John Leguizamo y Al Madrigal hablan de su lucha por los superhéroes latinos

“Somos hermanos en la misma lucha”, explica John Leguizamo.

Hablo con Leguizamo, el ganador de los premios Emmy y Tony Encanto estrella, y Al Madrigal, cómico de stand-up, ex-Daily Show corresponsal, y actor en la próxima Morbius, sobre sus nuevos cómics de superhéroes latinos.

Los dos célebres comediantes, procedentes de extremos opuestos del país -Leguizamo es colombiano y creció en Queens; Madrigal es mexicano-italiano y se crió en el Sunset District de San Francisco- se sintieron tan frustrados por la falta de representación latina en el mundo del cómic que crearon el suyo propio. Leguizamo se reunió con SpawnTodd McFarlane para PhenomXcon Max Gómez, que recibe superpoderes tras un experimento del gobierno y se enfrenta a una guerra en las calles de la ciudad de Nueva York; Madrigal, por su parte, unió fuerzas con el ex editor jefe de Marvel Comics Axel Alonso en Primos, un libro sobre tres jóvenes descendientes de hermanos-dioses mayas en guerra, dispersos por América Central y del Norte, que deben poner fin a los planes de destrucción global de uno de los hermanos.

Leguizamo y Madrigal esperan que PhenomX y Primos no sólo permitirán a los jóvenes latinos ver superhéroes que se parecen a ellos -algo que nunca vieron como niños que crecieron devorando cómics- sino que también se convertirán en series de televisión y películas que proporcionarán más oportunidades para el talento latino, algo que Leguizamo ya hace a través de su compañía de producción NGL collective, y Madrigal a través de su acuerdo general con CBS y como cofundador de la red de podcasts All Things Comedy.

The Daily Beast habló con Leguizamo y Madrigal sobre sus respectivas trayectorias en Hollywood, la alarmante falta de representación latina en Hollywood (y entre los superhéroes), y mucho más.

Madrigal: ¿Qué pasa? Por fin puedo conocerte, amigo. Sólo hay siete latinos trabajando, ¡y no nos hemos conocido! [Laughs]

Leguizamo: ¡Es una locura! ¿Cómo es posible? Me alegro de conocerte.

¿Qué le hizo enamorarse de los cómics en primer lugar y qué cómics devoraba de niño?

Leguizamo: Ya sabes, me gustaban mucho los cómics. Creo que todos los adolescentes se identifican con los cómics porque te sientes como una larva -nadie te ve, nadie se preocupa por ti, nadie cree que seas especial- y los cómics siempre hablaban de ese punto de encontrar tu poder oculto. Siempre hablaban de esa angustia adolescente. Lo único es que, al ser una persona latina, nunca te veías representado en ningún sitio, así que tenías que extrapolar. Siempre tenías que hacer ese cálculo en tu cabeza, como: “¿Y si fueran latinos? ¿Y si tuvieran nombres como ‘García’ y ‘López’? Lo haces inconscientemente para sentirte incluido, porque quieres encajar. Escribí el cómic para que los niños latinos no tengan que hacer eso nunca más, y para mostrar que somos -y siempre hemos sido- grandes contadores de historias. Y hay superhéroes latinos. Mira a todos los Braves, Mets y Dodgers. Miren a Devin Booker de los Suns. Carmelo Anthony es medio puertorriqueño. Tenemos grandes superhéroes. ¿Cómo puedes no ver eso y trasladarlo a las películas y cómics de superhéroes?

Madrigal: Soy un fanático loco de los deportes de la zona de la bahía: los Niners, los Warriors, los Giants. Tenía muchas ganas de hacer deporte cuando iba al instituto y me echaron de todos los equipos deportivos. Entonces me encontré con 13 o 14 años yendo a la tienda local de cómics en San Francisco, y como dijo John, no ves a nadie que se parezca a ti. Encontré el West Coast Avengersque era una forma fácil de entrar en el juego. Y recuerda Super Friends? Siempre me encantó el Jefe Apache, y me preguntaba: “¿Por qué siempre gravito hacia los personajes minoritarios?”. Hicieron un trabajo tan horrible al nombrar a los superhéroes negros, donde era como Rayo Negro, Pantera Negra, siempre algo negro. Pero nunca hubo superhéroes latinos. No existían. Son Blue Beetle y America Chavez, y ella es como una alienígena de otro planeta, ni siquiera es de la Tierra. No teníamos nada de eso. Estás hablando de dos tipos que vieron un problema e hicieron algo al respecto. Es una locura para mí que nos tomó, y tomó este tiempo.

Es una locura.

Leguizamo: Somos el grupo étnico más antiguo de América, aparte de los nativos americanos. Y somos el grupo étnico más grande de América, y el másexcluido. Me resulta extraño que siga siendo una práctica generalizada. Has visto las estadísticas de Netflix que acaban de salir. Tuvieron una representación mucho mejor entre los negros y la gente de color, pero los latinos siguen estando por debajo. Y eso me confunde.

Madrigal: Cuando miras el estudio Annenberg de la USC, dice que somos el 20 por ciento de la población pero sólo el 5 por ciento de los personajes en la televisión y el cine, y dos de ellos son J. Lo y Cameron Diaz. Es una puta locura para mí.

Leguizamo: Y luego tienes Encanto y nos pones a todos como realmente somos, y es un mega-éxito. ¿No puede un ejecutivo de un estudio de Hollywood, Marvel o DC hacer esas cuentas?

Madrigal: Y usted mira Shang-Chi. Robo de dinero. Juego del Calamar. Las pruebas están ahí, pero no se hacen. Es necesario que nos asociemos con gente que es experta en la industria -John con Axel Alonso y yo con Todd McFarlane- para conseguirlo. Y con la televisión y el cine, nos queda mucho por hacer.

Ese estudio de USC Annenberg se publicó el año pasado, y analizó las 1.300 películas más taquilleras entre 2017 y 2019, y descubrió que solo el 7 por ciento del total de las películas tenía un actor principal hispano o latino, lo cual es vergonzosamente bajo, y que más de un tercio de todos los papeles de las películas para los latinos estaban interpretando a criminales.

Madrigal: Me deja perplejo. Somos consumidores masivos de todos los medios de comunicación hasta el punto de que supongo que no creen que necesiten hacer nada para nosotros, pero cuando lo hacen es increíblemente popular… Como decía John, mira Encanto. La familia Madrigal es probablemente una razón clave. [Laughs] Pero mira Coco, miras todos estos ejemplos recientes de éxito. Lo que he tenido que hacer es tomar la iniciativa. Me reuní con la CBS y pedí que me asociaran con una directora de programas latina para un proyecto de televisión, y el tipo me miró y me dijo: “Hay muchas mujeres que están muy ocupadas ahora mismo, pero en cuanto a una directora de programas latina en comedia, estamos esperando que seas tú”. No había nadie. Así que he estado escribiendo desde entonces y tratando de cambiar eso, y ofreciendo becas y haciendo todo lo posible para motivar a más personas a unirse a la industria del entretenimiento. Hasta que no ascendamos en las salas de guionistas y nos convirtamos en directores de programas y productores ejecutivos que presenten y desarrollen sus propios proyectos, no lo conseguiremos. Y luego, a nivel ejecutivo, eso es otra cosa. ¿Alguna vez te presentas a alguien que se parezca a ti?

Leguizamo: Nunca.

¿Cómo era cuando eras más joven y no te veías representado en los medios? ¿Qué sensación de alienación tenía?

Madrigal: Mi padre hacía todo lo posible para enviarnos a un colegio privado. Después de su muerte, mis primos me contaron que él y mi tío iban a los barcos en medio de la noche y vendían Marlboro Reds a toda la gente a bordo. Vendía arte, vendía vino, dirigía un pequeño libro de deportes y hacía todo lo que podía para empujarme hacia los extremos superiores de la sociedad. Fui a la escuela preparatoria del Colegio San Ignacio, porque él sabía lo que estaba tratando de hacer. Y luego, cuando le dije que quería ser un comediante, fue como, “¿Estás loco?” Simplemente no lo entendía. Con los mexicanos, mi padre era un estudiante de secundaria en los años 50 y trató de asimilarse rápidamente. Andaba con un suéter sobre los hombros tratando de encajar. Nos decían: “Esto es lo que necesitas para ser como ellos”, más o menos, y así no se apoyaban las artes en absoluto. Es importante darse cuenta de que hay son trabajos creativos en el mundo del espectáculo que pagan bien. Yo ni siquiera sabía que había trabajos. Sólo sabía que me gustaba SNL y SCTV. Sólo quería ser como Rick Moranis y Martin Short.

Leguizamo: Hay tanta representación negativa también al mismo tiempo que estás siendo excluido, por lo que estás viendo a la gente latina siendo arrestada mucho. Me convertí en un rebelde, en cierto modo. Me fui por otro lado. Pensé: “¿Por qué voy a dejar que la sociedad se burle de mí? No estoy en los libros de texto de historia. No estoy en ninguna parte. No voy a dejar que la sociedad se burle de mí”. Así que empecé a ir por el camino equivocado, niño problemático,ese tipo de cosas. Y me salvé. Mis padres lucharon mucho para salvarme, la escuela me hizo ir a terapia, y hubo un montón de grandes programas que me ayudaron a llegar aquí.

Al, empecemos con tu cómic Primos. ¿Cómo desarrollaste el concepto?

Madrigal: Cuando se habla de PhenomX y PrimosEs genial porque hay historias de origen muy diferentes para estos personajes. Cuando estaba investigando, me topé con K’inich Janaab’ Pakal, que era un [Mayan] emperador del 603 al 683. La razón por la que pudo servir tanto tiempo fue porque pensaban que era un descendiente de los primeros habitantes del planeta, y me serví de eso. Leí que murió en el 683, y que los arqueólogos estuvieron buscando su tumba todo el tiempo, pero sólo la encontraron en 1948. Y luego encontraron estas escaleras secretas. Fue Indiana Jones. Y cuando estaba hablando con Axel [Alonso] sobre ello, le dije: “Y el cuerpo no estaba allí porque había estado en el espacio durante siglos”. Siempre hablan de que “los extraterrestres construyeron las pirámides”; pues bien, aquí lo hicieron, y dos hermanos fueron al espacio para averiguar el lugar adecuado de la Tierra en nuestro universo, y el planeta tuvo que iluminarse. Así que imagina que estos emperadores mayas regresan en 2022 y ven a su pueblo esclavizado en la frontera y a los niños encerrados en jaulas. Ven la superpoblación, el crimen, y cómo los conquistadores españoles se han llevado a toda su gente y han puesto el clavo en el ataúd de su civilización. Así que un hermano malvado dice: “A la mierda, voy a matar a todo el mundo”, y el otro hermano activa los Primos.

Y John, ¿podrías hablar sobre el origen de PhenomX y el reencuentro con Todd McFarlane?

Leguizamo: Me encanta Todd. Él me dio mi primera oportunidad de ser un supervillano en Spawn en su día. ¡Y lo están rehaciendo ahora! La historia de origen de mi cómic es que en Estados Unidos cogen a las comunidades pobres -comunidades negras y latinas- y ponen todas las toxinas, todas las plantas eléctricas, la radiación y todo para contaminar sus entornos. Así que pensé: “¿Y si en lugar de matar a todo el mundo nos hace poderosos?” El gobierno recluta a este tipo, Max Gómez, que ha sido acusado injustamente de un crimen, y lo someten a todos estos experimentos, y se convierte en PhenomX. Puede cambiar a cualquier elemento del mundo, excepto a la energía viva, que puede matarlo. Y su hermano, del mismo barrio, tomó el otro camino y se convirtió en un policía de derechas, así que se enfrentan entre sí.

Siempre me ha parecido extraño que no haya más superhéroes de color porque cuando piensas en tantas historias de origen de superhéroes -el gobierno experimentando con la gente y dándoles poderes sobrehumanos- esos experimentos del gobierno históricamente ocurrieron con gente negra y morena.

Madrigal: Le decía a Axel: “Capitán América, vamos, ¿realmente crees que probaron eso con un blanco primero?”. [Laughs] Y usted vio que la historia salió en El Halcón y el Soldado de Invierno, y eso es en realidad obra de Axel. Así que Axel es responsable de Miles Morales y se llevó un montón de mierda por ello de Marvel cuando estaba introduciendo gran parte de la diversidad. Le estaba proponiendo a Axel una idea y le dije: “¿Qué pasa con el Capitán México? Este tipo que saltó por la ventana, corrió de vuelta a México inmediatamente, y está luchando contra el crimen allí”. Él dijo: “Nunca podrías hacerlo. Marvel te demandaría y te poseería. Piensa en algo que puedas hacer que sea único”. Y así es como Primos surgió. Pero eso fue lo primero que pensé: “¿Realmente crees que primero dispararon a un blanco? No hay manera”.

Leguizamo: El gas mostaza se probó con latinos y negros durante la Segunda Guerra Mundial, y luego las pruebas de eugenesia con mujeres -esterilizándolas a principios de 1900- fueron con latinas y negras.

¿El objetivo de estos cómics es también crear una propiedad intelectual que se convierta en programas de televisión, películas, etc.? ¿Así que no sólo se está mejorando la diversidad en el ámbito del cómic, sino también en otros ámbitos?

Leguizamo: Definitivamente, queremos dar una patada en el culo al mundo del cómic, así que quiero que este cómic viva y tenga muchas generaciones, y obviamente me encantaría que fuera una serie de televisión o una franquicia de películas o algo así. He estado hablando con muchos estudios y he recibido… algunas respuestas interesantes. No sé si puedo compartirlas porque no estoy seguro de la legalidad de esas cosas.

Madrigal: Hemos tenido un montón de gente llegar a cabo antes de que lanzamos. Pero de nuevo, si usted es uneditor independiente que no es Marvel ni DC, quieres que lo vea el mayor número de personas posible, porque en última instancia, la idea es que quiero que los adolescentes vayan a una tienda de cómics y miren y se vean en una portada. Lo estamos haciendo, pero si también se convierte en una serie de televisión o en una película, entonces claro. Por qué no.

Leguizamo: Es fascinante, porque con Encanto y el fenómeno que es, recibo muchas visitas de padres cuyos hijos se ven a sí mismos en el cómic -tienen el mismo pelo, o el mismo color de piel, o los mismos rasgos- y estos niños sienten que lo es todo. Y eso es lo que esperas de un cómic también: que los adolescentes se vean a sí mismos y piensen: “Sí, puedo”.

Sería negligente si no te preguntara por “No hablamos de Bruno”.

Leguizamo: ¡No podemos hablar de Bruno, hombre! [Laughs]

Realmente es un fenómeno global. Es el nuevo “Let It Go”.

Leguizamo: No, ¡somos el número 1! “Let It Go” fue sólo el número 4. [Laughs] Quiero decir, es una locura. “We Don’t Talk About Bruno” ha conseguido cientos de millones de visitas en Spotify y es el nº 1 en el Billboard. Es salvaje lo que Lin ha hecho con la música.

¿Crees que Marvel y DC están haciendo un buen trabajo de representación latina? Tenemos a Miles Morales, pero sólo ha sido animado en las películas. Y está Zoe Saldana, pero está maquillada de verde. Sé que Salma Hayek estuvo recientemente en The Eternals y van a salir con Moon Knight protagonizada por Oscar Isaac, pero es el primer ejemplo de que hay un protagonista latino en un proyecto de superhéroes de acción real.

Leguizamo: No es suficiente. Si somos el 20 por ciento de la población, entonces quiero un 20 por ciento de historias, un 20 por ciento de personajes, un 20 por ciento de ejecutivos. No quiero menos que eso. Así que, de 10 personajes, dos deberían ser latinos en una película. Si hay 10 cómics de superhéroes, dos deberían ser superhéroes latinos.

Madrigal: Suelo ser el único en un Zoom que dice toda esta mierda, así que digo: “Sí. Sí. Sí”. Estamos viendo la mierda de los demás. Acabo de tener una reunión con HBO, y dijeron: “Oh, los latinos aman Curb Your Enthusiasm.” Así que piensan que no necesitan hacer otra cosa. No puedo decirte en cuántas audiciones he estado donde es para un papel étnico y soy yo, Michael Strahan, y un chino. No les importa cómo lo colorean. Sólo quieren lanzarlo todo porque saben que no pueden tener un programa sólo de blancos. Mi carrera probablemente sufrirá, pero no voy a ser más su amigo étnico en ninguno de sus malditos programas. No voy a hacer esa mierda. He terminado. Me estoy escribiendo en un papel principal. Tiene que cambiar. Y mira, Miles Morales es animado pero no lo será por mucho tiempo, porque fue un éxito masivo, masivo. ¿Cuántos éxitos masivos tienen que tener los asiáticos, los latinos y los negros para que los estudios se den cuenta de que la gente va a salir? Danos nuestro 20 por ciento.

¿Qué tipo de concesiones culturales ha tenido que hacer al ascender en el escalafón de Hollywood, dada la escasa selección de papeles?

Madrigal: Tengo dos hijos en colegios privados, uno en el instituto y otro en la universidad. A veces te dices, mierda, esto no es genial pero tengo que trabajar. Sabes, lo que ha hecho un trabajo horrible -y esto es cierto para los comediantes latinos, y los stand-ups, y algo que realmente quiero cambiar- es que creo que enfrentó a muchos de nosotros unos contra otros. Somos tan competitivos por un bote tan pequeño, y ves a los mismos tipos en las audiciones, y piensas: “Oh, él consiguió eso”. Históricamente, esto ha hecho que muchos comediantes latinos sean competitivos entre sí: “Este tipo odia a este otro”, “Este otro le robó el material a este otro”. Y sí, aceptas muchos papeles que normalmente no tocarías porque tienes que trabajar. Y son difíciles. No he contado esta historia, pero hubo puntos en The Daily Show With Jon Stewart donde me pidieron que hiciera algunas cosas y yo dije: “Sí, no voy a hacer eso. No quieres que lo haga, confía en mí”.

¿Puedes recordar un sketch que querían que hicieras en el que estabas como, a la mierda.

Madrigal: Sé exactamente cuál fue el sketch en el que dije: “A la mierda, no voy a hacer eso”. Pero hay nombres vinculados a ese… de nuevo, es sólo jugar [stereotypes].

Leguizamo: Por eso es importante tener un Al en la sala o un latino en la sala, porque si no hay latinos allí, no hay nadie que diga “Esto es degradante”.Y luego ves todas esas representaciones negativas que son condenatorias y degradantes. Yo llegué un poco antes que Al, así que no había papeles cómicos latinos disponibles. Sólo había traficantes de drogas, asesinos, sirvientes. Eso es todo lo que había. Y siempre era yo, Benicio [del Toro]Luis Guzman y Ben Bratt actuando como si fuéramos un capo. Eso era todo. Y me cansé de interpretar esa mierda. Me dije: “¡Fui a la Universidad de Nueva York! Soy un hombre educado. ¿Por qué me ofrecen toda esta mierda?” Todos mis amigos blancos en mi clase de NYU estaban arrasando, consiguiendo cinco audiciones al día, y yo consigo una cada cinco meses para un traficante de drogas o un asesino. Sabía que la baraja estaba en mi contra, así que me dije, a la mierda, voy a escribir mi propia mierda. Veo el mundo de manera muy diferente a los medios de comunicación. Veo un mundo lleno de intelectuales y gente divertida. Voy a escribir el mundo que represento, el mundo real.

Y John, tú interpretaste a un superhéroe de película: Luigi, en Super Mario Bros. en el 93, que fue un casting bastante innovador en ese momento desde el punto de vista de la diversidad.

Leguizamo: Oh sí, absolutamente. Fue muy importante que estos directores se arriesgaran a contratar a un hombre latino. Mis obras de teatro eran enormes en la ciudad de Nueva York y en HBO, y yo estaba ganando Emmys y Tonys, así que sabían que tenía algo, que la gente latina podía hacer algo, pero nadie estaba dispuesto a correr el riesgo. Con los latinos, no creen que tengas talento, piensan que es algo natural. No creen que seamos superdotados, sino que podemos hacer esas cosas de forma natural, así que no ven el oficio en lo que haces. Pero estos directores se arriesgaron mucho y me pusieron a mí, un latino, frente a un blanco nominado al Oscar, Bob Hoskins. Y la cosa era que tenía que mantenerme alejado del sol para conseguir papeles, pero cuando me pongo al sol, empiezo a ponerme loco. Y estábamos rodando en Wilmington, Carolina del Norte, y si ves la película, verás que me vuelvo más y más moreno con cada día que pasa, y al final de la película, Bob y yo somos dos razas totalmente diferentes.

Madrigal: Cuando mis hijos eran muy pequeños, era verano y uno de los amigos de mi hijo estaba convencido de que yo era Billy Dee Williams.

Leguizamo: [Laughs] ¡Ese es un hombre guapo!

Madrigal: [Laughs] Lo sé, lo sé. Me lo llevo.

Leguizamo: Si miras Carlito’s Way…sin embargo, yo estaba en esa película y es como: ¿No pudiste encontrar un tipo latino para ser Carlito? Entonces lo hizo Scarface? Así que es como, ¿Pacino es un latino honorario? ¿Cómo sucedió eso?

Viggo Mortensen también está bastante moreno en esa película interpretando a un tipo latino. Pero eso debió ser cosa de Brian de Palma. Le encantaba ver al Al Pacino latino.

Madrigal: Ya no… bueno, supongo que sigue ocurriendo.

Leguizamo: En Argo¡! Ben Affleck interpreta a un latino de la CIA. Eso se le ocurrió a un hermano mexicano, así que [Affleck] se pone un poco de pelo negro.

Ah, cierto. Olvidé que interpretó a un personaje mexicano en esa película. Es absurdo. Al, protagonizas una película de superhéroes que saldrá pronto, Morbius. ¿Cómo fue interpretar al agente del FBI Al Rodríguez?

Madrigal: Fue superguay. Estuve dos meses en Londres trabajando con Jared Leto, y Tyrese fue mi compañero. Ya pusieron a Michael Keaton en el tráiler, así que pude trabajar con él. Me acerqué a Michael Keaton y le dije: “Ni siquiera voy a fingir que soy guay contigo. Yo vi Gung Ho en el cine. Soy un gran fan”. Ese tipo es mi héroe. Su rango, desde Batman a Dopesick a comedias como The Other Guys? Es increíble. Y fue divertido estar en las escenas de acción, y tenemos este director Daniel Espinosa, que es tan bueno.

Leguizamo: ¿Es un tipo latino?

Madrigal: Sí. Es un chileno que se mudó a Suecia cuando tenía 2 años. Habla español con fluidez. Hizo la película Safe House con Ryan Reynolds y Denzel [Washington]. Se me acercó el primer día y me dijo: “Al-tueres mi pajarito. Y cuando te digo que puedes volar, puedes volar”. Puedo improvisar cuando él me da la palabra, y fue lo mejor. Y entonces Jared Leto empezó a salirse del libreto en la primera escena, así que entré en ella.

Como dos latinos de éxito en Hollywood, ¿qué intentan construir?

Leguizamo: Estoy tratando de ser como Tyler Perry, hombre. Creo que Tyler Perry lo dijo mejor cuando dijo que no nos van a dar un asiento en la mesa, así que tenemos que construir nuestra propia mesa. Tenemos que crear nuestras propias compañías de producción y producirlo nosotros mismos. A eso me dedico. Quiero inspirar a la próxima generación y crear oportunidades, para que no tengan que chocar con ese techo de plexiglás a prueba de balas. Quiero que tengan las oportunidades que yo no tuve.

Madrigal: Mira el éxito de Cheech & Chong. Cheech [Marin] fue uno de los primeros tipos que conocí en Hollywood. Estábamos en un programa llamado The Ortegas que era un remake de un programa llamado Los Kumars en el número 42-y nunca vio la luz del día. Así que, mi introducción a Hollywood es que se suponía que iba a salir al aire después de Los Simpsons en 2003, cuando era el protagonista de un programa con Cheech haciendo de mi padre. Renee Victor de Coco interpretaba a mi abuela y Terri Hoyos estaba en ella. Ese programa Murderville que se emite ahora mismo, era el formato. Un invitado -Shaq- llamaba a nuestra puerta, 22 extras mexicanos estaban en el salón, era un funeral para el socio inmobiliario de mi padre, y no tenían ni idea de lo que estaba pasando. Fue una gran idea y un gran formato, pero lo enterraron.

Cheech me agarró y me dijo: “Quiero decirte dos cosas que debes recordar siempre: sé amable con todo el mundo que conozcas, porque a todo el mundo le va a encantar contar su historia de ‘Cheech es un gilipollas’. Y la segunda es: el dinero del buzón. Teníamos todas las películas, todos los álbumes. Necesitas dinero del buzón”. Nunca olvidé eso, y me llevó a empezar All Things Comedy, que es la red de podcasts de comedia número 1 del mundo. Estamos haciendo tres películas en este momento. Tengo una productora, una red de podcasts y un acuerdo general con la CBS. Si ese showrunner latino no existe, yo seré él. Estoy harto de ser un peón en el juego de otro. Estoy preparado para ser la persona que tome las decisiones, y van a incluir a muchos latinos y latinas en el proceso.