Oscar De La Hoya: un bruto torturado que fue ‘impulsado por una mentira’

Oscar De La Hoya se sincera en El niño de oroun documental de HBO en dos partes (24 de julio) que es mucho más revelador, crítico y ambivalente que la mayoría de los asuntos autorizados de ideas afines.

La película del director Fernando Villena es una historia de triunfo atlético inspirador, fama y fortuna intensas y potencial desperdiciado. Aún más convincente, es un vistazo perspicaz a las experiencias formativas que permitieron al boxeador condecorado alcanzar la cima de su profesión y luego lo destrozaron, lo que resultó en fallas conyugales y parentales, escándalos de mal gusto, abuso de sustancias y múltiples cargos de agresión sexual. Es un retrato lleno de verrugas y todo contado por el propio De La Hoya, quien se presenta como un hombre dispuesto a enfrentarse a los demonios que claramente todavía lo acosan.

De La Hoya saltó a la fama por primera vez en los años 90 con una historia de fondo digna de un cuento de hadas para sentirse bien. Criado en el duro Este de Los Ángeles por padres inmigrantes mexicanos, su padre ex boxeador, Joel Sr., le enseñó a pelear y su madre, Cecilia, en su lecho de muerte por cáncer (a la edad de 38 años), lo animó a ganar. una medalla de oro olímpica para ella. Cuando hizo exactamente eso en los Juegos Olímpicos de verano de 1992, los medios transformaron al niño atractivo y de rostro fresco en una celebridad. Al convertirse en profesional, sabía que solo había un apodo que encapsulaba su atractivo de campeón de al lado: Golden Boy.

Los inicios de la carrera de De La Hoya se basaron en esta narrativa de ganar uno para mamá, de modo que uno de El niño de oroLos clips de archivo de muestran al ex presidente George Bush citándolo durante una ceremonia pública. Sin embargo, en el perspicaz documento de Villena, De La Hoya confiesa: “Me movió una mentira”, ya que nunca existió tal pedido maternal.

Esa es una admisión sorprendente del 11 veces campeón mundial (en seis categorías de peso diferentes), aunque tiene sentido a la luz de su pasado. Como De La Hoya cuenta en entrevistas en primer plano en blanco y negro, se crió en una comunidad que apreciaba el machismo intenso, la juerga borracha y mantener a los niños a raya a través de la violencia. El grupo de bofetadas y puñetazos físicos repartidos por su padre (quien hace tanto frente a la cámara) y su madre condujo a lo que De La Hoya llama una “disociación” psicológica en la que se adormece ante el dolor. Al mismo tiempo, también engendró una ira que se acumuló dentro de él y requirió una salida. El boxeo, para el que fue entrenado desde muy joven, fue el vehículo para desatar su furia y tristeza, todo girando en torno a su madre, cuyo rostro De La Hoya ahora admite que solía ver cuando lanzaba puñetazos a sus oponentes.

De La Hoya detalla su infancia complicada y traumática sin buscar simpatía, y es igualmente serio y práctico cuando habla de su ambición y hambre de dinero y poder, una vez que alcanzó el éxito profesional. Puede que pareciera un galán sano y alegre en la televisión y en las revistas, pero también era un luchador decidido a demostrar que era el mejor y más que un chico bonito.

Esos problemas llegaron a un punto crítico con su pelea inicial contra Julio César Chávez, quien en la derrota se negó a darle a De La Hoya el respeto que merecía y buscaba. La segunda y más convincente victoria por nocaut técnico de De La Hoya contra Chávez silenció a los escépticos, aunque no sofocó el corazón enojado del boxeador. Las juergas salvajes y las mujeres se convirtieron en la norma, y ​​continuaron incluso una vez que se enamoró de la actriz Shanna Moakler, con quien tuvo un hijo, el tercero, como Moakler sorprendido pronto supo.

El hermano de De La Hoya, Joel, la hermana Ceci, el promotor Bob Arum, el entrenador Jesús Rivero, el amigo de la infancia Eric Gomez, la esposa Millie Corretjer y los hijos separados Devon, Atiana y Jacob son algunas de las muchas personas entrevistadas para El niño de oroy todos ellos hablan sin rodeos sobre el luchador, elogiando su admirable ética de trabajo, talento y lealtad, y comentando sobre su desagradable distanciamiento, egoísmo y toma de riesgos tanto dentro como fuera del ring.

En la película de Villena, De La Hoya niega haber violado a alguien, pero no duda en ponerse imprudentemente en malas situaciones. Esas alcanzaron su punto máximo en 2007, cuando los tabloides publicaron fotografías de él travestido (en lencería de rejilla, tutús y tacones altos) en compañía de Milana Dravnel, una bailarina exótica de la ciudad de Nueva York que había estado viendo a espaldas de su esposa durante algún tiempo. De La Hoya negó la veracidad de estas instantáneas y contrató a un experto para verificar que fueran falsas, pero en 2011 dio marcha atrás y reconoció que eran reales.

Dravnel afirma en El niño de oro que este era un pasatiempo frecuente a puertas cerradas para un De La Hoya ebrio y lo relaciona con su relación con su madre, quien dice que solía vestirlo con ropa de mujer y cuyo afecto anhelaba. A pesar de haber lanzado con éxito la firma de boxeo Golden Boy Promotions en 2002, el aumento de la bebida de De La Hoya resultó en más pérdidas atléticas (ante Bernard Hopkins, Floyd Mayweather Jr. y Manny Pacquiao) que empañaron su carrera que alguna vez fue inmaculada. Hoy, De La Hoya cree que podría haber sido mejor como boxeador si no hubiera dejado que su estilo de vida desinhibido interfiriera con su enfoque. También es consciente de que se quedó corto como padre, declarando francamente que decepcionó a sus hijos (algo que corroboran en nuevos chats sinceros) al priorizar el boxeo y la fiesta por encima de los deberes paternos.

En lugar de terminar con una nota optimista de resurrección y reconciliación, El niño de oro presenta a De La Hoya como un trabajo en progreso, tratando de enmendar y enderezar su curso personal y público descarriado, incluso cuando sigue torturado por los males que le hicieron a una edad temprana, y los que él mismo perpetró en su viaje a la cima. Como tal, es raro que la película biográfica presente la participación de su sujeto y, sin embargo, no pase por alto los aspectos más feos de su historia.

De La Hoya dice en más de una ocasión que siempre se sintió más cómodo expresando sus sentimientos a los medios que a sus seres queridos. En ese sentido, el documental de Villena es tanto una confesión diseñada para lograr la curación como un ejemplo más de la preferencia enfermiza del aclamado atleta por recurrir a una cámara, y su propio reflejo de celebridad, para lidiar con sus problemas del mundo real.