¿Por qué los liberales de ‘No mires hacia arriba’ atacan a los críticos de cine?

El miércoles, el director, guionista y productor Adam McKay se insertó en un debate en curso en Twitter entre los críticos y los admiradores más apasionados de su última película de Netflix No mires hacia arribaun cuento con moraleja sobre nuestra actual crisis climática. Presumiblemente en respuesta a los críticos de cine que encontraron la película menos que satisfactoria, él tuiteó“Me encanta todo el acalorado debate sobre nuestra película. Pero si no tienes al menos un pequeño rescoldo de ansiedad sobre el colapso del clima (o el tambaleo de EE.UU.) no estoy seguro de que Don’t Look Up tenga algún sentido. Es como un robot viendo una historia de amor. “¿Por qué tienen las caras tan cerradas?”

Si McKay esperaba librarse de las acusaciones de que es una de las personas más condescendientes que hacen películas ahora mismo, esta declaración ciertamente no ayuda. De hecho, la principal acusación contra No mires hacia arribacomo sátira, tal y como se ha comentado en las críticas y en ciertas partes de Twitter, es la exasperante naturaleza en la que asume que su público es felizmente ignorante y despreocupado sobre el rápido calentamiento de nuestro planeta y, por lo tanto, necesita ser iluminado por una alegoría de mano dura. Por lo tanto, tiene sentido que McKay, junto con el autor y ex escritor de discursos de Bernie Sanders David Sirota, que coescribió la historia, y un montón de expertos liberales, están catalogando a cualquiera -pero principalmente a los periodistas- que criticó la película como indiferente a la amenaza del cambio climático o, más extremadamente, como negadores del cambio climático.

Para los que no han visto No mires hacia arribala película sigue a dos científicos, interpretados por Leonardo DiCaprio y Jennifer Lawrence, en una búsqueda para informar al público sobre un cometa que se acerca rápidamente y que podría acabar con la Tierra. Sus advertencias son fríamente desestimadas mientras instan a los políticos interesados a aplicar medidas de defensa y a los periodistas chiflados a informar sobre el inminente desastre antes de que sea demasiado tarde, sólo para convertirse en memes virales en las redes sociales, algo así como la forma en que nuestras instituciones más vitales no han abordado adecuadamente el calentamiento global en interés del capitalismo y cómo los niños de hoy están más preocupados por conseguir likes en Instagram que por el destino de la humanidad. ¿Lo entiendes?

Aunque McKay apunta con razón a la gente en el poder, su analogía de dos horas de duración ignora un movimiento global de pro-ciencia, activistas medioambientales y laicos que seguramente se movilizarían en torno a este escenario, incluyendo a los periodistas que informarían agresivamente sobre ello. En cambio, los medios de comunicación son ampliamente retratados como incompetentes y desinteresados en la seguridad del público. El personaje de DiCaprio recibe atención únicamente por su aspecto, mientras que el personaje de Lawrence es objeto de burlas en las redes sociales por haber tenido un ataque de nervios en televisión. Y el público en general sólo se preocupa por sus medios de vida una vez que el cometa se hace visible.

Según el análisis de McKay, hay muy pocos seres humanos en la Tierra -McKay es obviamente uno de ellos- que sean lo suficientemente inteligentes como para actuar en su propio interés o tengan la compasión de preocuparse por el futuro de los demás. Mientras tanto, las comunidades vulnerables que están experimentando los efectos drásticos del cambio climático en la actualidad -no sólo cuando llegue a la etapa en la que impacte violentamente a todo el mundo, que es lo que parece preocupar principalmente a McKay en esta película- están difundiendo la concienciación, proponiendo soluciones y exigiendo responsabilidades a los funcionarios del gobierno.

A pesar de estas quejas, la película no me disgustó del todo, quizá porque me he acostumbrado a los tintes didácticos de McKay en los últimos cinco años o porque me avisaron en Twitter con semanas de antelación. Me pareció más fácil de digerir como una película de palomitas ligeramente divertida que como el texto desafiante y cerebral que quiere ser. La principal gracia de la película es un extraño, pero en su mayoría exitoso, conjunto de actores de peso que ofrecen excelentes interpretaciones cómicas, incluyendo -además de DiCaprio y Lawrence- a Tyler Perry y Cate Blanchett como presentadores de noticias por cable muy poco serios, Timothee Chalamet como un skater punk, Rob Morgan como jefe de la Oficina de Coordinación de la Defensa Planetaria (que McKay quiere que sepamos que es real), Mark Rylance como un multimillonario de la tecnología, y Meryl Streep como un híbrido puntiagudo de Hillary Clinton y Donald Trump.

Aunque me lo pasé mayormente bien viendo No mires hacia arriba, según McKay, Sirota y su rebaño de obtusos defensores, simplemente no “entiendo” la urgencia de nuestra crisis climática porque no me pareció que la película sea necesariamente inteligente (a pesar de que acabo de soportar una Navidad de 50 grados en el noreste). No se me ocurre un mejor ejemplo dela forma en que Hollywood concibe el activismo que un cineasta que mide la conciencia ambiental del público por su reacción a una película de Netflix que costó 75 millones de dólares en hacer y que muy probablemente produjo toneladas de residuos en el proceso. Y lo que es más significativo, se trata de otro incidente común de artistas que se niegan a aceptar lo que hacen los críticos a causa de sus egos. No debería ser necesario repetir cada vez que se estrena una película mediocre que el trabajo de un crítico es evaluar la calidad de una película y lo bien que transmite las ideas que presenta, no aplaudir a los cineastas sobre la base de que las ideas que presentan son correctas.

Esta distinción entre crítica y marketing puede resultar confusa para las personas ajenas a la profesión cuando el arte y el periodismo se producen cada vez más bajo el mismo techo. Asimismo, una “crítica” abrumadoramente positiva de Don’t Look Up en el brazo editorial de Netflix, Tudum, comenzó a circular rápidamente tras el arrebato de McKay. El sitio web, que sólo cubre contenido interno, describió la película como una “sátira perfecta”, demostrando que si algunos escritores mal pagados en Internet no cubren la espalda de McKay, la multimillonaria plataforma de streaming que financió su película y ahora una campaña de los Oscars seguramente lo hace.

Tal vez McKay debería cubrir la desintegración del periodismo bajo el capitalismo tardío a continuación.