‘Recursos Humanos’ de Netflix hizo el mejor episodio televisivo del año, y fue sobre el duelo

A lo largo de cinco temporadas, el mundo de la serie de animación para adultos de Netflix Big Mouth ha presentado a los espectadores muchos monstruos basados en emociones humanas, como la calentura, la vergüenza, la ansiedad, la depresión y el amor. Ahora la serie derivada del lugar de trabajo Recursos Humanosque se estrenó la semana pasada, sigue ampliando su universo con más monstruos emocionales que guían a los humanos en su vida cotidiana. Pero un monstruo introducido en el penúltimo episodio de la primera temporada me pilló desprevenido, ya que representaba algo que me tocaba demasiado de cerca.

Creado por el mismo equipo de Big Mouth–Nick Kroll, Andrew Goldberg, Mark Levin, Jennifer Flackett y Kelly Galuska-Recursos Humanos se centra en un lugar de trabajo de relaciones humanas para monstruos a los que se les asigna la tarea de ayudar a los humanos a hacer frente a su tornado diario de sentimientos.

Porque Recursos Humanos se ocupa de los adultos en lugar de los púberes de séptimo grado, los guionistas pueden contar historias más audaces y humanistas, a la vez que inventan más criaturas de dibujos animados para ayudar a los personajes a lidiar con emociones que Big MouthLos niños de Big Mouth aún no pueden comprender el peso de estas emociones, como el dolor.

Al principio de la temporada, en el episodio “Día de entrenamiento”, Walter el Enamorado (Brandon Kyle Goodman) lleva a su torpe y novata compañera de trabajo Emmy (Aidy Bryant) a un día de entrenamiento para ayudarla a mejorar su rendimiento en el trabajo. Le presenta a Yara, una anciana libanesa con Alzheimer, a la que describe como su cliente favorita.

Cada vez que llega Walter, Yara acude a su banco de recuerdos y rememora con cariño el tiempo que pasó con el amor de su vida, Safi, durante la plenitud de su juventud. Todo esto suele verse interrumpido por la llegada de su hijo Amir (Ahmed Mawas), que la visita en la residencia de ancianos. Aunque se trata de una trama C a la que se le da poco tiempo en pantalla, la representación del amor familiar que el hijo tiene hacia su madre a pesar de su salud es sorprendentemente conmovedora.

La forma en que se representa este tipo de realidad en una serie que, cuando te pones a ello, se centra sobre todo en ser cachonda y lasciva en el principal, toca una cuerda. Esa cuerda se convierte en un fuego eléctrico del corazón cuando Amir y Yara regresan en el penúltimo episodio de la temporada con una presencia más destacada y una historia más conmovedora.

En el noveno episodio de la temporada, “It’s Almost Over”, todo el mundo en la esfera de Yara, tanto la familia como los monstruos, tienen que enfrentarse a su inevitable fallecimiento. Después de que Yara se rompa la cadera en la residencia de ancianos, Amir asume la responsabilidad de ser el cuidador de su madre y la lleva a casa para que viva con su familia.

El lógico Pete Rock (Randall Park) llega para ayudar a Amir a tomar decisiones concretas sobre el cuidado de su madre, mientras Walter ayuda a Yara a sobrellevar su día. Walter es informado por uno de sus compañeros de trabajo, Ansiedad Mosquito (Maria Bamford), de que el tiempo de Yara en la Tierra está a punto de terminar. Al mismo tiempo, Pete y Amir reciben la visita de un monstruo de jersey de cachemira con patas de cuervo llamado Keith del Dolor (Henry Winkler), que intenta prepararlos para la realidad del próximo fallecimiento de Yara. Mientras Walter hace todo lo posible por mantener a Yara y sus recuerdos activos mientras pasa el día con su nieta Natalie (Josie Totah), Pete y Amir intentan evadir a un Keith en constante transformación.

“It’s Almost Over” lleva el dolor en la manga a través de la dualidad explorada en las perspectivas de Amir/Pete y Yara/Walter. Ambas partes intentan huir de la verdad de que el tiempo de Yara está llegando a su fin. La forma en que se representa es una gran divergencia del tono normal de la serie. Cuanto más avanza el episodio, más estresante resulta el peso de la tragedia que se avecina. La memoria de Yara empieza a distorsionarse, y un Walter en pánico es incapaz de mantener el control. El mismo pánico afecta a Pete y Amir, que intentan encontrar a Yara mientras son perseguidos por el monstruoso Keith. La metáfora de la huida del dolor no hace más que reforzar las emociones.

Para una serie llena de humor burdo sin paliativos, Recursos Humanos describe este pesado tema con un equilibrado sentido de la creatividad y el matiz, que puede atribuirse al escritor Victor Quinaz. Tanto “Training Day” como “It’s Almost Over” están escritos por Quinaz, y la forma en que presenta estos personajes a los espectadores es claramente más íntima que cualquier otra cosa. Big Mouth universo ha ofrecido hasta la fecha.

Aunque la familia de Yara no tiene tanto tiempo en pantalla como losotros grupos de adultos a los que los monstruos tienen que asistir en la temporada, la forma en que Quinaz ilustra su funcionalidad y su unión de forma cariñosa atraviesa rápidamente el alma. Desencadenó mi propio y reciente dolor, que aún estoy superando mientras escribo este artículo.

A principios de este mes, tuve que despedirme de mi padre, Rendy Jones Sr., que falleció justo un par de días antes de mi cumpleaños. Al igual que Yara, era padre de tres hijos y nos amaba infinitamente con todo su corazón. No era algo para lo que estuviera preparada, ni quería aceptar lo que estaba sucediendo. Era la primera vez que me enfrentaba a este nivel de dolor. He visto muchas películas y programas de televisión que abordan el tema, pero nunca pude entenderlo del todo; no estaba familiarizada con la noción. Así que, tras el fallecimiento de mi padre, me moví de un lado a otro, esquivando casi todo lo que abordara remotamente el tema o tratara cualquier tipo de cuestión de peso.

Realmente esperaba Recursos Humanos fuera una ofrenda ligera que me ayudara a distraerme de mi propia pena, pero “It’s Almost Over” me atravesó y abordó mi alma de frente.

Desde que mis hermanas y yo salimos del hospital donde tuvimos que despedirnos, no he tenido la capacidad de llorar. Viajaba entre el adormecimiento y la tristeza. Pero a medida que el episodio se acercaba a su conclusión, con todos los cariñosos miembros de la familia de Yara reunidos para despedirse y llorar alrededor de su lecho de muerte, me trasladé a ver a mi viejo en el suyo.

Fue una reacción visceral que me inundó y, por primera vez desde su fallecimiento, rompí a llorar. En ese momento, me di cuenta de que estaba evadiendo mi propio dolor buscando cualquier distracción que pudiera para eludir la idea de llorar. El episodio, dolorosamente resonante, fue un recordatorio de que la única salida es a través de.

Es surrealista que el primer medio de comunicación que me hizo enfrentarme a mi propio dolor fuera un episodio de un Big Mouth spin-off, pero es como dice Walter el Enamorado en los últimos minutos: “La vida es tan cruel e injusta, y a la vez tan jodidamente preciosa”.