Miércoles” de Netflix: El spin-off de la Familia Addams de Tim Burton es un aburrimiento sin imaginación

La Familia Addams recibe un cambio de fórmula monótono con Miércoles, una nueva serie de Netflix, que se estrena el 23 de noviembre, que mete a la mordaz hija gótica de la familia en un drama de internado que es una pálida fotocopia de Harry Potter-y su menor Percy Jackson/La escuela del bien y del mal/Academia de Vampiros descendencia. Malograda en casi todos los frentes, extrae su marca IP para el romance y el horror familiar, y resulta aún más deprimente por ser la obra del mismo artista que hace décadas fue pionero en este terreno macabro para adolescentes: Tim Burton.

En el plano puramente estético, Burton -que produce y dirige las cuatro primeras entregas de la serie de ocho episodios- recorta y pega sus mayores éxitos en Miércolesun poco de Beetlejuice y Edward Scissorhands aquí, una gota de Sleepy Hollow y Frankenweenie allí. Charles Addams La Familia Addams siempre fue una influencia obvia para Burton, pero el autor no aporta nada nuevo a esta adaptación reimaginada; ya ha hecho este tipo de cosas antes, y con bastante más inventiva y estilo.

En lugar de buscar la idiosincrasia, Burton se limita a dar a todo el mundo lo que quiere -o, para ser más precisos, lo que espera-, de manera que el proceso parece una imitación (incluso de las dos películas de Barry Sonnenfeld de 1990). de Barry Sonnenfeld) en lugar de la realidad.

El miércoles La protagonista femenina vestida de negro, los bosques nebulosos, la espeluznante escuela de la casa solariega y los rituales, profecías y criaturas impías (así como la partitura de Danny Elfman, que ya ha estado aquí, ya ha hecho eso) parecen refritos cansados de Burton, al igual que sus conflictos adolescentes, el amor y la intriga están modelados a partir de cualquier otra saga sobrenatural para jóvenes de los últimos 15 años. Incluso Crepúsculo se duplica en la elección del triángulo amoroso de Wednesday (Jenna Ortega) entre dos potenciales intereses amorosos, el turbio artista malote Xavier (Percy Hynes White) y el buen chico de la cafetería Tyler (Hunter Doohan).

Ella se encuentra con ambos en la Academia Nevermore, un instituto educativo para marginados al que es enviada por su mal comportamiento anterior, y que es el lugar donde sus padres Gómez (Luis Guzmán) y Morticia (Catherine Zeta-Jones) se conocieron y se enamoraron. Piensa en ello como en Hogwarts, pero con más iluminación de velas y pasillos sombríos, y poblado por una colección de estudiantes paranormales que encajan perfectamente en los tipos de valores.

Encarnada por una Ortega con cola de cerdo y con un conjunto de vestidos y uniformes anticuados e incoloros que hacen juego con su palidez, Wednesday es reconociblemente sombría y sardónica. En manos de los directores de la serie, Alfred Gough y Miles Millar, nunca falta una réplica oscura, cortante y sarcástica. Eso es fiel al personaje, pero Wednesday siempre ha sido un miembro de un conjunto, y por lo tanto un poco de sus réplicas cáusticas llegó muy lejos.

Sin embargo, como protagonista de una serie de ocho horas, sus aceradas bons mots -que implican que ella haga sonar cosas malvadas y espantosas- se agotan después de aproximadamente cinco minutos. Lo mismo ocurre con los términos irónicos de Gómez para referirse a su hija (“Mi pequeña nube de tormenta”; “Mi pequeña trampa mortal”), aunque al menos él y Morticia son sólo actores periféricos en esta historia, apareciendo sólo en un par de episodios aburridos.

El hermano pequeño Pugsley (Isaac Ordóñez) y el tío Fétido (Fred Armisen) también hacen extensos cameos en Miércoles, con sólo la mano incorpórea del clan Thing asumiendo un papel recurrente como compañero de Wednesday. El foco de atención se centra en la propia adolescente, que llega a Nevermore e inmediatamente choca con todo el mundo, desde su alegre compañera de cuarto con problemas de licantropía Enid (Emma Myers) y la sirena popular Bianca (Joy Sunday) hasta Xavier y Tyler, dos chicos guapos que compiten por el corazón de Wednesday.

La cuestión es que resulta difícil comprender lo que ven en ella, ya que la serie de Gough y Millar imagina a Wednesday no sólo como la persona más inteligente, astuta, valiente y formidable de cualquier habitación, sino también como una diva perpetuamente altiva que mira por encima del hombro a todo el mundo. No es tanto una simpática iconoclasta como una insufrible arrogante sabelotodo. Por eso, cuando critica a Xavier por ser un “elitista”, es el colmo de la hilaridad involuntaria.

Miércoleses una historia enrevesadamisterio sobre una bestia merodeadora que está matando a inocentes en los bosques cercanos, una leyenda que parece sugerir que Miércoles está condenado a destruir Nevermore, y la historia de los peregrinos de la región en el siglo XVII, que fueron liderados por Joseph Crackstone (William Houston). Crackstone es un célebre héroe local que Miércoles sabe que en realidad era un intolerante genocida que pretendía acabar con sus hermanos “marginados” (es decir, la minoría mágica).

Él es el vehículo por el que la serie puede celebrar a los forasteros y participar en la predicación anticolonialista que es tan matizada y compleja como un hilo de Twitter. (Por no mencionar que gira en torno a la incongruente revelación de que los antepasados coloniales estadounidenses de la Familia Addams proceden de México). Todo este hilo narrativo centrado en el peregrino está claramente modelado por Valores de la familia AddamsLa escena del juego de Acción de Gracias, y resulta ser otro ejemplo de cómo la serie toma un gag de una sola nota y lo estira más allá de su punto de ruptura.

La original Miércoles de la gran pantalla, Christina Ricci, participa como la amable profesora Sra. Thornhill, mientras que Gwendoline Christie aparece como la directora de Nevermore, la Sra. Weems. A ninguna de las dos se le da mucho que hacer, aparte de llevar la trama de una parada trillada a otra, y de servir como potenciales sospechosas en la investigación de Wednesday sobre los horripilantes asesinatos. Abundan los despistes, pero los juegos de adivinanzas del material sólo resultarán novedosos para los espectadores más jóvenes que no se hayan criado con otros superiores. Burton y sus compañeros de dirección Gandja Monteiro y James Marshall se permiten tantos engaños que la única teoría a la que no se alude se convierte en la respuesta inmediata y obvia, saboteando así cualquier sensación de peligro o sorpresa.

Ortega tiene el aspecto de ser una persona taciturna y desprende la frialdad requerida de los ojos severos y la ausencia de sonrisas. Desgraciadamente, su Miércoles se ha metido con calzador en una plantilla de YA aburrida que no le conviene, especialmente teniendo en cuenta que requiere que se dé cuenta de que estar solo no siempre es preferible, y que la bondad y la amistad son cualidades que vale la pena abrazar.

Lo único peor que estructurar toda una serie en torno a la deliberadamente bidimensional Wednesday es intentar transformarla en un individuo redondo capaz de crecer. A diferencia de la reciente serie de Rob Zombie, de la vieja escuela The Munstersde Gough y Millar Miércoles opera de acuerdo con los términos modernos del progresismo, un enfoque que parece poco auténtico, si no un malentendido total de la naturaleza fundamental del personaje y su atractivo.