La inexcusable falta de sexo de la segunda temporada de ‘The Witcher’ y las escenas de Henry Cavill en la bañera

The WitcherLa primera temporada de The Witcher estaba repleta de violencia, hechizos, monstruos y una intrincada intriga política, pero lo que realmente dinamizaba el caos y el misterio de la tierra de la fantasía eran sus toques más coloridos: una plétora de piel, sexo, palabrotas y un Henry Cavill ocasionalmente sin camisa que respondía a casi todas las situaciones graves con un gruñido cortante y/o una bomba F harta. Por lo tanto, es un poco desconcertante que el esperado regreso de la serie de Netflix (17 de diciembre) presente muchas de las primeras cualidades, pero casi ninguna de las segundas, ofreciendo una historia aún más retorcida, sin el humor, la excitación y la blasfemia que le dieron su personalidad distintiva. Cavill vuelve a tener una pose imponente como cazador de todo lo sobrenatural, pero su segundo trabajo resulta ser robusto cuando se trata de maquinaciones mitológicas y cojea en los departamentos que realmente cuentan.

Esa transición hacia la modestia se debe en parte a que el Geralt de Rivia de Cavill, de raza blanca, asume ahora las funciones de padre sustituto tras el final de la temporada pasada, en el que se vio cómo finalmente localizaba a Ciri (Freya Allan), la princesa de la conquistada Cintra y una joven con formidables poderes mágicos que se manifiestan a través de gritos que rompen monolitos. Geralt cree que su destino es proteger a Ciri y así The Witcher continúa con el dúo mientras se dirigen a Kaer Morhen, el castillo de la montaña nevada donde viven Geralt y el resto de su menguante clan de brujos. En su viaje a ese destino, se refugian en la mansión del viejo amigo de Geralt, Nivellen (Kristofer Hivju), que tiene la cara de un jabalí gracias a una maldición que le echó una sacerdotisa a la que no le gustaba su comportamiento depredador y destructivo de joven delincuente. Sin embargo, algo raro ocurre en esta morada, y Geralt no tarda en suponer que tiene que ver con el pueblo abandonado que hay cerca, así como con los arañazos que él y Ciri oyen procedentes de las habitaciones del piso superior.

Una vez más, basado en las novelas del autor polaco Andrzej Sapkowski (que también han dado lugar a la popular serie de videojuegos), The WitcherLa segunda temporada de The Witcher comienza en forma de episodios, con la trama de la serie impulsada por paradas en diferentes lugares en los que Geralt siempre tiene que luchar contra un monstruo inhumano que supone una grave amenaza para Ciri. Al mismo tiempo, se centra en la agitación que envuelve a los reinos del norte tras el asedio de su rival Nilfgaard, que concluyó con el mago Yennefer (Anya Chalotra) incinerando al ejército invasor con magia de fuego prohibida. En la victoria, el consejo de magos quiere respuestas de su prisionero de Nilfgaard, Cahir (Eamon Farren), todo ello mientras sus miembros -y, en particular, Tissaia (MyAnna Buring)- lloran la muerte de sus compañeros en el campo de batalla. Se cree que Yennefer está entre los que perecieron, pero resulta que ella y la maga de Nilfgaard, Fringilla (Mimî M. Khayisa), han acabado siendo prisioneras de los elfos, cuya líder, Francesca (Mecia Simson), busca santuario y venganza para su pueblo perseguido.

Un viaje de Yennefer, Fringilla y Francesca a una cámara subterránea termina con un encuentro con una especie de bruja que cambia de forma y que los pone en su camino, convenciendo a Fringilla y Francesca de que se unan para luchar contra el norte y sumiendo a Yennefer en una crisis existencial. ¿Algo de esto suena lúcido? Si es así, es un pequeño milagro, ya que The Witcher vuelve a ser difícil de seguir debido a la preponderancia de nombres sub-Tolkien para sus personajes, facciones, objetos y lugares. Incluso para los estándares típicos del género de fantasía, la serie se permite tanta terminología imaginaria, y a un ritmo tan incesante, que rápidamente resulta más fácil renunciar a tratar de entender cada detalle y, en su lugar, dejarse llevar por el torcido flujo narrativo.

The Witcher se centra principalmente en Geralt entrenando a Ciri para que cuide de sí misma mientras varias fuerzas malignas conspiran para hacerse con ella porque creen que tiene un poder incalculable que, por supuesto, podría utilizarse para curar o destruir el mundo. Lo que le falta, sin embargo, es algo parecido a un pulso vivo. En lo que respecta a Geralt, eso es por diseño; Cavill lo encarna una vez más como un He-Man semicómico agobiado por su eterno deber de librar a la tierra de los monstruos. Sin embargo, todos los demás implicados en esta saga son igualmente severos y torturados, lo que contribuye a crear una atmósfera sombría que se ve exacerbada por el hecho de que todo está rodado en una oscura oscuridad. Si bien este diseño estético pretende dotar a estos procedimientos de una malevolencia casi terrorífica, el resultado real es un aire de falta de humor opresivo, por no hablar de la incoherencia visual, especialmente durante el escaramuzas con malos alados y con tentáculos, a los que apenas puedes ver en la consumidora penumbra.

Sin embargo, lo peor es la falta de calor que emana de esta segunda temporada tan seria. The WitcherLa primera temporada de ocho episodios de The Witcher aderezó su acción de espada y brujería con una buena ración de erotismo carnal hecha a la medida de los espectadores masculinos y femeninos (los chapuzones de Cavill en la bañera, por ejemplo, se convirtieron en memes instantáneos). Aquellos que esperen más de lo mismo se sentirán muy decepcionados esta vez, ya que cualquier atisbo de sensualidad ha sido aplastado bajo un exceso de diálogos de galimatías y suspense insulso sobre antiguas leyendas, profecías y traiciones. Al menos en sus seis primeros episodios (que fueron los únicos que se facilitaron a la prensa), la serie elude la mayoría de sus elementos orientados a los adultos en favor de desarrollar la historia de Geralt con sus hermanos brujos, así como el enigmático linaje de Ciri, ninguno de los cuales es tan interesante como cree la directora de la serie, Lauren Schmidt Hissrich.

Se ha prescindido de sus ingredientes más cómicos (incluso el bardo Jaskier, de Joey Batey, queda relegado a una breve y decepcionante aparición), The Witcher avanza a trompicones, acumulando complicaciones que, en general, no consiguen crear el tipo de interés urgente -o la sensación de importancia- que exige una empresa a gran escala como ésta. En una época de grandes y terribles cambios evolutivos, varios personajes temen perder su propósito y valor, lo que les lleva a buscar otros nuevos. Eso también tipifica la segunda temporada de la propia serie, que ha perdido un poco el rumbo y que haría bien en redescubrir su espíritu original de grimdark con una pizca de Skinemax.