La ‘cámara sustituta’ dibuja los latidos del juicio de Ghislaine Maxwell

“Soy básicamente la cámara sustituta”, dijo Williams, enfatizando que ella “no está usando la licencia artística para mover nada”.

Williams ha sido los ojos del público en las salas de los tribunales desde 1980 y ha dibujado para The Associated Press desde 2004, aunque el típico ajetreo de los tribunales se redujo durante la pandemia de coronavirus. El de Maxwell fue el primer juicio completo que Williams cubrió desde la propia sala en la era de la pandemia, llegando justo después del propio juicio por tráfico sexual de R. Kelly en el tribunal federal de Brooklyn.

Allí, el juez había prohibido el acceso de los medios de comunicación a la sala, por lo que Williams se vio obligada a sacar al cantante de R&B y a los testigos de los monitores en una sala desbordada, donde dijo que todo estaba borroso y “la cabeza del juez era del tamaño de una moneda de diez centavos”. En el tribunal federal de Manhattan, en cambio, Williams estaba sentada lo suficientemente cerca de Maxwell como para oírla hablar en francés a sus hermanos.

Williams ha tenido que afinar su juicio periodístico para mantenerse al tanto de los momentos que se convertirán en imágenes imborrables. Y los bocetos son precisamente eso, imborrables: no hay espacio para una goma de borrar en la “enorme bolsa de material artístico” que lleva al tribunal. Utiliza pinceles, bolígrafos y pasteles de alta calidad y calcula que desecha hasta la mitad de los bocetos que empieza.

En el transcurso del juicio de Maxwell, que duró un mes y que terminó con la condena de la semana pasada, Williams dice que hizo unos 100 bocetos del testimonio de los testigos, de los argumentos de los abogados, de los miembros del jurado, del juez, de los espectadores y, sobre todo, de la propia acusada.

“Es estupendo cuando puedes dibujar mucho un juicio, porque cuanto más puedas dibujar a alguien, mejor lo harás”, dijo Williams, y añadió que Maxwell “mantenía un personaje bastante genial” que requería un estudio minucioso.

Jeffrey Epstein, por el contrario, era “increíblemente inquieto”. Williams dibujó a Epstein, el ex novio convertido en empleador de Maxwell, en sus infructuosas audiencias de fianza antes de su suicidio en la cárcel en 2019.

Aquí, Williams lleva a la AP a través de su bloc de dibujo, coloreando los momentos clave del juicio de Maxwell con sus observaciones entre bastidores:

LOS ARTISTAS SE CONVIERTEN EN SUJETOS

Williams prefiere que haya un muro entre ella y los sujetos: “No me gusta entablar amistad con nadie que esté dibujando. Los miro como si fueran una noticia para mí y quiero que sigan así”.

Maxwell rompió esa brecha, atrayendo cierta atención por dibujar a los propios artistas de la sala. Un meta-boceto de la artista de Reuters Jane Rosenberg de Maxwell dibujándola incluso se hizo viral.

Williams dijo que Maxwell era muy consciente de los artistas, pero al principio no estaba claro qué era exactamente lo que la acusada estaba haciendo en su propio bloc de papel. Incluso una vez que Williams descubrió que la acusada estaba dibujando a los artistas, se mantuvo en su lado de la línea divisoria, haciendo su propio boceto de Maxwell en el trabajo, pero sin inmutarse.

“Me dije: ‘Vale, está bien. Haz lo que quieras. Pero no va a afectar a nada de lo que haga'”, dijo Williams.

Williams dijo que Maxwell ocasionalmente posaba a propósito, algo que en realidad servía a los propósitos del artista.

“Es mucho más cautivador tener a alguien, que está mirando directamente a la cámara, o que está mirando directamente al artista, y así la gente que mira el dibujo está viendo a alguien que les mira directamente”, dijo Williams.

La dinámica continuó hasta el último día del juicio, cuando Maxwell parecía animado por una nota del jurado horas antes del veredicto.

“Hay una pregunta del jurado sobre – querían el testimonio de estos testigos de la defensa. Y ella está sentada alrededor de su silla, y luego a veces ella haría esto – no muy a menudo – pero lo hizo de nuevo: Empezó a posar para nosotros”, dijo Williams. “Yo estaba como, ‘¡Bien! De acuerdo. Si eso es lo que quiere”. Y esa fue la imagen del día, aparte del hecho de que fue, ya sabes, condenada.”

ACUSADORES SIN ROSTRO

El caso de la fiscalía giraba en torno a cuatro acusadores, tres de los cuales testificaronbajo seudónimos o utilizando sólo los nombres de pila: Jane, Kate y Carolyn. Los artistas de la sala tenían instrucciones de no dibujar retratos, lo que, para Williams, significaba evitar los rasgos faciales.

Para captar los testimonios, a menudo emotivos, Williams recurrió a otros medios: “Las caras de todos tienen formas diferentes. Algunos rostros son más angulosos, los de algunas personas son más redondos. La cara de Jane era ciertamente más redonda que la de Kate. Y la cara de Carolyn era más cuadrada”.

Las manos son otra clave, dijo.

Jane no estaba tan animada mientras testificaba sobre cómo Epstein la agarró, dijo Williams.

“Pero ella usó sus manos de tal manera”, dijo Williams. “Y realmente he practicado mucho el dibujo de las manos. Quiero decir, tienes que ser capaz de dibujar las manos, tienes que hacerlo, especialmente cuando estás dibujando a un testigo donde no puedes dibujar la cara, tienes que confiar en las manos.”

Las manos de Carolyn eran particularmente llamativas.

“Tenía todos estos anillos en los dedos y las uñas muy cuidadas, y el pelo muy rojizo. Y pensé que si se llevaba la mano a la cara, el dinero se dispararía allí, porque eso te diría más sobre ella incluso que su cara”, dijo Williams.

ALERTA A LA PRENSA

Un artista de la sala tiene que estar atento a los grandes momentos, incluso cuando un testigo no parece ser el protagonista.

El testimonio de un analista del FBI produjo una de las imágenes más extrañas del juicio, ya que los fiscales mostraron una fotografía que el analista había encontrado y que parecía mostrar a Maxwell masajeando el pie de Epstein con sus pechos.

Williams sabía que esa era su foto, tanto que no tuvo tiempo de calibrar la reacción de Maxwell.

“Tengo que decirte la verdad. Cuando vi eso, estaba tan concentrada en bajarlo, que pensé, no puedo, no podía concentrarme en ella. Tenía que concentrarme en dibujar esta cosa”, dijo.

Las fotografías se mostraron durante lo que parecía un máximo de siete segundos, “lo que significa que estoy dibujando como el viento”.

Un funcionario del gobierno sentado frente a Williams incluso se dio la vuelta en un momento dado, dijo, para elogiar la forma en que captó esa escena.

LA BRIGADA DE DEFENSA

Maxwell se comunicaba constantemente con sus abogados y realizaba diariamente muestras de afecto físico con ellos.

“Dios mío. Un festival de abrazos. Todos esos abogados se abrazaban”, dijo Williams. “Nunca he visto nada parecido”.

Williams dijo que notó que Maxwell empezó a agitarse un poco más a medida que avanzaba el juicio, pero su estoicismo volvió cuando se leyó el veredicto.

“Puso la mano en la cabeza y su abogado le puso la mano en la espalda”, dijo Williams. “Y eso fue todo. Eso fue todo. No hubo ninguna otra reacción”.

Ese día, no hubo abrazos para los abogados mientras la sacaban.

DEL CALABOZO A LA PISTA

Williams comenzó su carrera como ilustradora de moda.

“Así que Maxwell es justo lo que me gusta”, dijo. “Siempre que entraba en el juzgado, con los dos alguaciles de EE.UU., hacía una entrada como si estuviera caminando por una pasarela, lo juro por Dios”.

Williams dijo que la socialité británica hacía evidente su presencia en la forma en que se mantenía, con los brazos hacia atrás, “su contoneo, balanceándose un poco.”

Sus salidas también podían dejar huella, incluida la última al salir de la sala tras el veredicto.

“Pero cuando la acompañaron a la salida, después del veredicto, no sólo salió con los dos alguaciles que la trajeron. Era ella y otros dos tipos grandes”, dijo Williams, comentando el contraste entre la ágil Maxwell y los hombres corpulentos. “Era todo un tema. Y ella iba por delante de ellos. Fue impresionante. Era impresionante. Era como si, simplemente, se tratara de un final para todo el asunto”.