‘Broker’, una película desenfadada sobre los traficantes de niños, desconcierta en Cannes

Broker siempre va a ser difícil de vender después de la altura de la película de Hirokazu Kore-eda ganadora de la Palma de Oro Raterosporque esta película, mucho más floja y menos contundente, retoma explícitamente parte del territorio de esa película en un modo menor. Así, donde Ladrones trataba de una familia recompuesta de delincuentes que cometen pequeños delitos para salir adelante, la surcoreana Corredor se centra en un grupo de individuos que cometen un delito (tráfico de niños) y que, en el transcurso del mismo, desarrollan una especie de conexión familiar. Ladrones de tiendasEl punto fuerte de la película es que su encantadora fachada oculta un mundo de dolor; sus personajes se ven abocados a la miseria, y los lazos familiares no pueden finalmente salvar la distancia entre ellos. Agente de bolsa da la vuelta a este relato reuniendo a personas devastadas y sugiriendo que su rudimentario parentesco puede ser un bálsamo para su dolor. En este sentido, Broker se inclina ocasionalmente hacia una vena sentimental, lo que puede restarle importancia a sus cualidades sustanciales.

El comienzo de Broker ve a una joven desesperada, So-young (Lee Ji-eun, estrella del pop surcoreano más conocida como IU), abandonando a su bebé en una iglesia local que tiene una caja de depósito para bebés no deseados. En esto, es observada por dos agentes de policía, que investigan una estafa llevada a cabo desde la organización por dos hombres. Los hombres en cuestión, Sang-hyun y Dong-soo (interpretados por el veterano de Bong Joon-ho, Song Kang-ho, y el conmovedor Gang Dong-won) son unos estafadores que roban uno de un cierto número de bebés que quedan en la caja y lo venden para obtener un beneficio, habiendo averiguado que la mayoría de las madres que dejan a los bebés allí nunca vuelven a reclamar a su hijo. Por desgracia para ellos, So-young no es como los demás (entre otras cosas, está en busca y captura por asesinato), y después de darse cuenta de su plan y de que puede ganar dinero, pide acompañarles en su viaje por carretera para vender el bebé a posibles compradores. En el camino se les une un niño polizón de un orfanato, cuya simpática presencia (la gran debilidad de Kore-eda como cineasta es su afición por los niños adorables) da a este grupo de desarrapados un aire demasiado chusco. Seguidos por las dos detectives, el grupo se pone en marcha.

Este montaje es absolutamente jugoso en cuanto a posibilidades, y Kore-eda las explota muy bien. En particular, su ágil actitud hacia la familia queda patente en todas las escenas en las que tanto Sang-hyun como Dong-soo fingen ser el padre del bebé ante varios funcionarios que encuentran por el camino. También parece que se está gestando un posible romance entre Dong-soo y So-young. Kore-eda consigue que esta premisa desesperada sea cómica y tenga una humanidad que parece surgir de la nada, como cuando los policías intentan tender una emboscada a la banda haciéndoles pasar por actores que fingen ser una pareja que espera comprar el bebé: Dong-soo se las arregla para frustrarles preguntando por los detalles de su tratamiento de fertilidad. Los ensayos de los policías con sus desesperados actores están magníficamente interpretados.

El difícil equilibrio en Brokerque Kore-eda no siempre controla, consiste en sopesar la suave humanidad de esta historia (el creciente cariño entre estos personajes, y por el pequeño bebé que tienen a su cargo, está muy bien dibujado) y el posible deslizamiento hacia el sentimentalismo o la cursilería empalagosa. Una escena en la que la pandilla pasa por un lavadero de coches y el niño descarado abre una ventana, empapando a todo el mundo, no parece existir más que para proporcionar un reconfortante factor de bienestar. Además, la partitura de la película, compuesta por un piano sensiblero y suaves arpegios de guitarra española, también resulta obvia y almibarada en algunos momentos; el espectador no puede soportar tanta calidez. En Rateros, la acidez de la película equilibra estas dimensiones más melosas; Corredor tiene muy poco limón con el que atemperar su dulzura. Esto es sorprendente, porque la película trata del tráfico de niños, del trabajo sexual, del asesinato, del abandono; y sin embargo, la angustia, el dolor, la miseria ocasionados por estas cosas no llegan a afectar. Eso significa que Broker es demasiado indiferenciado; que su tono a veces se sobrepone a su propósito. Un final agridulce, tras un falso desenlace que parecía llevar la tragedia a Broker, da la sensación de que Kore-eda tuviera miedo de hacernos demasiado daño.

Kore-eda es un guionista excepcional y, en consecuencia, sabe organizar bien a su equipo de inadaptados; puede haber algo que nos haga estremecer el corazón en un momento en el que dos personajes se frenan y se ven por finmás allá de sus primeras impresiones, como cuando So-young y Dong-soo se hablan correctamente en una noria, revelando algo de su alma al otro después de tanta actividad frenética; y Kore-eda también impregna esta película de carretera con un brío romántico, que la hace avanzar muy bien. Sólo es una pena que no haya confiado en sí mismo para retorcer el cuchillo cuando llegaba el momento, en lugar de rozarnos ligeramente con su hoja.