Ya nadie muere en películas y programas (y eso no es bueno)

[Spoiler art: This column contains plot spoilers of the show Disney+ shows, Obi-Wan Kenobi and The Book of Boba Fett, plus some other movies and shows you probably should have seen by now.]

Cuando tienes ocho años, juegas con tus figuras de acción y resides en un maravilloso medio de fantasía de poder y drama exagerado, donde los buenos siempre están aplastando y matando a los malos. Entonces tu madre te llama para cenar, regresas más tarde y todo se reinicia, todos están vivos de nuevo, y puedes destrozar a Skeletor y vencer a Darth Vader de nuevo.

En el Hollywood moderno, la misma dinámica de reinicio sin fin impregna la escritura de guiones: el ensueño indulgente del juego infantil, donde el niño crea sus propias fantasías, experimenta el melodrama de los personajes que mueren y luego los resucita sin mucha explicación, porque el momento que se desarrolla rápidamente es más importante que la lógica o la continuidad. En la mente del niño, lo que está en juego solo se aplica a la actual confrontación o persecución estimulante.

Agregue a esto la falta de sentido existencial de los multiversos, donde los personajes tienen iteraciones interminables, tenga en cuenta el amor de la audiencia por los personajes heredados existentes y la irregularidad de los guionistas modernos en el desarrollo de nuevos atractivos, y obtiene la indiferencia arrogante ante el sacrificio real y la pérdida en el contenido contemporáneo.

¿Recuerdas cómo el malvado Sith Lord Palpatine murió absolutamente, definitivamente en 1983? El regreso del Jedidonde lamentó su camino hacia el olvido de la destrucción corporal, evaporándose en una nada gaseosa azul?

Bueno, a JJ Abrams le arrojaron la papa caliente de 2019 El ascenso de Skywalker después de que Rian Johnson arrastró a la franquicia con la de 2017 los ultimos jediy con opciones limitadas, Abrams optó por resucitar a Palpatine porque era, bueno, un personaje reconocible.

En el Guerra de las Galaxias series de televisión de Disney+, Obi Wan Kenobi, el malvado Gran Inquisidor fue apuñalado con un sable de luz por el personaje rival, Reva. La herida penetró claramente a través de él, cauterizando sus entrañas y probablemente al menos dos tercios de su columna vertebral. Él estaba muerto.

Bueno, un episodio después estaba de regreso y en una forma notable. Sin embargo, aquí hay un buen giro: él empala al personaje de Reva a cambio.

Dado el hecho de que a Reva le acaban de convertir los intestinos en salchichas, y dado que la audiencia literalmente acaba de ver reaparecer a un personaje supuestamente muerto en las mismas circunstancias, sería ridículamente insultante para el espectador si tuviéramos que pasar por la misma revelación poco impactante de que el personaje de alguna manera sobrevivió. Esto sería aún más ridículo dada la experiencia del Inquisidor, que probablemente lo motivaría a asegurarse de que su propio esfuerzo tuviera éxito. No debería haber absolutamente ninguna posibilidad de que Reva sobreviva a esto.

Bueno, incluso un daño corporal grave y una herida de arma blanca cauterizada con un sable de luz que significa que puede mirar a través de sí misma no son suficientes para detener a Reva.

Al menos JJ Abrams tuvo la integridad de no perder el tiempo con el reinicio Star Trek películas. Hábilmente llevó una de esas películas a un tono de drama emocional, forjado con dolor y consecuencias duraderas, con el Capitán Kirk muriendo: cesando toda actividad cardiovascular, suspendiendo todos los impulsos eléctricos de la función cerebral, y no había forma de que la reanimación pudiera ser plausible en los límites aceptados de esta franquicia.

Bueno, en la siguiente escena, Kirk revive con lo que el Dr. McCoy le informa que es una especie de súper sangre, y en unos minutos se reanuda la carrera por los pasillos de las naves espaciales y muchas explosiones CGI.

Wanda definitivamente murió en la película Marvel Cinematic Universe (MCU), doctor extraño en el multiverso de la locura, ¿bien? La Bruja Escarlata se sacrificó cuando destruyó el castillo de Wundagore e indiscutiblemente murió entre los escombros, ¿verdad? ¡No tan rapido! Un detalle oculto en el final de la secuela puede insinuar que Wanda todavía está viva. (Cuando Wanda destruyó el Castillo, se pudo ver un destello de luz roja, lo que planteó la posibilidad de que se haya teletransportado). Elizabeth Olsen, quien interpretó a Wanda, incluso se burló de que “hay un par de versiones diferentes de lo que podría suceder”.

Entonces, vida, muerte; ¿Cuáles son las distinciones entre ellos, realmente, si lo piensas?

¿Recuerdas cuando Boba Fett, el personaje secundario súper genial de la trilogía original, se desplomó al 100 por ciento para ser consumido durante mil años en las profundidades del Sarlacc?

Bueno, Boba está de vuelta en el programa de Disney+. El libro de Boba Fett! Él simplemente, ya sabes, salió o lo que sea. Ya pagaste tu suscripción a Disney+. ¿A quién le importa?

La muerte de Groot en la batalla de Xandar fue un momento desgarrador para los fans del primer Guardianes de la Galaxia película. La muy querida criatura-árbol sacrificó su vida por su equipo y se despidió con el conmovedor “Somos Groot”. Sin embargo, Rocket plantó una ramita de su cuerpo destruido para dar a luz a un nuevo Groot, por lo que nadie, o nada, realmente muere, ni siquiera un Flora Colossi del planeta X.

Después de la muerte de Qui-gon en la precuela de Star Wars, La amenaza fantasma, hubo una erupción de drama en pantalla, con el joven Obi-Wan Kenobi empeñado en vengar a su mentor caído. Esto culminó con la muerte revestida de acero, una y hecha, hermética, clara como el día, reconocida universalmente, nunca cuestionada, patentemente obvia de Darth Maul, quien cayó a su muerte, seguido medio segundo después por la otra mitad de su cuerpo cortado.

Bueno, donde hay voluntad hay un camino.

En Solo: A Star Wars Story (que se desarrolla después de los eventos en The Phantom Menace) Se ve a Darth Maul, de una sola pieza, en una escena sin sentido que involucra una llamada telefónica intergaláctica.

Incluso hay muertes en películas que no son muertes, pero que afectarían más emocionalmente si lo fueran.

En El ascenso de Skywalker, el amado personaje heredado Chewbacca parece morir en una nave de transporte que explotó en parte debido al uso excesivo de sus poderes de “fuerza” por parte de su aliada Rey. Esta sería una elección audaz por parte de los cineastas. Es un momento desgarrador, uno de los pocos latidos legítimamente emocionales de la película.

Pero luego Chewbacca reaparece, ileso, una escena más tarde, y la película avanza torpemente hasta una conclusión con los personajes principales galopando sobre la superestructura de un destructor estelar en caballos espaciales.

Ha habido resurrecciones famosas en el pasado, por supuesto: Ripley en la última Extraterrestre película. Spock en la tercera entrega de los 80 Star Trek franquicia. Pero este último se desarrolló a través de una mezcla de la tradición de Vulcan, la configuración, la continuidad de la película anterior y un arco de personajes viable. Esto es algo diferente de traer de vuelta a un villano muerto en Ascenso de Skywalker y justificándolo con la línea real: “De alguna manera, Palpatine regresó…”

Todo este reinicio socava las apuestas dramáticas que hacen que la narración sea convincente, como la muerte de Boromir en señor de los Anillos. O la muerte de Dumbledore en harry potter.

Estos momentos agudizan las apuestas, son marcadores fundamentales de la trama y hacen que nos preocupemos más por los personajes.

Un ejemplo de muerte “real” en la ficción fantástica reciente provino del episodio llamado “Boda Roja” de Game of Thrones en 2013. Se convirtió en un momento seminal en la cultura popular, porque millones de espectadores se encontraron lidiando con una nueva dinámica: los personajes del aparente viaje del héroe podían ser masacrados o mutilados sin previo aviso, y el espectáculo continuaría. Y estos momentos dramáticos no fueron trucos, de hecho, estaban al servicio de la trama, la estética dura del programa y su material de origen.

El entretenimiento contemporáneo, con las ambigüedades de los multiversos y las lagunas provocadas, podría haber parecido inteligente para los estudios, que podían retener y aprovechar al máximo los personajes en IP confiables. Pero la procesión de bombas y fracasos de este verano, la creciente sensación de “fatiga de superhéroe” y la dependencia cada vez mayor de las propiedades existentes y los remakes implican que una narración más tradicional, con consecuencias, apuestas y una o dos muertes inequívocas, podría entusiasmar un poco más a los cinéfilos.

Necesitamos preocuparnos por los personajes, ¡así que trae de vuelta la muerte en nuestras películas y programas!