‘The Batman’ es la mejor película de Batman desde ‘El Caballero Oscuro’

Adivina esto: ¿Qué es melancólico y negro y se eleva por encima del congestionado grupo de superhéroes? BatmanEl cuarto reinicio cinematográfico de Warner Bros. del famoso personaje de DC, que desprende más rabia que todas sus predecesoras juntas. Aunque no llegue a los niveles de la franquicia de 2008 de Christopher Nolan, que es la mejor de todas. El Caballero Oscurola epopeya del cómic de Matt Reeves es una bestia vigorosa por derecho propio, una saga de tres horas de tormento y venganza cuyo espíritu es a la vez deudor de la fatalidad y la pesadumbre de los años 90, y está intensamente en sintonía con nuestro estado de ánimo contemporáneo de miseria, miedo y ferocidad.

Batman (4 de marzo) es una saga del Cruzado de la Capa adecuada para nuestra época de furia, y eso comienza con su versión de Bruce Wayne, aquí imaginada por Reeves y el coguionista Peter Craig, y encarnada por Robert Pattinson, como un multimillonario veinteañero con perfil de ojos y un problema de ira de una milla de ancho en Gotham. Con una tez cetrina que acentúa sus ojos hundidos y una mueca de labios fruncidos que es su única expresión, el Wayne de Pattinson se preocupa poco por las obligaciones cotidianas que le exige su derecho de nacimiento. En cambio, se siente más a gusto en las calles de su metrópolis natal, un infierno lluvioso de delincuencia, drogas y depravación que, al principio de la historia, ha estado recorriendo durante dos años, en busca de malvivientes sobre los que descargar su ira como justiciero acobardado.

Entre el sonido recurrente de “Something in the Way” de Nirvana y el tema de la banda sonora de Michael Giacchino, The Batman está envuelto en una mortaja funeraria figurativa, lo que hace que la eventual aparición de Wayne en un funeral real resulte casi demasiado precipitada. Esa solemne ocasión es para el antiguo alcalde de Gotham, que en una secuencia introductoria es vigilado, y luego abatido, por el Acertijo (Paul Dano), un psicópata con un abrigo verde y un traje a juego. Pulp Fiction-que asesina al líder de Gotham y deja un montón de pistas para su adversario con capa y su único amigo en el cuerpo de policía, Jim Gordon (Jeffrey Wright). Entre eso y las posteriores escenas del crimen en las que Batman encuentra tarjetas de felicitación decoradas con pistas y claves, el Acertijo de Dano parece el hijo odioso del asesino del Zodiaco, Sawde Jigsaw, y Sietede John Doe -la última de esas películas también se canaliza a través de la visión de Black Gordon y Batman blanco investigando en moradas oscuras y lluviosas que sólo están iluminadas por sus linternas. El villano de Dano, que chilla y gruñe con malévolo deleite, es una creación híbrida con su propia locura distintiva, y demuestra ser un digno rival del demente Caballero Oscuro de Pattinson.

David Fincher es un obvio antecesor espiritual de The BatmanTambién lo es Nolan, cuya influencia se deja sentir en la gran desesperación de la película, en su interés por las ideas oportunas sobre la venganza, el honor y la esperanza, y en la dinámica que comparten Batman y Selina Kyle (Zoë Kravitz), alias Catwoman, que trabaja en un club nocturno propiedad del jefe del crimen Carmine Falcone (John Turturro) y su mano derecha, Penguin (Colin Farrell). Las motivaciones personales de Catwoman sirven de contrapeso a los instintos de bondad y maldad de Batman, pero Kravitz, que aparece en escena como una mujer en llamas, hace de ella algo más que un mero recurso argumental, imprimiéndole una formidable vileza felina. Las chispas que saltan entre los dos nacen de su comprensión compartida de que apenas son mejores que la presa que cazan, y aunque su relación queda un poco marginada por una plétora de preocupaciones narrativas, sigue siendo un punto culminante de esta última salida de Batman.

Afortunadamente, The Batman evita rehacer los asesinatos de Thomas y Martha Wayne, y aunque todavía no puede escapar completamente de la sombra proyectada por los precursores de Burton, Nolan y Snyder, Reeves, no obstante, pone su propio sello en el material. El La guerra del planeta de los simios Tanto el Acertijo como Batman, dos caras de la misma moneda irracional, favorecen el cuerpo a cuerpo y la violencia armada, y el Batmóvil de este último es ahora un muscle car con motor expuesto que ruge como un ya sabes qué del infierno. Reeves reconfigura su mito pop en términos de cine negro, cine de terror y ficción detectivesca, y si ese matrimonio en ocasiones lastra el proceso -como lo hace una duración dilatada que cuenta con una historia suficiente para dos largometrajes distintos- también le permite abrazar los aspectos más feos de su querido protagonista, así como enlodarloen una pesadilla urbana de muerte y decadencia.

The BatmanLos momentos estelares de la película incluyen una huida de una comisaría y una persecución en coche entre Batman y el Pingüino, ambas reforzadas por imágenes POV sorprendentes y envolventes que contribuyen al brío adrenalítico de la acción. Este Batman es un loco con exceso de esteroides, sin habilidades sociales y aún menos interés en hacerse querer por el público, y la agonizante interpretación emo-grunge de Pattinson es el eje oxidado alrededor del cual gira la película. Además, lejos de limitarse a confiar en la dureza carismática de Pattinson, Reeves dota a su héroe de una colección de pintorescos camaradas y enemigos con los que enfrentarse. Haciendo su mejor Robert De Niro-circa-Los Intocables Farrell se burla y gruñe bajo montones de prótesis y maquillaje, y Kravitz se desliza y se pavonea con la gracia gatuna necesaria. Incluso Andy Serkis, al que se le pide que sea meramente compasivo y noble como el leal mayordomo de Batman, Alfred, lo hace bien, aportando una medida de gravedad a un papel en gran medida superficial.

La desolación se extiende a lo largo de toda la película Batmancuya historia se revela como un intrincado misterio relacionado con la corrupción sistémica que se extiende desde el andén del metro hasta la comisaría y el Ayuntamiento. Su amargo retrato de la civilización moderna como un cadáver decrépito invadido por ratas (de la variedad de roedores y humanos) también se siente, en un 2022 sacudido por la crisis, demasiado relevante, esto a pesar de las raíces de sus revelaciones en la historia del cómic. En cada uno de sus rincones, la película de Reeves irradia desesperación y terror sobre un mundo que se ha ido al garete, y que se apuntala a sí mismo mediante reconfortantes mentiras de noticias nocturnas sobre la renovación y el renacimiento que permiten a sus ciudadanos evitar enfrentarse a la cruda y fétida verdad. Esto no lo convertirá en el éxito de esta o cualquier otra temporada, ni le ayudará a vender juguetes, juegos y comidas rápidas. Lo que sí hace, sin embargo, es rendir The Batman un reflejo brutal y contundente de su época, impulsado por una rabia explosiva y una desolación desgarradora que sólo se ve aliviada por la débil esperanza de que un nuevo amanecer pueda ofrecer una oportunidad para salir del fango y llegar a la luz.