‘She Said’ es un drama frustrantemente aburrido sobre la denuncia de los abusos sexuales de Harvey Weinstein

Harvey Weinstein es un monstruo que está cumpliendo, con razón, 23 años entre rejas por violación y actos sexuales delictivos, y El New York Times periodistas que dieron a conocer sus fechorías, Jodi Kantor y Megan Twohey, así como las docenas de mujeres que se presentaron para ese artículo (y después) para contar sus historias de abuso y coerción, no merecen más que elogios. Sin embargo, la historia de cómo surgió ese reportaje no es una película fascinante. El estreno mundial en el Festival de Cine de Nueva York de este año (antes de su debut en los cines el 18 de noviembre), y en la víspera del juicio de Weinstein en Los Ángeles, She Said es una dramatización seria y bienintencionada de los esfuerzos de Kantor y Twohey por denunciar oficialmente a Weinstein como depredador sexual en serie, lo que en última instancia ayudó a impulsar los movimientos #MeToo y Time’s Up. También es totalmente inerte, y no más evocadora que el reportaje en el que se basa.

Una adaptación del libro homónimo de Kantor y Twohey, Ella dijo quiere ser feminista Todos los hombres del presidente o Spotlightel problema es que carece del misterio y el ímpetu de sus predecesoras. Dirigida por Maria Schrader (Netflix Unorthodox), la película -después de un breve prólogo de 1992- se retoma en 2016 con Tiempos la reportera Twohey (Carey Mulligan) convenciendo a Rachel Crooks (Emma O’Connor) para que hable sobre el maltrato que sufrió a manos del entonces aspirante a la presidencia Donald Trump, sólo para ver que esto resulta en acoso para Crooks y cero consecuencias para Trump. El hecho de que James Austin Johnson de Saturday Night Live ponga la voz a Trump, inyecta inmediatamente una tensión de extraña caricatura en estos procedimientos que, de otro modo, serían serios. La desconexión entre la fantasía y la realidad se acentúa cuando Ashley Judd aparece como ella misma en un giro que resulta más que chocante, especialmente porque las otras acusadoras de Weinstein, Rose McGowan y Gwyneth Paltrow, son interpretadas (en llamadas telefónicas) por actrices.

Esto no quiere decir que la voluntad de Judd de enfrentarse a Weinstein no sea muy loable, sino que hay que señalar que Ella dijo no logra un equilibrio coherente entre sus elementos auténticos y los ficticios. Es difícil quitarse de encima la impresión de que, en términos de coherencia y amplitud, un documental habría servido mejor a esta narración. Aun así, Schrader hace lo mejor que puede con su recitación relativamente rutinaria de la hercúlea lucha de Kantor y Twohey para sacar a la luz los delitos de Weinstein. La anodina estética del director es limpia y grave, y vacila entre las imágenes en las que Kantor, Twohey y los demás son pequeños y están aislados en el encuadre (para sugerir su impotencia) y los primeros planos y las tomas de grupo (para transmitir la camaradería que les une en esta misión). Estos efectos visuales son sólo un poco más inventivos que los que se encuentran en Spotlightpero al menos no desvían la atención de la valentía heroica que se muestra.

Es Kantor (Zoe Kazan), madre de dos niñas, quien inicia la TimesKantor (Zoe Kazan), madre de dos niñas, es quien inicia la investigación del Times sobre Weinstein y no tarda en solicitar la ayuda de Twohey, que está luchando contra la depresión posparto tras el nacimiento de su primer hijo (una niña). Kantor entiende y se relaciona con el sufrimiento silencioso de Twohey, al igual que su editora Rebecca Corbett (Patricia Clarkson), y lazos análogos unen a estas periodistas con las mujeres a las que Weinstein aterrorizó y arruinó. Desde una charla de Zoom sobre la violación entre Kantor y su hija mayor, hasta Twohey gritando furiosamente ante las inaceptables insinuaciones de un hombre en un bar, She Said une a sus sujetos femeninos como víctimas (o posibles víctimas) de los sistemas de opresión y abuso sexistas, una noción que el guión de Rebecca Lenkiewicz verbaliza abiertamente, para que nadie se pierda.

Al principio, Kantor y Twohey tienen dificultades para encontrar fuentes fiables que corroboren los rumores sobre Weinstein, pero su tenaz labor de investigación se ve recompensada, tanto con las estrellas de la lista A como con los empleados de Miramax y los ayudantes de Weinstein, que sufrieron encuentros de pesadilla en habitaciones de hotel con Weinstein que resultaron aterradores. Samantha Morton y Jennifer Ehle encarnan a dos de las personas que se vieron obligadas a hablar con Kantor y Twohey, y en sus escenas de entrevistas (o telefónicas), Schrader les devuelve la voz,que fueron silenciadas por los acuerdos de no divulgación de Weinstein, los acuerdos financieros y las amenazas de represalias legales y profesionales. Sin embargo, lamentablemente, Ella dijo rara vez tiene urgencia o suspense; su trayectoria y sus revelaciones son muy predecibles, y esa torpeza se ve reforzada por la dramatización de los flashbacks (con actores diferentes y más jóvenes), que resultan rebuscados e innecesarios.

Más de un personaje señala que, lejos de ser único, el comportamiento de Weinstein era propio del statu quo estadounidense. Sin embargo, Schrader nunca amplía el alcance de su saga para contextualizar la repugnante conducta del productor como síntoma de una enfermedad mayor, lo que socava cualquier visión general que se busque. Y lo que es más frustrante, a pesar de una conversación muy directa entre Kantor y su hijo sobre cómo todo el mundo tiene secretos, no hay nada sorprendente o complejo que se esconda debajo. Ella dijode la superficie. Aunque esto podría ser más perdonable si se tratara de un enfoque fascinante sobre los procesos periodísticos, la película es más bien mundana en ese sentido, salvo por algunos detalles punzantes de la vida interna (incluido el comentario de un editor de que el texto de Kantor y Twohey tiene demasiados espacios dobles) y la actuación divertida y ruda de Andre Braugher como Times editor ejecutivo Dean Baquet.

Ella dijo relata respetuosamente los horrores, así como expresa las frustraciones y la furia de las mujeres marginadas. Sin embargo, a medida que avanza, se muestra más formulista y letárgica, incapaz de suscitar la indignación necesaria o una sensación de triunfo culminante. Del mismo modo, tanto Mulligan (dura y un poco inestable) como Kazan (decidida y a veces llorosa) son protagonistas cautivadoras que acaban siendo incapaces de interpretar papeles bidimensionales, como demuestra el hecho de que sus problemas personales y familiares se introduzcan para darles profundidad y luego se abandonen descuidadamente una vez que la caza de Weinstein se intensifica. Incluso en sus enfrentamientos previos a la publicación con Weinstein -que al final aparece en pantalla, aunque sólo de espaldas- su valiente resolución es monótona, sin que se vea complicada por ninguna amenaza legítima de peligro o por cuestiones sobre la justicia de su causa.

Todo esto hace que Ella dijo una película que predica al coro regurgitando noticias recientes de primera plana de forma básica y ligeramente conmovedora. Puede ser buena para ti, pero es demasiado contundente y autocomplaciente para ser realmente buen cine.