Sharper’: El nuevo thriller de Julianne Moore es un desastre caricaturesco

“No veo películas, son una pérdida de tiempo”, dice Max (Sebastian Stan) en Sharper. Aunque obviamente no siempre es así, sí lo es en este thriller de estafadores, que gira torpemente en torno a giros increíbles y bombazos predecibles. Con Julianne Moore y John Lithgow en papeles ingratos y caricaturescos, es una película en la que el público va siempre dos pasos por delante de la estafa.

Sharper fue escrito por Brian Gatewood y Alessandro Tanaka, cuyo guión fue incluido en la Lista Negra 2020 (el compendio anual de los mejores guiones no producidos). Tal vez se lea mejor en la página, ya que en la pantalla, es un esfuerzo atrozmente transparente modelado a partir de los mejores trabajos de estafa de David Mamet (Casa de juegos, El prisionero español), pero sin el ingenio, la sorpresa o la precisión de sus predecesoras, a pesar de que el director Benjamin Caron abre su historia con primeros planos de un reloj cuidadosamente montado.

Estrenada en los cines el 10 de febrero antes de llegar a Apple TV+ el 17 de febrero, es un fracaso de aspirante a trilero que tropieza desde el principio y luego procede a telegrafiar cada uno de sus movimientos posteriores.

En el centro de Nueva York, el dueño de una librería, Tom (Justice Smith), encuentra atractiva a la clienta Sandra (Briana Middleton) y la invita a salir. Cuando ella finalmente acepta, tras un rechazo inicial, nace un incipiente romance. Para Tom, esto es francamente rejuvenecedor, dado que su reciente fracaso como novelista le llevó a una profunda depresión y Sandra parece ser su alma gemela.

Durante cenas, paseos por Central Park y noches en la cama juntos, Tom descubre que comparten un asombroso número de similitudes, desde el dominio del italiano y la afición por Fellini hasta padres muertos y el amor por los libros (en particular, Jane Eyre). Tan perfectos son el uno para el otro que, cuando Sandra le revela que tiene un hermano moroso que está endeudado con unos tenebrosos hombres que amenazan con la violencia si no consiguen 350.000 dólares en cuestión de días, Tom acepta inmediatamente darle el dinero en efectivo.

Tom tiene esta enorme recompensa gracias a su padre, gestor de fondos de cobertura, y se la entrega sin reservas: la primera señal de que es un tonto monumental, o al menos de que Sharper espera que creamos que alguien puede ser tan crédulo e imprudente tras sólo unas semanas de noviazgo. La película de Caron está dividida en secciones, cada una centrada en un individuo diferente, y una vez que Sandra se fuga con el dinero, pasa de Tom a ella.

Sandra, una drogadicta y delincuente de poca monta, se beneficia de un golpe de buena suerte (es decir, absurdamente conveniente) cuando, mientras visita a su agente de la condicional en un bar de mala muerte, es salvada de su inminente encarcelamiento por Max, que le demuestra que es un maestro de la estafa. Así, Sandra se convierte en la protegida de Max, y en una muy competente, demostrando su valía durante una prueba en un hotel que parece sacada directamente de la película de Ridley Scott Blade Runner (con una banda sonora a lo Tangerine Dream).

Sandra y Max son un dúo ideal, pero Más agudo pronto deja claro que ella no es más que uno de los componentes de una treta mayor que Max está ejecutando con Madeline (Julianne Moore), que actualmente se hace pasar por la cariñosa novia del multimillonario bien relacionado Richard Hobbes (John Lithgow).

Como parte de su plan, Madeline convence a Richard de que Max es su asqueroso y malvado hijo adulto para que el magnate se sienta obligado a pagarle a Max para que se largue. Esta es la primera, si no la única, forma en la que Madeline y Max pretenden dar el gran golpe, y como cualquier otra revelación dispensada por el relato de Gatewood y Tanaka, la naturaleza de su crimen es bastante fácil de deducir, vaciando así la acción de cualquier suspense legítimo.

Peor que la tibieza de Sharperes su ridiculez. En muchos momentos de la película, los personajes dicen, hacen y creen cosas que desafían la plausibilidad, lo que convierte sus reveses y traiciones en un sinsentido que hace girar los ojos. Exigiendo una excesiva suspensión de la incredulidad, su trama se basa en una serie de acontecimientos absurdos que no pueden resistir el escrutinio inmediato en el momento, y mucho menos el análisis posterior a la película. El resultado es que nada parece real, al igual que sus personajes son tan poco fiables que todas sus maniobras apestan a manipulación calculada.

El director Caron (que ya dirigió entregas de LaCorona y Andor) adora los pasillos largos, oscuros y estrechos y los personajes en silueta, así como los paisajes urbanos iluminados por millones de luces parpadeantes. Sin embargo, ninguna cantidad de chispa superficial puede animar lo que rápidamente se convierte en un juego cinematográfico de tres cartas que siempre está inclinando la mano.

Al final, una enorme fortuna está en juego, y Madeline, Max, Tom y Sandra compiten por conseguir su parte del pastel, pero todos son personajes de cartón que juegan al ajedrez en dos dimensiones. Porque no hay profundidad en SharperComo no hay profundidad en el escenario ni en las relaciones de Sharper todo el asunto parece una pantomima de tácticas de superioridad pasadas.

Con poco trabajo, Moore y Stan oscilan entre la alegría afectada y la crueldad genuina, haciendo una colección de poses útiles con trajes de diseño (y en apartamentos y restaurantes de lujo), mientras que no logran sugerir una vida interior compleja que podría hacer que Madeline y Max (o su subterfugio) fueran interesantes.

Independientemente de que la película pretenda que Tom y Sandra son una pareja más complicada, a Middleton y Smith no les va mejor. Los cuatro están tan bien como les permite el material, que no es mucho; hay falsedad en cada escenario, traición e interacción amorosa. Además, teniendo en cuenta que todos son potencialmente tramposos, y que nada de lo que ocurre es exactamente lo que parece, Sharper se tambalea al intentar engañarnos durante su segunda mitad.

Por mucho que Caron intente cubrirlo todo con un barniz de amenaza sombría,Más agudose siente como una película de guion, con sus giros a la derecha esquemáticos y su desenlace previsible desde una milla de distancia. Aunque producida por la prestigiosa A24, se trata de una aventura de género de segunda categoría a la que le falta la astucia que supuestamente poseen sus protagonistas, así como una medida de estilo suntuoso y siniestro que podría compensar esa deficiencia.

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