El lote de nominaciones a los Grammy de este año, en particular para Canción y Grabación del Año, es uno de los más aburridos y predecibles surtidos de entradas del “Top 50 – USA” de Spotify que uno podría reunir- además, otra melodía de Brandi Carlile que nadie fuera de la Academia de la Grabación ha escuchado.
No es que estas canciones sean necesariamente malas o que no merezcan un reconocimiento formal (a excepción de la maldita nominación de DJ Khaled). “BREAK MY SOUL” de Beyoncé, “About Damn Time” de Lizzo y “Bad Habit” de Steve Lacy son singles genuinamente bien producidos y deliciosamente nostálgicos. Y “As It Was” de Harry Styles parece que debería recibir algún tipo de trofeo por su asfixia de un año en la sociedad. Sin embargo, estas canciones agrupadas no representan realmente las mejores o más convincentes piezas de trabajo que la industria tuvo que ofrecer durante el año pasado. Tampoco muchas de estas selecciones son mínimamente sorprendentes o idiosincrásicas. (¿Adele se ha llevado cuatro nominaciones por el inexistente single de “regreso” “Easy On Me”? ¿Quién lo hubiera imaginado?)
Aun así, creo que una de las candidatas a Canción del Año podría ser una ganadora especialmente emocionante y fascinante en la inevitable ceremonia de febrero, en la que Beyoncé inevitablemente se irá a casa con menos de lo que merece, y no es “BREAK MY SOUL”. (Lo siento, pero está nominada a otras 10 cosas). Estoy hablando de “All Too Well (10 Minute Version) (Short Film)” de Taylor Swift. Sí, el vídeo musical -digo, la película- está de alguna manera nominado en la categoría de canción.
Que empiecen los abucheos. Lo sé, lo sé: la idea de que Swift gane otro Grammy en el año 2023 es todo lo contrario a “emocionante” o “fascinante” para un gran sector de la gente en Internet que simplemente no entiende la erección de casi 15 años de la Academia de la Grabación por la cantante de “Antihero”. (Con las nominaciones de esta semana, ya cuenta con 46 nominaciones y 11 victorias en total). Además, la probabilidad de que pueda vencer a Beyoncé en una categoría importante de los Grammy una vez más -y a varios otros artistas negros- probablemente continuará una serie de conversaciones sobre el racismo y el favoritismo dentro del habitualmente obstinado organismo de votación.
Sin embargo, la decisión de Swift de revisar y ampliar la que es posiblemente su balada más aclamada en Red (versión de Taylor) el pasado mes de noviembre fue uno de los esfuerzos artísticos más interesantes que surgieron en un año tibio de éxitos pop de fórmula. (Aunque creo que el “cortometraje” fue un esfuerzo encomiable, me refiero únicamente a la canción en sí).
“La decisión de Swift de revisar y ampliar la que posiblemente sea su balada más aclamada fue uno de los esfuerzos artísticos más interesantes que surgieron en un año tibio de éxitos pop formulistas.”
En nuestro actual panorama mediático, que apacigua los cortos periodos de atención, una balada potente de 10 minutos de duración que consume la cultura y domina las listas de éxitos -aunque la cante la mujer más popular del planeta- es trascendental. Asimismo, interpreté este logro como un dedo corazón involuntario a las remezclas aceleradas de TikTok que actualmente arruinan la vida de los artistas, además de que Swift tiene mucho que desahogar sobre cierta Brokeback Mountain actor. Supongo que espero que el hecho de que los Grammys premien esta canción sea el primer paso para desmantelar la cultura de los vídeos de bocados.
Aunque la presencia de Swift en la cultura pop es casi ineludible -incluso ahora, en medio de un desastre nacional de Ticketmaster-, hubo algo refrescante en la anticipación que llevó a la regrabación de “All Too Well”, en lugar de que se le diera al público a través de las redes sociales, como algunos de los otros nominados (ejem, “As It Was”). También está el hecho de que la canción extendida es simplemente buena y una mejora del tema original, desde la cada vez más impresionante interpretación vocal de Swift hasta letras clásicamente memorables como “Me haré mayor, pero tus amantes siguen teniendo mi edad”, o la mención sonriente al llavero de su ex amante “‘fuck the patriarchy'”.
Luego, por supuesto, está la historia dentro de la canción. Aunque se vuelve bastante almibarada hacia el final (como gran parte de la obra de Swift), consigue ilustrar dolorosamente la experiencia de ser una mujer joven enamorada de un hombre mayor y frío -y el desequilibrio de poder inherente a ese tipo de relación- de una manera más cortante que la canción original. La perspectiva aguda y experimentada que aporta a la adición de la canción parece el producto de la retrospectiva, aunque ella afirma que la nueva letra es un borrador de cuando la escribió por primera vez hace más de un año.hace una década.
Desde un punto de vista más cínico, también es un movimiento de marketing inteligente reeditar una canción sobre un romance efímero y de ensueño con una de las mayores estrellas de cine del planeta. Es la unión perfecta entre el interés de Swift por cuestionar la experiencia femenina y el lado más calculado y comercial de la estrella del pop.
Además, debo mencionar que, aunque me identifico como una Swiftie, nunca estuve particularmente enamorada de la original “All Too Well”. Durante mucho tiempo, me confundía que los críticos se refirieran a ella como su obra magna, en lugar de como algo de su álbum de adelanto. Speak Now o su primera incursión en el pop, 1989. Sin embargo, la nueva versión de “All Too Well” y el entusiasmo que suscitó entre sus fans me convirtieron tras unas pocas escuchas. Me hizo pensar en toda la gente que llegó a amar o incluso a descubrir la canción a través de su regrabación. Era Swift haciendo el servicio que TikTok presta a tantas canciones clásicas de antaño, salvo que lo hizo ella sola.
Si el premio a la Canción del Año -que sorprendentemente nunca ha ganado Swift, a pesar de haber sido nominada seis veces- ya no tiene que ver necesariamente con la “excelencia”, también debería considerar el impacto que deja una canción y la declaración que hace un músico, ya sea sobre un tema en particular o sobre su propio arte. La versión de 10 minutos de “All Too Well” hace ambas cosas de forma impresionante. Y aunque Swift ha tenido mucha suerte en las demás categorías principales en los últimos años (incluyendo un récord de tres victorias en el Álbum del Año), esta victoria sería la más acertada.