Tesoro Nacional no es una película sobre un tipo cualquiera que roba la Declaración de Independencia, es sobre Nicolas Cage robarla. Si se elimina al inimitable Cage de la ecuación, se anula todo el sentido de la película. Indiana Jones-de la franquicia. Desgraciadamente, esa es precisamente la táctica adoptada por National Treasure: Al filo de la Historiael último renacimiento de una popular serie de películas como un asunto más flojo de Disney+, que toma la aventura histórica de búsqueda del tesoro de sus predecesoras y le da un insufrible giro para adolescentes.
El Benjamin Franklin Gates de Cage y su hazaña característica se mencionan varias veces en National Treasure: Al filo de la Historia (14 de diciembre), pero el foco principal de esta saga es Jess Valenzuela (Lisette Alexis), una joven mexicano-estadounidense que trabaja en una empresa de almacenamiento en Baton Rouge, Luisiana, y es casi la más talentosa del mundo resolviendo acertijos. Jess es también una inmigrante indocumentada DACA cuyos padres han muerto.
En un prólogo, nos enteramos de que su padre pereció mientras seguía la pista del tesoro, aunque no antes de legarle el collar marcado con un símbolo que lleva hasta el día de hoy. Incluso antes de eso, un pasaje expositivo inicial relata la invasión de México por los conquistadores españoles en 1519 y la aparición de una red clandestina de mujeres indígenas que ocultaban las riquezas de Moctezuma, todas ellas localizables a través de un mapa dividido en tres reliquias que se entregaron a los incas, los mayas y los aztecas.
Se trata de un enrevesado galimatías de falsa historia que acaba teniendo que ver con Elvis, y que se hace más divertido por el hecho de que las reliquias en cuestión se parecen a los tipos de cajas de puzzle mecanizadas preferidas por Pinhead. Sin embargo, esta conspiración se convierte en la principal preocupación de Jess cuando su jefe le encarga que averigüe quién es el propietario de un almacén abandonado.
Acaba en la puerta de Peter Sadusky (Harvey Keitel), el ex agente del FBI de ambos. National Treasure películas. Peter es ahora un chiflado con demencia, o al menos eso dice todo el mundo. Sin embargo, nada más conocerle, Jess demuestra su valía como chica terriblemente lista y así recibe un sobre -originalmente destinado a Liam (Jake Austin Walker), el nieto separado de Peter- que deduce es una pista que implica a los masones y al mencionado tesoro mexicano.
Jess no puede resistirse a investigar este misterio, y para ello cuenta con la ayuda de su compañera de piso Tasha (Zuri Reed), su mejor amigo Ethan (Jordan Rodrigues) y el ex de Tasha, Oren (Antonio Cipriano). Valientes, bromistas y asaltando a la cámara con temerario abandono, estos chicos estarían como en casa en una típica película de Disney Channel hecha para la televisión.
Oren es un payaso especialmente atroz, como lo demuestra el hecho de que gima y ponga los ojos en blanco extasiado porque alguien le ha comprado pizza. Tasha, sin embargo, se lleva el título de participante más insoportable de la serie, soltando con descaro “el típico patriarcado”, “estereotipos de género” y “sistemas binarios de opresión”, como un generador humano de palabras de moda. Cada vez que se pronuncian esas cosas, es como si el Twitter de un niño de 11 años vomitara sobre los guiones.
National Treasure: Al filo de la Historia quiere ser “relevante” convirtiendo el estatus migratorio de Jess en un punto apremiante de la trama, ya que la amenaza de deportación es una preocupación constante, pero ese gesto se siente simplemente como una complacencia superficial. Por otra parte, casi todo en este proceso resulta barato y mecánico.
La productora ejecutiva y aclamada directora de largometrajes Mira Nair dirige el estreno con una sorprendente falta de personalidad, cubriendo la acción con brillantes colores que van de la mano con la excesivamente recargada escenografía, incluso en lo que respecta a la oficina de Peter decorada con artefactos. Tal y como la imaginaron los creadores Cormac y Marianne Wibberley, la serie es estéticamente plana y narrativamente cursi, y su cursilería se dispara cuando Jess conoce a Liam, un aspirante a guitarrista cuyo padre también murió buscando la recompensa mexicana.
La búsqueda de Jess y compañía se complica por culpa de una malvada cazadora de tesoros llamada Billie, encarnada por Catherine Zeta-Jones con una peluca rubia de pelo liso que es el colmo de la ridiculez. Billie es una villana común que se burla y amenaza en el momento oportuno, y resulta ser el billete de Zeta-Jones a un segundo proyecto de streaming mediocre consecutivo, después de la película de Netflix Miércoles.
En su mayor parte, sin embargo, ella es una presencia periférica, cediendo el protagonismo a la anodina y decidida JessLiam, cuyos caminos se cruzan finalmente con Riley Poole (Justin Bartha), el Tesoro Nacional de las películas. Riley, que ahora es un famoso presentador de podcasts, está presente para dar un toque nostálgico con su habitual chiste sin gracia, así como para validar a Jess como digna protagonista diciéndole a ella (y al público) que le recuerda a Ben.
Jess resuelve los rompecabezas con una intuición casi sobrehumana, y su agudeza intelectual anula la mayoría de los trucos. National Treasure: Al filo de la Historiade suspense. Los enigmas de la serie son tremendamente intrincados y totalmente absurdos, y sin Cage vendiéndolos con entusiasmo gonzo, resuenan como un flimflam ignorable. No importa exactamente cómo Jess y sus amigos llegan del punto A al B, porque rara vez tiene sentido y es intrascendente para su misión primordial.
Esa misión, se sugiere, será más complicada por un agente del FBI (Lyndon Smith) en el caso, así como Salazar, un malvado encarcelado que puede haber sido responsable del asesinato del padre de Jess. A Salazar sólo se le ve en la sombra durante los cuatro primeros episodios de la serie (que fueron todos los que se facilitaron a la prensa), pero sin duda surgirá como otro obstáculo que Jess deberá superar utilizando su formidable poder mental.
Hay una explicación fácil de por qué National Treasure: Al filo de la Historia es caricaturescamente exagerado y tópico: Ha sido diseñada para preadolescentes. Sin embargo, eso no hace que sus interpretaciones y su narración falsamente ingeniosa sean más excusables o soportables. Por definición, el cine juvenil no tiene por qué ser tan torpe, al igual que la explotación de la propiedad intelectual no tiene por qué ser tan poco imaginativa, un defecto que se extiende a su subtítulo sin sentido.
Disney, sin embargo, se ha hecho con el libro de jugadas del reinicio de la película a la televisión, y se adhiere a él con celo, reuniendo a personajes nuevos y heredados para una empresa que es una pálida imitación de sus (mediocres para empezar) antepasados. Tan lúgubre es esta empresa que es casi una misericordia que el estimable Keitel se retire poco después de llegar, y que Cage, astutamente, se mantenga alejado por completo.