Kevin: Faltan pocos días para que llegue la ceremonia de los Oscars y por fin podremos ver qué particular tormenta de mierda nos lloverá, teniendo en cuenta las innumerables formas en que la Academia y los productores del programa parecen haber chapucero y hecho un desastre de la ceremonia en el período previo al domingo.
Marlow: [Bane voice] “¡Que empiecen los juegos!” Además, vamos a verter uno para las ocho categorías que han sido cruelmente recortadas de la transmisión en vivo -incluyendo el Mejor Montaje de Película, un bonito parte integral de cómo se hace una película. La audacia.
Kevin: Pero ahora, en un giro inesperado, podrían ser los propios votantes los que están causando el caos absoluto, también. Durante todas las 247 semanas que se ha desarrollado esta temporada de premios, la suposición ha sido que El poder del perro, el impresionante western de Jane Campion, sería la ganadora obvia del premio a la mejor película. Sería histórico; Netflix sería el primer streamer en ganar, y Campion no ha estado en la carrera desde El piano en 1994. También es, muy buena. Una elección de alto prestigio, artística y de consenso. Vaya. Dale la estatua de oro. Fácil, fácil.
Marlow: Alfonso Cuarón’s Roma debería haber sido la primera ganadora de Netflix/streaming a la Mejor Película, pero ay, divago. No estaba tan satisfecho como otros con El poder del perro, cuya falta de sutileza y ambientación neozelandesa me desconcertó, pero soy un gran fan de Campion y estoy de acuerdo en que fue dirigida con mucha habilidad.
Kevin: Pero en estas últimas semanas, mientras se realizaban las votaciones de la Academia, esa narrativa se ha visto completamente trastocada por la de Apple TV+ CODAla pequeña película de Sundance que pudo. Por mucho que una película comprada por 25 millones de dólares por una de las mayores empresas tecnológicas del mundo no sea la mejor, la mayoría de los expertos asumieron que esta película dulce y atractiva para el público había entrado en la carrera por la mejor película gracias a su historia positiva y a su innovadora representación de la comunidad de sordos, y que debería alegrarse de estar ahí entre los otros grandes éxitos de la categoría.
Marlow: Y creo que eso dice mucho de esos expertos.
Kevin: Sin embargo, en las últimas semanas ha arrasado con lo que se considera los principales indicadores de Mejor Película, incluyendo el premio SAG al Mejor Conjunto y el trofeo PGA. Se supone que esto nunca iba a suceder, y algunos puristas de los Oscar están horrorizados de que CODApor muy conmovedora que sea, pueda ser la gran ganadora de este año. Mi querida película lacrimógena está siendo tildada incluso de “villana” de los Oscars debido a este aumento tardío. Marlow, ¿todo el mundo ha perdido la cabeza? ¿Podría un CODA Mejor Película realmente sería que malo?
Marlow : En absoluto. Mira, no sería mi elección-de los nominados, sería la dulce historia de madurez de Paul Thomas Anderson Licorice Pizza-pero la forma en que algunos expertos están tratando CODA como la de este año Libro Verde es extraño. Es una historia perfectamente buena y conmovedora (sí, a veces empalagosa) sobre una niña oyente en una familia sorda que persigue su sueño de ser cantante, y cuenta con una serie de actuaciones de primera categoría (no entiendo cómo Emilia Jones no fue reconocida por la Academia teniendo en cuenta todas las demás nominaciones de la película). Lo que no es es un drama racialmente regresivo que disminuye el legado de un influyente artista negro en Don Shirley, provocando la condena de los miembros de su familia, mientras que eleva la de su tonto conductor, que en un momento dado enseña a Shirley a comer pollo frito. CODA está muy lejos de eso. En todo caso, es lo contrario, ya que cuenta una historia que a menudo se pasa por alto en el Hollywood capacitado. ¿Se está volviendo la gente demasiado cínica cuando se trata de este tipo de películas para sentirse bien? Hemos visto una reacción crítica similar en Internet a la película de Wes Anderson The French Dispatch.
Kevin: ¡No se queda ahí! La he visto comparada con quizá la única película moderna que podría considerarse un villano de los Oscar aún más denostado que Green Book: Crash. La locura
Marlow: ¿La película que pasó uno de sus hilos principales rehabilitando la imagen de un policía profundamente racista que abusó de Thandiwe Newton? Oh, Dios.
“No se queda ahí. La he visto comparada con quizá la única película moderna que podría considerarse un villano de los Oscars aún más denostado que Green Book: Crash. El¡La locura!“
Kevin: O… tal vez no. Si se miran los paralelos al pie de la letra, sin la emoción desmedida que se ha disparado a lo largo de los años sobre Crash, hay al menos trayectorias similares. En 2006, Brokeback Mountain estaba casi coronada como Mejor Película en la noche de los Oscar, pero fue Crash que fue elegida en su lugar, lo que sorprendió a todo el público, incluido el ganador. Crash equipo, e inmediatamente se asumió que el fanatismo se impuso a la película del “vaquero gay”.
Marlow: Creo que muchos de los viejos votantes blancos de la Academia (ya sabes, el grupo de Sam Elliott) no estaban preparados para dar el premio a la película de “vaqueros gays” ese año y, en su lugar, entregaron el premio a la saga de relaciones raciales que les hizo sentirse mejor. El difunto Heath Ledger también debería haber ganado el Oscar al mejor actor ese año, por si sirve de algo. R.I.P. King.
Kevin: Ahora, es CODA que ha salido de la nada y podría hacerse con otro western de temática LGBTQ+, algo con lo que, como vomitó Sam Elliott de forma tan inoportuna a principios de mes, no todos los votantes se sienten cómodos… todavía, en el año 2022. Por supuesto, como crítica Owen Gleiberman señaló en Twitter, el problema de establecer esta conexión es que “CODA es una película estupenda… ¡y ‘Crash’ era una película terrible!”.
Marlow: Crash es un bonito mal melodrama repleto de buenas interpretaciones, como las de Terrence Howard, Michael Pena y Shaun Toub. Además, no es CODAJane Campion se ha distanciado de varios grupos de votantes de la Academia en las últimas semanas, primero llamando “zorra” a Elliott por su análisis retrospectivo (aunque estoy de acuerdo en que los comentarios fueron más que estúpidos, su respuesta no será bien recibida por los votantes de más edad y probablemente sea mejor ignorar toda la desafortunada situación), y luego con su ignorante declaración sobre Venus y Serena Williams durante los Critics’ Choice Awards.
Kevin: Sin embargo, hay incluso quienes refutan esa noción por considerarla revisionista; cuando Crash se estrenó por primera vez, recibió muchas críticas. La historia no ha sido amable con su política racial -y la indignación por su victoria lo exacerbó-, pero no fue tan criticada como la consideramos ahora. Quizás eso es lo que está ocurriendo de nuevo. Algunos críticos están tan molestos que El poder del perro no gane, que su opinión y caracterización de CODA se ha deformado.
Marlow: No estoy seguro de por qué la gente es tan fanática sobre El poder del perroaunque, de nuevo, no conecté tanto con él como otros. Pero sí, CODA ¡no es el enemigo aquí, gente! Guarden su vitriolo para aquellos que realmente lo merecen, como por ejemplo, Disney y su catástrofe con la ley “No digas gay”. Además, es genial que las dos candidatas a mejor película de este año hayan sido dirigidas por mujeres.
Kevin:Es curioso que todos los años nos moleste tanto que parezca que está escrito qué película va a ganar, y que la última semana antes de la ceremonia haya todo este drama y, al menos, la ilusión de que la carrera a la mejor película pueda ser imprevisible. Hay mucho que descifrar sobre lo que la gente -ya sean los votantes, los críticos o el público en general- quiere de un ganador del Oscar. (Mucha gente todavía está enfadada porque Spider-Man: No Way Home no sea la elección obvia, campeón Pizza de Regaliz, y no entiendo por qué estamos teniendo esto El poder del perro vs. CODA debate cuando West Side Story está ahí mismo). Pero, el lado positivo: Al menos la carrera se ha vuelto finalmente interesante.