Ozark’, de Netflix, concluye de forma adecuada, aunque impactante

A lo largo de sus cinco años de duración, que han puesto los nervios a flor de piel, Ozark ha sugerido una variedad de resultados para la familia Byrde – pocos de ellos prometedores. En consecuencia, la segunda mitad de la cuarta y última temporada del éxito de Netflix (29 de abril) está llena de presagios monumentales, como si el mundo pudiera derrumbarse alrededor de Marty (Jason Bateman) y Wendy (Laura Linney) en cualquier momento. Sin embargo, aunque la calamidad es en cierto modo inevitable para este clan de cómplices del cártel, cuyos movimientos los hunden invariablemente en más problemas, el director de la serie, Chris Mundy, se las ha arreglado para llegar a una conclusión para su saga que es a la vez sorprendente y adecuada, por no mencionar que subraya las verdades fundamentales de la serie sobre la codicia, la ambición y la amoralidad en los Estados Unidos del siglo XXI.

El final de Ozark comienza con Ruth (Julia Garner) empeñada en vengar la muerte de su querido primo Wyatt (Charlie Tahan) asesinando a su asesino, el actual jefe del cártel de los Navarro, Javi (Alfonso Herrera). Se trata de una empresa temeraria que pondrá a Ruth en un peligro extremo, pero a pesar de ello se lanza de cabeza por el camino elegido mientras escucha hip-hop (en particular, el de Nas Illmatic) que la hace sentirse cerca de Wyatt. Teniendo en cuenta que Ruth está amenazando el acuerdo que han establecido con Javi, la directora general de Big Pharma, Claire Shaw (Katrina Lenk), y el FBI para conseguir todo lo que siempre han codiciado, es decir, la libertad del cártel y suficiente dinero en donaciones para convertirlos en jugadores de poder político regional, Marty y Wendy se ven naturalmente obligados a intervenir. Sin embargo, como ocurre a menudo en la serie de Mundy, los planes mejor elaborados son a menudo los más propensos a explotar, y lo hacen, enviando a Marty y Wendy una vez más a luchar para asegurar una salida a su perpetuamente precario predicamento.

La unión de Marty y Wendy -un acuerdo comercial y doméstico a partes iguales- siempre se ha mantenido unida con saliva y cinta adhesiva, y se pone a prueba durante Ozarkde Ozark. Las complicaciones están por todas partes, empezando por Omar Navarro (Félix Solís), que quiere salir de la prisión federal de Estados Unidos, y convence a Marty y a Wendy para que urdan un plan que logre ese objetivo, hasta cierto punto, haciendo que Marty opere como el jefe de los honchos de Omar en México. Ese puesto temporal también relaciona a Marty con Camila (Verónica Falcón), la hermana de Omar, que tiene sus propios planes para ocupar el trono del cártel, y cuya participación en este asunto provoca más pánico y estragos. Además, Marty y Wendy tienen que lidiar con una serie de crisis en casa, incluyendo el continuo distanciamiento de Jonah (Skylar Gaertner) de la familia (que sigue viviendo en el Motel Lazy-O), y la nueva alianza entre el investigador privado Mel Sattem (Adam Rothenberg) y el padre abusivo de Wendy, Nathan (Richard Thomas), que ha decidido quedarse con su grupo de la iglesia con el fin de localizar a su hijo desaparecido Ben (Tom Pelphrey).

Estos son sólo los primeros dolores de cabeza con los que Marty y Wendy deben lidiar durante estos siete episodios culminantes, que integran una variedad de caras conocidas en el sprint hacia la línea de meta. Más que como cameos, las reapariciones de esos personajes son la forma que tienen Mundy y compañía de cerrar el círculo, así como de ilustrar la naturaleza de bucle cerrado de toda esta situación. Nadie escapa realmente de la vida del cártel, ni de los horrores que han perpetrado, ya que Ozark recuerda repetidamente a sus protagonistas, que aquí se ven agobiados no sólo por sus catástrofes actuales, sino por las onerosas atrocidades que han cometido en nombre de mantener a las familias seguras y unidas, una justificación que va sonando más fuerte con cada traición, traición y asesinato sucesivos.

“Las percepciones son fluidas como las dinámicas de poder”, afirma Javi, y Ozark lo confirma a través de la angustiosa búsqueda de los Byrds para alcanzar sus objetivos. En mayor medida que antes, Marty y Wendy se encuentran en desacuerdo sobre la mejor manera de proceder, con el primero interesado en la supervivencia y el segundo consumido por el hambre de triunfo, y esa tensión es el motor que los lleva hacia el precipicio figurado. Si la liberación y la reinvención son posibles sin el dinero y la influencia que Wendy anhela es la cuestión que se cierne sobre las vidas de ambos, así como sobre las de quienes les rodean,Especialmente si se tiene en cuenta que se ven acosados por todas partes por fuerzas empeñadas en verlos fracasar, ya sea el rancio Nathan, la persistente Mel -que pronto reclama la ayuda de la desgraciada agente del FBI Maya Miller (Jessica Frances Dukes)- o la dura Ruth, que finalmente ha tomado su destino en sus propias manos, sin importar las consecuencias para ella o cualquier otra persona.

Ozark se mantiene fiel a su enfoque en las mujeres despiadadamente emprendedoras, con Linney y Garner tan formidables como siempre, y Falcón una adición bienvenida al que ha sido durante mucho tiempo el mejor reparto femenino de la televisión. Sin embargo, es Bateman quien hace quizás su mejor trabajo de la serie en estos capítulos, expresando a través de muecas estoicas y expresiones silenciosamente determinadas la guerra interna que se libra entre sus mejores instintos y su lealtad a su esposa. Hasta el final, no está claro cuál es la posición de Marty en relación con Wendy, y es un mérito de Mundy -y de la directora Amanda Marsalis, que dirige con maestría cuatro de estos últimos siete episodios- que ese suspense se mantenga y se presente como una consecuencia natural de intrincados dilemas criminales y familiares sin soluciones fáciles.

Las connotaciones religiosas son omnipresentes en esta última tanda, dando a entender que Marty y Wendy se están ganando la condena divina con sus duras y desgarradoras decisiones. Al final, sin embargo, Ozark sigue siendo un espectáculo sobre la falta de piedad necesaria para triunfar en los Estados Unidos de hoy, y la determinación igualmente feroz que se necesita para mantener un matrimonio y criar una prole. No hay necesidad de predicar; con cada paso que Marty y Wendy dan, la serie sirve como una instantánea punzante de la resistencia a través del cálculo a sangre fría, y en relación con la ruina que viene de operar de acuerdo con su corazón en lugar de su cabeza. En su visión del mundo, la victoria es el subproducto de la manipulación y la explotación desesperadas e insensibles, así como, lo que es aún más fundamental, la capacidad de creer que los medios justifican los fines. Tal vez lo hagan, y tal vez todos los que no lo vean sean sólo un chivo expiatorio que espera ser pasado en la carrera hacia la cima. OzarkSin embargo, nunca pierde de vista el hecho de que vender tu alma rara vez se hace únicamente por razones justas.