Orphan: First Kill’ es una secuela de película de terror divertidamente mala

HuérfanoLa lección de Orphan para las mujeres es que nunca se debe adoptar a un niño nacido en el extranjero de más de 7 años porque podría ser secretamente un adulto en el cuerpo de un adolescente que quiere masacrar a tu descendencia biológica y seducir a tu marido. El moderno riff de Jaume Collet-Serra sobre La mala semilla era un asunto sin sobresaltos definido principalmente por su absurdo y, también, por la actuación principal de Isabelle Fuhrman como Esther, una chica rusa que en realidad era una mujer de 33 años de Estonia con un raro trastorno hormonal que le causaba “enanismo proporcional”. Esther fue adoptada por una pareja (Vera Farmiga y Peter Sarsgaard) con una hija sorda y un hijo enfadado que, además, lloraban la reciente muerte de una niña no nacida. Dadas sus espeluznantes expresiones y sus igualmente desagradables atuendos -piensen en ropas de muñecas de principios de siglo con cintas que cubren su cuello y cicatrices en las muñecas-, no es de extrañar que Esther convirtiera sus vidas en un infierno, asesinando y mutilando subrepticiamente a cualquiera que la molestara.

Aunque Esther pereció al final de la película de 2009, su historia se ha explotado para crear terror en Orphan: First Killuna precuela (19 de agosto en cines, On Demand y Paramount+) tan equivocada que resulta involuntariamente (e inevitablemente) hilarante. Mientras que la original Huérfano se basaba en la idea de que su joven estrella interpretaba a un adulto secreto, la pésima continuación de William Brent Bell -que se sitúa dos años antes que su predecesora- invierte esta ilusión, presentando a Fuhrman, que ahora tiene 25 años, en el papel de la joven Esther. Piensa en ella como la versión de terror de CliffordLa película está orquestada por medio de muchos primeros planos que sitúan la cara de Fuhrman en la parte inferior del encuadre (para sugerir mejor su baja estatura), y el uso rutinario de dobles de cuerpo (que sólo se ven por detrás) para cualquier plano principal. El esfuerzo realizado para llevar a cabo esta artimaña es considerable y transparente, convirtiendo todo el asunto en un extraño truco, una situación que se ve agravada por el hecho de que, independientemente del maquillaje utilizado para eliminar la edad de Fuhrman, ya no tiene el rostro de una niña de 10 años.

Tan ridículas son Orphan: First Killque uno desearía que los realizadores hubiesen optado por el método de la “primera muerte”. Lo que hacemos en las sombras y simplemente hubieran puesto su cabeza en un cuerpo pequeño. Por desgracia, tal y como está, la saga de Bell finge seriedad mientras se complace en el ridículo. El guión de David Coggeshall es una dramatización de la historia contada en la primera película, que comienza con Esther -que en esta primera etapa todavía se llama Lena- viviendo en el Instituto Saarne de Estonia. Es la residente más peligrosa del centro psiquiátrico, y no tarda en escapar de forma asesina a Rusia, donde busca en Internet informes de personas desaparecidas y elige a Esther Albright, una estadounidense, porque se parecen. Cuando los adinerados padres de Esther en Darien, Connecticut, Tricia (Julia Stiles) y Allen (Rossif Sutherland) se enteran de que su chica ha sido descubierta después de todos estos años, se quedan asombrados, al igual que su hijo adolescente Gunnar (Matthew Finlan), y se organiza rápidamente una reunión.

Esther es una psicópata desquiciada y una impostora, por lo que inmediatamente levanta sospechas tanto con su terapeuta como con Tricia. Allen, sin embargo, está encantado de tener a su hija de vuelta y, además, de saber que se ha convertido en una consumada pintora, ya que esa es su profesión. En poco tiempo, se relacionan trabajando codo con codo en su estudio, donde Allen enseña a Esther a codificar imágenes secretas en sus cuadros a través de la pintura que sólo es visible con luz negra (una técnica complicada que emplea en Huérfano). Cuando no está con papá, al que Esther -por tradición- desea apasionadamente, discute con el imbécil de Gunnar y hace todo lo posible por convencer a Tricia de que ella es la verdadera, principalmente llamándola “mami”. El hecho de que tenga acento ruso, todo tipo de habilidades recién descubiertas y el escaso conocimiento de su vida anterior no parece molestar a nadie.

Excepto para el detective Donnan (Hiro Kanagawa), a quien se le encomienda inicialmente la búsqueda de Esther. Su fisgoneo es el catalizador de la gran bomba de la trama (que no se va a revelar aquí), aunque esa revelación tan aburrida es mucho menos absurda que la idea de que nadie haya verificado la identidad de Esther comprobando sus huellas dactilares o su ADN. En su lugar, todo el mundo se cree ingenuamente lo que vende Esther, una idiotez que está directamente relacionada con la propia película, que nos pide repetidamente que ignoremos lo que vemos (y sabemos) sobre Fuhrman, y que finjamos que laLa actriz sigue pareciendo una niña pequeña cuando su cara es la de una veinteañera que no tendría problemas para pedir una copa en un bar. Los constantes cortes de Bell entre los perfiles cerrados de Fuhrman y los planos amplios de la espalda de un niño hacen que el proceso sea rebuscado y tonto, sobre todo cuando se ve obligada a pelearse con un auténtico adulto en escaramuzas que tienen más que un tufillo a Juego de niños..

Huérfano reveló que el anterior clan adoptivo de Esther había muerto en un trágico incendio de la casa, haciendo Orphan: First Kill una larga y lenta marcha hacia esa calamidad. No hay ninguna posibilidad de que Esther perezca, ni de que nadie sobreviva, lo que anula todo rastro de suspense. Sin embargo, peor que esa previsibilidad es la falta de inspiración general de este thriller, personificada por el hecho de que Tricia deduce los orígenes de Esther hojeando su biblia estonia y encontrando un sello de la biblioteca del Instituto Saarne, el mismo medio por el que la madre de Farmiga descubrió que su hija no era quien decía ser. La ansiedad y la protección maternas rara vez han sido tratadas de forma tan desastrosa; Stiles, que ya luchó contra una progenie demoníaca en la deficiente película de 2006 The Omen remake, quizás debería encontrar un nuevo nicho de terror que explorar.

Orphan no fue un éxito, pero al menos el director Collet-Serra la elaboró con una fría pulcritud. Orphan: First KillBell está demasiado ocupado en enmascarar la estatura de su protagonista para crear una sola composición interesante, y la fotografía de Karim Hussain tiene el brillo de una película casera de calidad DV. Para una película sobre una asesina que no puede crecer ni física ni emocionalmente (con su perpetua fijación por matar a su madre y joder a su padre), es apropiado que esta precuela no sea más madura narrativamente que su predecesora. El hecho de que la estética de la serie haya retrocedido a medida que su estrella ha envejecido, por su parte, sólo se suma a Orphan: First Killde la serie.