La sucia expulsión de Beanie Feldstein de la obra de Broadway Funny Girl revival-y la decisión bastante maldita de sustituirla por Glee Lea Michele- ha sido la historia en los labios y teclados de todo el mundo durante la semana pasada, y sin duda será resucitada una vez que Michele haga su debut como Fanny Brice en septiembre.
Es impactante y a menudo satisfactorio cuando un escándalo de una celebridad cumple con una narrativa pública de larga duración. Michele, una mujer muy abierta Funny Girl fan, no sólo había interpretado varias canciones del musical de 1964 en Glee e incluso en los premios Tony de 2010. (Yo diría que su versión de “Don’t Rain On My Parade” supera a la original de Barbra Streisand). Y la noción de que había estado audicionando astutamente para el papel todo este tiempo -y debió enfurecerse cuando Feldstein y su Glee de Glee, Jane Lynch, fueron elegidas para la producción el año pasado. sido fuertemente abordado en las redes sociales por ex Gleeks y cualquier persona familiarizada con la carrera de Michele.
También es raro que alguien que no sea un aficionado al teatro se preocupe por la logística entre bastidores de un espectáculo de Broadway. Pero los créditos en pantalla de Michele y Feldstein y su mayor estatus de celebridad han dado a los espectadores medios de televisión y cine una entrada en una controversia que de otro modo sería de nicho.
Y, sin embargo, definir esta debacle particular como gratificante es un error, teniendo en cuenta quién se beneficia de este cambio en el reparto y quién es castigado.
Cuando surgieron los rumores de que Michele iba a sustituir a Feldstein, mi cuenta de Twitter se llenó de gente que se divertía con la idea de que una intérprete hambrienta y esforzada (pero con mucho talento) obtuviera el papel de su vida y se lo arrebatara a alguien que probablemente nunca debería haber sido contratado en primer lugar debido a sus mediocres habilidades vocales. Apenas se mencionaron las indiscreciones pasadas de Michele, entre ellas los comentarios racistas y transfóbicos a sus compañeros, que salieron a la luz durante las protestas de Black Lives Matter de 2020. Y muchas de las personas a las que sí vi discutir la Spring Awakening comportamiento de la estrella describieron sus ofensas pasadas con términos amplios y tibios, como “mala”, “grosera” y “diva”.
Basado en lo que las víctimas de Michele han dicho sobre ella, esas palabras no son no apropiadas en su caso, aunque no creo que “diva” deba ser automáticamente sinónimo de comportamiento opresivo. (Beyoncé nunca llamaría “cucarachas” a los actores de fondo“!) Sin embargo, utilizar adjetivos como “mezquino” y “grosero” para resumir acusaciones específicas de racismo y queerfobia es francamente deshonesto y aplana una experiencia singularmente dañina en una experiencia leve, incluso universal.
Por ejemplo, todos hemos tenido que enfrentarnos a alguien que choca con nosotros sin decir “perdón” o que no nos abre la puerta, comportamientos que yo calificaría de groseros. Pero no todo el mundo conoce el dolor y la humillación de ser trans y que te digan que te has equivocado de baño delante de otras personas, o de ser negro y tener que hacer frente a las microagresiones de tu compañero de trabajo blanco con una posición más alta que la tuya, cosas ambas de las que se acusó a Michele.
Tal vez todo esto sería más fácil de digerir si Michele hubiera mostrado el más mínimo grado de introspección o remordimiento en la pseudo-apología que publicó durante la controversia en 2020. En un comunicado publicado en Instagram, afirmó que no recordaba ninguno de los comportamientos de los que se la acusaba y se disculpó por la forma en que sus acciones fueron “percibidas”, no por el odio que aparentemente se estaba gestando en su corazón. Como aconsejaría a cualquier ama de casa real obstinada durante la resolución de un conflicto, una disculpa por algo que no crees que hiciste no es una disculpa real, y decir que lo sientes por cómo alguien interpretó tus acciones no es una verdadera responsabilidad.
Ahora, la conversación en torno a Michele Funny Girl casting está empezando a cambiar, afortunadamente, a un tono más perturbado y frustrado, con muchos usuarios de Twitter que reconocen lo totalmente jodido de la situación. Y uno de los acusadores de Michele, Glee actriz Samatha Ware, ha expresado su enojo por el hecho de que su antigua compañera de trabajo haya sido recompensada por aterrorizar emocionalmente a la gente a lo largo de su carrera.
Del mismo modo, los problemas innecesarios y la vergüenza que todo este calvario ha causado a Feldstien han sido reconocidos en artículos de opinión y por personas directamente involucradas en el Funny Girl reanimación. Aun así, es decepcionante que, con todas las admisiones de culpabilidad de los productores sobre cómo manejaron la situación, ignoren por completo las implicaciones morales del reparto de Michele y de las personas directamente afectadas por su comportamiento pasado. Además, cabría esperar que una actriz acomodada como Feldstein -que ha participado en películas de éxito como Booksmart y Lady Bird y que tiene un famoso hermano mayor- sería vista como una víctima en todo esto, pero ciertamente no como la persona más vulnerable afectada.
Lo más probable es que tengamos que lidiar con que el público ignore el historial de abusos verbales de Michele una vez más este otoño, cuando inevitablemente haga un trabajo increíble en Funny Girl y tal vez incluso se gane una nominación al Tony. En general, la cuestión no es si Michele debería volver a trabajar. Pero, ¿debería ocupar uno de los papeles más codiciados de Broadway después de todos los crímenes de los que se ha librado? En absoluto.