Money Heist: Korea’, de Netflix, es un “Juego de Calamares” con una película cursi de atracos

Como saben tanto los espectadores ocasionales como los aficionados a los atracones, hoy en día hay demasiada televisión, tanto por el número de programas como por la duración de sus copiosas entregas. Después de Stranger Things’ cuarta temporada de Stranger Things, esa sobreabundancia se ve ahora también a través de Money Heist: Corea – Espacio Económico Comúnun spin-off de la exitosa serie policíaca española de Álex Pina, cuyos seis episodios de la primera temporada duran más de una hora, y tres de ellos superan la friolera de setenta minutos. Como suele ocurrir con los asuntos modernos de la pequeña pantalla, más no es mejor, ya que la falta de concisión da lugar a desvíos y subtramas innecesarias. Sin embargo, lo más preocupante para el thriller del director Kim Hong-sun es lo mismo que afecta al popular original de Pina: un exceso de cursilería.

Money Heist: Corea – Espacio Económico Común sitúa su acción en un 2026 en el que Corea del Norte y del Sur han dejado de lado sus diferencias y han acordado unificarse. El primer paso en ese proceso es la creación de una región económica mutua en la que puedan unirse financiera y culturalmente, repleta de una nueva moneda compartida. El epicentro de esta zona es la Casa de la Moneda de Corea Unificada, donde se imprime ese dinero, y también es el objetivo del Profesor (Yoo Ji-tae), un cerebro criminal con un plan para irrumpir en el edificio fuertemente fortificado y salir con cuatro billones de wons. Para ello, reúne a un grupo variopinto cuyos miembros cuentan con una habilidad especializada para esta operación. Cuando llega el momento de llevar a cabo el atraco, se ponen monos rojos a juego y máscaras con caras sonrientes como si fueran los primos de los concursantes de Juego de Calamares y toman como rehenes a los empleados de la Casa de la Moneda mientras llevan a cabo su empresa ilícita.

En otras palabras, Robo de dinero: Corea – Espacio Económico Común es como su homólogo español, así como otras innumerables ficciones relacionadas con el robo. No hay ningún giro real en este proceso que lo diferencie de otros esfuerzos similares, lo que hace que la carga argumental recaiga en los guiones de Ryu Yong-jae, Kim Hwan-chae y Choe Sung-jun. Estos se centran inmediatamente en el genio cuarentón Profesor y sus reclutas, que asumen apodos de ciudades extranjeras para ocultar sus identidades entre sí, a sus rehenes y a la policía. Tokio (Jeon Jong-seo) es una expatriada norcoreana que fue salvada de una vida de degradación por el Profesor, a quien es intensamente leal. Berlín (Park Hae-soo) es un despiadado superviviente de un campo de trabajo que piensa que infundir miedo es el mejor método para ejercer el control. Nairobi (Jang Yoon-ju) es una astuta falsificadora y estafadora. Rio (Lee Hyun-woo) es un descarado hacker. Moscú (Lee Won-jong) es un antiguo minero y experto en demoliciones. Su hijo Denver (Kim Ji-hoon) es un luchador callejero de pocas luces. Y Helsinki (Kim Ji-hun) y Oslo (Lee Kyu-ho) son los matones del profesor.

Aunque se habla de la precariedad de la alianza entre las dos naciones y de cómo la unificación ha ampliado la brecha entre los que tienen y los que no tienen, la razón por la que el Profesor quiere entrar en la Casa de la Moneda es imprecisa, para guardar algunas revelaciones para una posible segunda temporada. Lo que es menos oblicuo es que el Profesor no quiere que nadie resulte herido o muerto durante el atraco, tanto porque es un buen tipo (en el fondo) como porque eventualmente pretende utilizar la opinión pública en su beneficio. No es de extrañar que eso sea más fácil de decir que de hacer, ya que hay unos 50 rehenes a los que hay que controlar dentro de la Casa de la Moneda, liderados por el director de las instalaciones, Cho Young-min (Park Myung-hoon), que tiene la costumbre de causar problemas a todo el mundo, empezando por su maltratada amante Yoon Mi-seon (Lee Joo-bin). Sin embargo, la tensión es escasa cuando se trata de esta dinámica potencialmente explosiva, ya que Money Heist: Korea – Joint Economic Area deja entrever rápidamente que no tiene las agallas para matar a ninguno de sus personajes.

Al dar a conocer el peligro que corre todo el mundo, la serie se convierte en un juego de gato y ratón de bajo riesgo (aunque intrincadamente diseñado), destacado por las idas y venidas del profesor con Seon Woo-jin (PerdidoKim Yun-jin, de Lost), el negociador encargado de dirigir la fuerza de respuesta de la Agencia Nacional de Policía. En un primer giro, se revela que el Profesor ya ha iniciado una relación romántica con Woo-jin (que no sabe que su novio es el Profesor), una de las muchas formas en que se esfuerza por obtener información sobre sus adversarios y estar un paso por delante de su captura. Aunque eso no sea del todo plausible, es un desarrolloque al menos habla de la fijación de la narrativa en las divisiones, muchas de las cuales -como las fricciones de Woo-jin con su segundo al mando, el capitán Cha Moo-hyuk (Kim Sung-oh)- están arraigadas en los sentimientos aún incipientes que sienten los norcoreanos y los surcoreanos entre sí y en sus formas de vida democráticas/autoritarias.

Esas hostilidades son aprovechadas por el Profesor y Berlín para mantener el orden y conseguir sus fines, pero Robo de dinero: Corea – Espacio Económico Común sólo se preocupa superficialmente por la política; su principal interés es el suspense y el romance de ritmo rápido. El director Kim Hong-sun se entrega al tipo de composiciones brillantes y vistosas (llenas de personajes que posan), a un trabajo de cámara que induce al vértigo y a una puntuación insistente que recuerda al cine estadounidense de principios de la década de 2000, cuando todos los demás directores de superproducciones trataban desesperadamente de imitar a Michael Bay. Este estilo evita que las cosas se alarguen, pero no puede compensar una colección de protagonistas de papel. Ya sea predicando la lealtad y la sensatez, desobedeciendo órdenes de forma amotinada, anteponiendo sus propios deseos y su seguridad a la de sus compatriotas, o enamorándose, los personajes de la serie pasan por sus movimientos como figuras de serie modeladas a partir de un millón de ancestros de la ficción de género.

Money Heist: Corea – Espacio Económico Común está tan ocupada con sus diversos dilemas interpersonales que la ejecución del atraco real pronto se queda en el camino; durante la mayor parte de sus seis distendidas entregas, nadie habla siquiera del dinero que es el propósito de toda esta empresa. Esto podría funcionar como un giro inteligente si pareciera intencionado, pero cuando se une a un puñado de evidentes agujeros en la trama, se siente sobre todo como un subproducto de la superficialidad de la serie. Con la intención de ofrecer emociones llamativas, se presenta como el equivalente en Netflix de una trivial lectura de playa de bolsillo, aunque una expansión irrazonable -e insostenible- para Guerra y Paz-de dimensiones episódicas.