Servant es un experimento sobre el tiempo que una serie de televisión puede retener las respuestas concretas a sus misterios centrales, y el mérito de esa naturaleza burlona corresponde al productor ejecutivo, director y fuerza creativa impulsora M. Night Shyamalan, cuya carrera ha estado marcada por historias basadas en giros culminantes, a menudo de una calidad poco satisfactoria. Ahora, en su tercera temporada, el espeluznante esfuerzo de Shyamalan y el showrunner Tony Basgallop en la pequeña pantalla es como la máxima expresión del modus operandi del autor: establecer y desarrollar escenarios sobrenaturales desconcertantes y luego mantenerlos durante todo el tiempo que sea humanamente posible, con la esperanza de que el público siga intrigado, en lugar de frustrado, por el prolongado juego de la espera.
Como era de esperar, no hay revelaciones alucinantes en Siervo(21 de enero en Apple TV+) -su penúltima temporada- ni tampoco en los cinco primeros capítulos, que fueron los únicos que se facilitaron a la prensa. Por cada dato esclarecedor que ofrece esta nueva tanda de episodios, Shyamalan y Basgallop acumulan cinco preguntas más que dan vueltas a la cabeza. El resultado es un drama oscuramente cómico que extrae la tensión de la supresión deliberada de información clave. No hay duda de que muchos han encontrado esta construcción molesta; sólo hay un número de veces que uno puede estar en el precipicio de la comprensión, sólo para ser arrojado de nuevo a la confusión, antes de que se produzca el agravamiento. Sin embargo, hay algo gratificante en el hecho de que se nos arrastre de esta manera excesiva, gracias a una estructura formal serpenteante que sugiere una malevolencia impía en cada marco de puerta y pasillo que nos constriñe, y a unas interpretaciones que amenazan constantemente con desembocar en una locura abyecta.
Siervo se retoma tres meses después de los acontecimientos del final de la temporada anterior, con el bebé Jericho de vuelta en los brazos de sus acomodados padres de Filadelfia, la reportera de televisión local Dorothy Turner (Lauren Ambrose) y el chef gourmet Sean (Toby Kebbell). La forma en que Jericho -que murió debido a la negligencia causada por el colapso psicológico de Dorothy- está vivo y coleando sigue siendo desconcertante, al igual que la cuestión de si este niño es realmente Jericho o alguien (¿o algo?) completamente distinto. Ni siquiera está claro qué proceso trajo a Jericho de vuelta a la tierra de los vivos, aunque su reaparición es definitivamente el resultado de Leanne Grayson (Nell Tiger Free). Leanne, la querida niñera de los Turner, asesinó semiaccidentalmente a su familia cuando era niña, fue adoptada y criada por una secta conocida como la Iglesia de los Santos Menores y, cuando era adolescente, desobedeció las órdenes de su nuevo clan (que supuestamente procedían de Dios o de algún otro poder superior) entrando a trabajar para los Turner, una decisión motivada por la creencia de Leanne de que la famosa televisiva Dorothy sería una madre sustituta ejemplar.
Dorothy puede adorar a Jericho, pero es cualquier cosa menos una madre estable, que vive en una severa negación de su culpabilidad en la muerte de Jericho, facilitada naturalmente por el hecho de que el bebé se ha rematerializado mágicamente en su cuna. Tanto Sean como Julian (Rupert Grint), el hermano de Dorothy que abusa de las sustancias, no son mucho mejores cuando se trata de ser sinceros con ellos mismos (o con cualquier otra persona), permitiendo el delirio de Dorothy en un intento descabellado de volver a la normalidad. Aunque inútil es una buena forma de describir ese objetivo, ya que Siervo es una historia sobre las mentiras que nos contamos a nosotros mismos y a los demás para hacer más aceptables nuestros fracasos, y sobre el dominio que esas falsedades ejercen sobre cada uno de nuestros momentos de vigilia. Por lo tanto, también es una historia sobre la profunda disfunción individual y familiar, que se extiende desde los Turner y su relación con Jericho, hasta el deseo de Leanne de convertirse en un miembro a tiempo completo de la unidad doméstica de sus empleadores, hasta la creciente paranoia que se extiende a lo largo de esta tercera temporada.
La sospecha está en todas partes en Siervo: Dorothy piensa (probablemente con razón) que sus jefes de emisión la están dejando de lado en favor de una reportera más joven; Julian y su nueva novia Vera (Sunita Mani), a la que conoció en rehabilitación, tienen la molesta corazonada de que Jericho es en realidad el hijo biológico de Leanne; y Leanne, que ha apuñalado a su malvada superiora de la secta, la tía Josephine (Barbara Sukowa), con una daga al rojo vivo, ha prendido fuego a su cuerpo y ha escondido su cadáver en las paredes de la casa de los Turner, espera que su secta reaparezca en cualquier momento, empeñada en vengarse. Es esta última preocupación la que impulsa gran parte de la acción, y se intensifica una vez que Sean comienza a alimentar a un grupo de hombres y mujeres sin hogar en el parque adyacente a su residencia, y esos individuos comienzan a pasar las noches mirando la ventana de la habitación del ático de Leanne como si tuvieran el cerebro lavado.zombis.
Dado que Leanne es un enigma perpetuo, es imposible hacer cara o cruz de lo que está sucediendo en Siervo. Aun así, Shyamalan y un grupo de hábiles directores lanzan un hechizo inquietante a través de largos y sinuosos planos de seguimiento, imágenes que miran a los sujetos humanos desde arriba o desde abajo, intensos primeros planos hasta el punto de distorsión y una partitura salpicada de estridentes chillidos y traqueteos. Situado principalmente en la inmaculada y elegante casa de los Turner, el espectáculo genera un ambiente de claustrofobia compuesta, sugiriendo al mismo tiempo, a través de su acción interior herméticamente sellada, el derecho de los Turner a la burbuja, que les impide ver (o les permite ignorar) las crudas verdades que les miran directamente a la cara. No es que los Turner pretendan ser totalmente desagradables; a pesar de sus numerosos defectos, sus actitudes narcisistas y condescendientes son también una fuente de humor negro, como cuando Sean, refiriéndose a unos imbéciles de Jersey Shore en el paseo marítimo que está visitando, opina: “Estamos en su país”.
Grint y Kebbell se llevan la mayoría de las líneas elegidas en SiervoEl primer personaje, muy nervioso, convierte a Julian -desesperado por descubrir lo que está ocurriendo- en lo más parecido a un representante del espectador. Free, por su parte, es el motor del misterio de la serie, ya que su actuación se mueve sin problemas entre la ansiedad agotada, el horror de los ojos muertos y el celo impulsivo, ninguno de los cuales es completamente legible. Eso deja a Ambrose para encarnar la locura de la serie, y lo hace con un vigor tan aterrador y desconcertante que a menudo parece que está a punto de explotar en un ataque de manía homicida (o suicida). Dispuesta a parecer una loca antipática, Ambrose demuestra ser el alma salvaje de Siervoes aún más fascinante por su desquiciamiento.