Los Grammy volvieron a fallar en la bolsa, desde los fans hasta los ganadores.

Sabía que esta noche tendría que escribir estas vergonzosas palabras. Incluso antes de que un anciano “superfan” fuera arrastrado al escenario de los Grammy y obligado a decir “Ha-Ha-Harry Styles” en un micrófono por Trevor Noah. Incluso antes de que Bonnie Raitt ganara el premio a la Canción del Año por una balada que estoy seguro que la mayoría del público nunca ha escuchado. Así que acabemos de una vez: Beyoncé ha vuelto a perder el Grammy al Álbum del Año. Esta vez, frente al segundo mejor álbum de Harry Styles.

Escucha… No estoy aquí para cagarme en Styles (al menos, no demasiado), un hombre que hace buena música pop, a veces genial, y que saltó a la fama de forma impresionante presentándose a un concurso de talentos televisado (indiscutiblemente, el camino más guay hacia la fama). Casa de Harry fue un éxito de ventas, y la canción “Satellite” todavía me hace proyectar astralmente en un día emotivo. Se ganó el tratamiento de Billy Joel con su histórica actuación de 15 noches en el Madison Square Garden. Y por irrelevante que pueda ser este hecho, fue imposible evitar a este tipo en la cultura pop durante el año pasado (a veces por su música, y a veces por cosas mucho más tontas).

Aun así, no se pueden comparar las alegres melodías de Styles con el fenómeno mundial que ha sido y sigue siendo Beyoncé. Renaissance. Tal vez me avergonzaría menos que Styles la hubiera derrotado (no, en realidad no) si no hubiera hecho una de las actuaciones más decepcionantes de la noche, cuando se esforzó por interpretar su éxito “As It Was” como si fuera el himno nacional. O si no hubiera sido totalmente aburrido y poco carismático al pronunciar los discursos. O si no dijera cosas como “esto no le pasa a la gente como yo” mientras recogía el Álbum del Año, algo que en realidad les pasa a los hombres blancos cis con bastante frecuencia.

Todo esto para decir que parece que los Grammy siguen en sus trece. Sin duda, han tomado decisiones más atroces en el pasado. Pero la pérdida de Beyoncé es especialmente frustrante este año, ya que gran parte de la ceremonia del domingo por la noche se dedicó a decir a los espectadores que la Academia de la Grabación valora a los músicos negros, incluida la propia Beyoncé, que recibió lo que parecían 50 gritos interpretativos a lo largo de la noche. Aunque fue encantador verla recoger el premio a la Mejor Canción R&B y al Mejor Álbum Dance/Electrónico, lo que la convierte en la artista más galardonada en la historia de los Grammy, todo pareció sospechosamente calculado por parte de la Academia.

Hablando de gritos interpretativos, el mejor y el peor momento de la noche fue el homenaje a los primeros 50 años del hip-hop. Organizado por Questlove, el cartel incluía a Black Thought, Method Man, Public Enemy, Big Boi, Salt N Pepa, GloRilla, Lil Baby, Busta Rhymes, LL Cool J, Queen Latifah, Too Short y otros ilustres artistas que interpretaron un popurrí repleto de éxitos. (Además, la proporción entre hombres y mujeres me decepcionó, teniendo en cuenta la cantidad de artistas femeninas icónicas de años pasados entre las que elegir y la cantidad de mujeres que lideran el rap hoy en día.

Por desgracia, como señalaron muchos espectadores en Twitter, el popurrí también incluyó a algunos raperos que han sido acusados de abusos, como Lil Uzi Vert y Nelly. Lo más atroz, sin embargo, es que este momento se produjo después de que los Grammy anunciaran un nuevo premio “Impacto Global” que lleva el nombre de Dr. Dre, quien tiene un historial bien documentado de violencia doméstica contra las mujeres. Es vergonzoso que la Academia de la Grabación no tuviera en cuenta el mensaje que esto enviaría a las supervivientes y, en particular, a las mujeres del hip-hop. A la luz de la misoginia mostrada en Internet y dentro de la comunidad del rap que condujo a la condena de Tory Lanez, resulta especialmente asqueroso. En general, el elaborado protagonismo del hip-hop en los Grammy fue como consumir un montón de calorías vacías: es divertido en el momento, pero te deja insatisfecho.

Por otro lado, el segmento in memoriam de la ceremonia fue un momento mucho más impactante de la noche. Kacey Musgraves realizó una impecable interpretación de “Coal Miner’s Daughter” de Loretta Lynn, mientras que Sheryl Crow, Mick Fleetwood y Bonnie Raitt homenajearon a Christine McVie con una bonita pero temblorosa versión de “Songbird”. Ranurado en el medio -pero debería haber sido guardado para el final- estuvo el miembro de Migos, Quavo, rindiendo homenaje a su sobrino Takeoff, quien fue fatalmente baleado en noviembre pasado.

El resto de la gala de los Grammy de este año fue una mezcla de actuaciones perfectamente correctas (Bad Bunny y Brandi Carlile) y mediocres (Lizzo), vídeos incómodos, cortes al baile de Taylor Swift, una aparición no deseada de James Corden y victorias intermedias. Tenemos a Madonna haciendo de Sam Smithy la actuación de Kim Petras de “Unholy” como si fuéramos a ver a alguien ser penetrado en el escenario, pero fue sólo un montón de retorcerse en un escenario iluminado en rojo. (Stevie Wonder y Smokey Robinson interpretaron lo que parecía el 87º tributo a Motown que hemos visto en los Grammy. Por suerte, Jennifer López no participó esta vez, pero su marido, Ben Affleck, acaparó todas las miradas, con un aspecto tan agotado que cualquiera diría que le han prohibido la entrada en todos los Dunkin’ de Los Ángeles.

El presentador Trevor Noah hizo un trabajo decente para una gala de premios que considero la menos apta para cómicos; los músicos pueden ser extrañamente estirados y poco divertidos (corte a cada persona evitando activamente el contacto visual con él durante su monólogo). El trabajo con el público es a menudo una tontería, y los momentos tontos, como cuando Noah sorprendió a Adele con su flechazo Dwayne “The Rock” Johnson”, casi nunca llegan a buen puerto. Sin embargo Daily Show se las apañó para hacer sus chistes de serie B a una velocidad de vértigo y con una carcajada constante. Es de suponer que será el presentador durante los próximos 15 años.

Por último, debemos hablar de los muchos, muchos minutos -quizá media hora en total- que se desperdiciaron durante esta ceremonia viendo a los “superfans” pontificar sobre sus artistas favoritos nominados de la forma más vergonzosa. Los montajes de vídeo son siempre la peor parte de cualquier entrega de premios; no hay forma de que los asistentes realmente los disfruten o presten atención. Pero los Grammy, empeñados en representar a “la gente” en los últimos años, hicieron que los invitados de honor de la noche fueran testigos de una versión televisada de las guerras de fans online en varios momentos de la noche.

Fue deprimente hasta que fue gracioso, y luego volvió a ser deprimente cuando los superfans en cuestión fueron acorralados en el escenario durante la presentación de ese increíblemente decepcionante premio al Álbum del Año. El rebuscado discurso de Noah sobre la armonía racial y un montaje en el que se veía a un niño negro abrazando a un policía blanco fue de alguna manera menos incómodo que esto. La próxima vez deja a los fans en casa.