Liam Neeson visita ‘Atlanta’ para burlarse de su polémica sobre el racismo

Aespués de un desvío innecesario al ático de unos blancos del Upper East Siders la semana pasada, finalmente nos reunimos con Paper Boi en el programa de esta noche AtlantaDespués de un desvío innecesario de la semana pasada a la casa de un blanco en el Upper East Sidew, finalmente nos reunimos con Paper Boi en el programa de esta noche de Atlantadonde aprende sobre las grabaciones maestras de un extraño sabelotodo que conoce en Amsterdam y se enfrenta al actor y vigilante de crímenes sexuales Liam Neeson.

A más de la mitad de una temporada bastante inconexa, todavía se puede sentir a los guionistas buscando un hilo conductor en todas las viñetas y parodias aleatorias que decidieron abordar. Resulta entonces refrescante, y quizá una buena señal para el pequeño resto de la temporada, que “New Jazz”, escrito por Donald Glover y dirigido por Hiro Murai, sea un intento de recentrar la perspectiva de Alfred como recién llegado a la industria musical. Eso es lo que hizo que las temporadas 1 y 2, especialmente la 2, fueran tan excelentes y permitieran a la serie llevar a cabo todas sus excursiones narrativas. A lo largo de Robbin’ Season, vimos al prometedor rapero experimentar las desventajas de su propia mercantilización y aprender la diferencia entre la fama y la riqueza en los escenarios más humildes. Ahora que a Al le va bien económicamente, parece que ha perdido el foco de cómo se gestiona ese dinero o dónde debería ponerlo.

Aprende esta lección por las malas de una compatriota llamada Lorraine, a la que conoce en un museo después de tomar una galleta de hierba con Darius y empezar a vagar por Ámsterdam. La cáustica Lorraine puede ser o no una alucinación, ya que Al no se lee tan drogado mientras interactúa con ella. Pero el final, en el que él está literalmente temblando y llorando y vomitando por la galleta, podría sugerir que su extraña noche persiguiéndola por el Barrio Rojo fue todo una fantasía. En su mayor parte, esta distinción no importa realmente, ya que ella ocupa el ingrato papel de oráculo descarado. Otras mujeres han existido en esta capacidad anteriormente en Atlanta, como en “The Club” de la primera temporada y en “The Woods” de la última. Lamentablemente, “New Jazz” no ofrece la recompensa emocional de esta última.

En particular, Lorraine, interpretada por la actriz Ava Grey, a quien probablemente hayas visto en la serie de FX Posees una mujer trans. Tanto si Glover se lo propone como si no -aunque se puede suponer que conoce las críticas que ha recibido la serie en base a los tuits y las “entrevistas”-, el episodio aborda, o al menos saca a relucir, los anteriores esfuerzos cómicos de la serie en relación con la transexualidad, que fueron tanto alabados como criticados en temporadas anteriores. En concreto, en el aclamado episodio de la primera temporada “B.A.N.Paper Boi es acusado de transfóbico por una feminista blanca en un programa de entrevistas debido a una letra desagradable sobre Caitlyn Jenner en una de sus canciones. Como muchos hombres negros cishet, Al protesta que no odia a las personas trans, pero tampoco se preocupa necesariamente por su situación en la conversación con los suyos. Glover no obliga a Al a tener una postura más “inclusiva” y socialmente consciente al final de la entrevista, lo que se siente como un reflejo del enfoque del autor de Atlanta .

Del mismo modo, gran parte de “New Jazz” se basa de forma bastante aburrida en el elemento de sorpresa que supone ver este intercambio no ofensivo y no violento entre dos grupos demográficos que suelen estar culturalmente enfrentados. En varios momentos, se nota que el guión llama la atención sobre el hecho de que Al, al menos visiblemente, no se siente avergonzado o incómodo por ser visto en público con una mujer trans en una ciudad donde la gente le reconoce al instante. Más bien, le irrita Lorraine porque está dispuesta a decirle cosas que nadie más le dirá -como que su sombrero de ala ancha parece estúpido- y es un poco gilipollas en su discurso. El hecho de que Glover le dé una razón para enfadarse con ella es una elección, se podría argumentar. Pero por mucho que Lorraine le insista, Al nunca responde con nada problemático.

En general, la idea del episodio se queda en nada porque, por mucho que la presencia de Lorraine consuma el episodio, Glover no la hace especialmente divertida o memorable de la forma en que lo son la mayoría de los personajes secundarios de esta serie: sólo burlona. En una escena, llama “Lizzo blanca” a una mujer blanca y corpulenta que posa en una exposición, y luego dice que Lizzo ya es la Lizzo blanca. Es un chiste muy rico viniendo de un músico que corteja mayoritariamente a la juventud blanca y que no ha recibido ninguna señal en la radio del hip-hop hasta hace muy poco, pero divago.

En general, Atlanta tiene dificultades para entender por qué las mujeres negras son realmente divertidas, especialmente en comparación con todos los matices y el humor que los guionistas son capaces de extraer de arquetipos específicos de hombres negros. Las mujeres que aparecen brevemente en esta serie son normalmente odiosas, ruidosas y brutalmente honestas de una manera muy genérica. Incluso Van, que recibe una representación más generosa que la de las actrices invitadas, no es especialmente graciosa a menos que esté echando mierda a Earn.

Del mismo modo, Lorraine funciona principalmente como una llamada de atención para Al de que probablemente debería invertir sus cheques de Apple Music en el mercado de valores, NFTs o cualquier empresa capitalista. “Lo que pasa con los raperos es que no tienen ni idea de dónde está su dinero ni a dónde va”, le dice. También le pregunta a quién pertenecen sus grabaciones maestras, de las que Al nunca ha oído hablar ni sabe a quién pertenecen. Al final del episodio, Earn le asegura a Al, tras una curiosa y embarazosa pausa, que negoció la propiedad de sus masters en su contrato de grabación. Definitivamente, se puede sentir la voz de Glover -un rapero que nunca se ha caracterizado por ser un aturdidor- saltando durante estos breves apuntes sobre la educación financiera de los negros.

Tras salir del museo, Lorraine lleva a Al a un club nocturno oculto donde le presenta al portero como New Jazz. Lorraine acaba desapareciendo y deja a Al para que hable con sus amigos, que le preguntan si se están enrollando porque ella sale con frecuencia con raperos, a lo que Al insiste en que no. Antes de que Al y Lorraine abandonen el club, un artista sale al escenario para presentar a New Jazz. Lorraine aparece de repente para sacarlo del club antes de que los focos se posen sobre él, diciéndole que le habrían permitido decir que no si no quería actuar. Quién sabe si esto es un ligero comentario sobre la performatividad “woke” o la forma en que se exige literalmente a los negros que actúen.

Sin embargo, antes de su salida, un episodio bastante olvidable se convierte en inolvidable e imperdonable cuando Al se sienta junto a nada menos que Liam Neeson. Al igual que con la aparición de Chet Hanks como invitado la semana pasada, se entiende el chiste antes de la Takenactor empiece a referirse a “el incidente”. ¿Es esto lo que pasa cuando Ryan Gosling, un fanático notablemente poco problemático del programa, no puede hacer una aparición como invitado porque está rodando Barbie ? ¿Esta es la clase de cameos con los que tenemos que conformarnos? La conversación que mantiene Neeson con Al parece principalmente un favor de relaciones públicas, ya que explica sus acciones pero parece ser consciente de que, en realidad, fueron malas en retrospectiva. Al le dice que, a pesar de todo, sigue “jodiendo[s] con Tomado” y que se alegra de no “odiar a todos los negros”. Neeson responde que en realidad sí odia a todos los negros porque intentaron arruinar su carrera. Cuando Al dice que creía haber aprendido la lección de la controversia, Neeson termina su cameo diciendo que como es blanco no tiene que aprender la lección.

En la misma línea, se podría decir que, porque Atlanta es una serie que se supone que es principalmente para el público negro, tampoco necesitamos estas lecciones “rigurosas” sobre el privilegio blanco. Tal vez esto no sea más que una forma elaborada de Glover de decir a los negros en Internet que dejen de estar menos indignados. Tal vez se sienta lo suficientemente poderoso en su carrera como para que le guste hacer favores innecesarios a los blancos famosos porque puede hacerlo. En cualquier caso, el cameo sin humor y chocante no rescata un episodio bastante decepcionante. Es agradable volver a ver las luchas de Paper Boi por la fama y el nuevo dinero, pero Atlantatodavía se siente distraído.