Este es un avance de nuestro boletín de cultura pop The Daily Beast’s Obsessed, escrito por el reportero senior de entretenimiento Kevin Fallon. Para recibir el boletín completo en su bandeja de entrada cada semana, suscríbase aquí.
A los seis minutos de la nueva temporada de Stranger Thingsse empiezan a oír gritos. Gritos espeluznantes y aterrorizados de niños. Poco después, la cámara sigue a un personaje conmocionado mientras recorre los pasillos, angustiado, mientras dirige su mirada hacia innumerables cuerpos jóvenes mutilados y sin vida. Stranger Things Temporada 4 se abre con una masacre de niños.
Evidentemente, nadie que haya participado en la realización de la serie podría haber imaginado el momento en que se estrena esta temporada, con esa violenta escena inicial que atraviesa una densa niebla de dolor, ira y miedo por las trágicas noticias de esta semana. Una escena que pretendía ser perturbadora ahora evoluciona de difícil a casi imposible de ver.
The Daily Beast’s Obsessed
Todo lo que no podemos dejar de amar, odiar y pensar esta semana en la cultura pop.
Probablemente habrá gritos de agravio preguntando cómo Netflix pudo dejar que una escena como esta permaneciera en el episodio dado lo crudo y fresco que es el trauma sobre lo que sucedió en Texas. También habrá defensores que digan: ¿cómo podían saberlo?
Pero hay, tal vez, razones para ser menos que generosos con esto.
¿Cómo podrían haberlo sabido? Bueno, los tiroteos masivos -masacres- se han vuelto tan constantes que los casos de ellos han superado en número a los días que ha habido en 2022. Una escena como esta siempre iba a ser desencadenante, aunque quizás no al extremo que lo es en este momento. Ese es el objetivo de este tipo de escenas, mezclar el trauma y la excitación. Explotar los horrores que se han convertido en la realidad del mundo en este momento para el entretenimiento.
De hecho, Netflix estaba tan seguro de que la secuencia sería recibida con asombro y aprecio por lo emocionante que es capturar algo tan oscuro que incluso la lanzó -todos los ocho minutos- antes del estreno del viernes de la nueva temporada en streaming, suponiendo que se avivaría la emoción, o tranquilizaría a los fans de que esta tanda de episodios no decepcionaría. La masacre de niños como prueba de calidad. (El vídeo ha sido borrado desde entonces, y Netflix publicará un aviso de contenido antes del episodio).
A principios de esta semana, la CBS anunció que retiraría el final de temporada de su serie FBI, ya que el episodio involucraba al equipo tratando de evitar un tiroteo en una escuela. Una vez más, parece que había tanto potencial dramático y posibilidad de atraer a los espectadores en un argumento que implicaba un tiroteo en una escuela que una serie procesal de la CBS había planeado hacer un evento final con ello.
Abbott Elementary creadora y estrella Quinta Brunson llamó la atención cuando tuiteó sobre el número de solicitudes que recibe para escribir un episodio de disparos en la escuela de su serie, una encantadora comedia sobre profesores que se unen mientras trabajan para hacer lo mejor para sus alumnos. Una mensaje que capturó decía“Esto es sólo una idea. Para el eventual final de la serie, un episodio de tiroteos en escuelas para resaltar los numerosos en esta nación. Formular un ángulo que consiga que nuestro gobierno entienda por qué es necesario aprobar leyes.”
Es evidente que la televisión tiene un gran poder, sobre todo cuando, con cuidado y matices, refleja nuestra realidad, por fea que sea. Pero hay algo imperdonable en la presunción de los tiroteos en las escuelas -de estas masacres- como un entretenimiento válido, un tipo al que no sólo nos resignamos o esperamos porque se ha vuelto tan común, sino que incluso lo anhelamos o, como sugiere ese mensaje a Brunson, nos sentimos con derecho a ello.
FBI no fue la primera serie de televisión con una trama centrada en un tiroteo en una escuela y Stranger Things no es el primer programa que encuentra su violencia inoportuna en las noticias y el estado de ánimo cultural. Ha habido episodios de todo tipo, desde Cold Case y CSI a 7th Heaven y, por el amor de Dios, Glee.
“Parecería ridículo decir que las series de televisión deberían mantenerse al margen de un acontecimiento que es, horrorosamente, algo que ha empezado a afectar y conectar a la mayor parte del país. Pero sí parece totalmente inapropiado, por no decir burdo, trasladarlo al entretenimiento.”
Es imposible tener una opinión estricta al respecto. Parecería ridículo decirque las series de televisión deberían mantenerse al margen de un acontecimiento que es, horriblemente, algo que ha empezado a afectar y conectar a la mayor parte del país. Pero sí parece totalmente inapropiado, por no decir burdo, trasladarlo al entretenimiento.
Lo que se me queda grabado en la secuencia de Stranger Things es que fue enviada como una herramienta de promoción. Sí, es una escena efectiva, y da sus frutos en la trama más amplia de la temporada. Pero pensar en ella en relación con lo que esta serie fue una vez -un misterio nostálgico y vigorizante construido en torno a los principios del cine de los 80- sugiere lo que podría ser el mayor problema de la nueva temporada.
Es grandiosa y aterradora. Es ligera y se puede ver a pesar de que la mayoría de los nuevos episodios rondan los 70-80 minutos cada uno. Pero también ha perdido la chispa que la hacía especial en su camino a convertirse en algo tan ambicioso y tan oscuro.
Esta serie se ha convertido en un monstruo y es fácil olvidar que, cuando se estrenó, se consideraba una serie de poca monta. Esa lucha se reflejó en la forma en que se desarrolló la serie.
Por supuesto, por la naturaleza del tema, había efectos especiales y escenas de acción; los monstruos, los mundos espejo secretos y los niños con poderes telequinéticos requieren ese tipo de cosas. Pero la cuarta temporada de la serie es tan agresiva en su insistencia por deslumbrar con el CGI que adormece toda la diversión y, a menudo, el corazón que solía haber. Esos elementos tuvieron que ser exagerados y abrazados por el hecho de que la serie tenía una fracción del presupuesto que está desfilando a lo largo de las horas (y horas) de esta nueva temporada. A nadie le gusta un show off.
Excepto, supongo, a ellos. O al menos no les molesta uno. La nueva temporada sigue siendo divertida de ver, en la forma en que uno puede encontrar diversión en un atasco.
La descripción fácil, sin desvelar spoilers, es que Eleven (Millie Bobby Brown) se ha mudado a California con Joyce (Winona Ryder) y sus dos hijos Jonathan (Charlie Heaton) y Will (Noah Schnapp) tras la presunta muerte de su padre, Jim Hopper (David Harbour). Énfasis en presunta.
De vuelta a Hawkins, un patrón de muertes grotescas está sacudiendo el pobre y siempre sufrido pueblo. La pandilla Scooby (básicamente, todos los demás miembros del reparto) sospecha que hay algo sobrenatural implicado y que ellos son los únicos capacitados para localizarlo y derrotarlo. A lo largo de los siete episodios de la primera mitad de la cuarta temporada (los dos últimos se estrenan el 1 de julio), intentan hacerlo.
Se tarda una eternidad en llegar al meollo del misterio y, a lo largo de estos interminables episodios, se cometen graves errores de apreciación en cuanto a las tramas secundarias y los personajes que el público puede considerar divertidos. Es una lástima porque la mitología de Stranger Things finalmente se está enfocando de manera gratificante. Es simplemente agotador dar vueltas a los mismos ciclos de traumas de los personajes en el camino para descubrirlos.
Este artículo iba a ser originalmente una reseña propia de la nueva temporada, no necesariamente una tangente tan extensa sobre la ética de esa escena inicial. Pero el hecho es que esta nueva temporada de Stranger Things es probablemente a prueba de críticas.
Podría enviar un mensaje de texto directamente a cada uno de vuestros teléfonos advirtiéndoos de que no veáis esta serie porque han sustituido a Millie Bobby Brown por Roseanne Barr y han tomado la decisión de que todos los niños actores hablen entre sí en élfico mientras que los Demogorgons son ahora meros extras que corren por ahí con sombreros en la cabeza que dicen “Soy un Demogorgon”, y todos seguiríais viéndola. Cada hora. Que es precisamente por lo que Netflix ha aprobado tantas horas.
Y no pude evitar la sensación de que, aunque, de nuevo, el momento es inesperado, había algo que no encajaba en esa violenta secuencia. Así que mira Stranger Things 4 o no lo hagas. (Todos la van a ver.) Pero tal vez, al menos, eso es algo para reflexionar.