La burbuja’ de Judd Apatow es una burla floja de Hollywood

El rey de la comedia infantil, Judd Apatow, se centra en la burla autorreferencial del cine con La burbuja, una floja saga (1 de abril, Netflix) sobre el desastroso nacimiento de un posible éxito de taquilla.

Inspirada en la producción real de la próxima película de Universal Parque Jurásico: DominionLa última película de Apatow detalla la creación de la secuela de la franquicia Bestias del acantilado 6 durante una pandemia mundial, que requiere que el reparto y el equipo se atrincheren en una mansión inglesa durante meses para completar el proyecto de los dinosaurios bajo estrictas directrices de cuarentena. Lo que sigue es la fiebre de la cabaña, el caos y la carnicería, tanto en el plató como fuera de él. Por desgracia, los chistes reales están menos presentes, o mejor dicho, los chistes que el público no ha escuchado cientos de veces antes sobre el narcisismo, la crueldad y la locura del mundo del espectáculo.

En una apartada finca de la campiña inglesa, Carol (Karen Gillan) llega para retomar su papel de Dra. Lacey Nightingale en la sexta entrega de la popular Bestias del acantilado serie, esto después de que abandonara el capítulo anterior para hacer un fiasco llamado Jerusalem Rising en la que interpretaba a una heroína medio israelí y medio palestina a la que se le encargaba forjar la paz en Oriente Medio durante una invasión alienígena. El abandono de Carol de su Bestias del acantilado pals le vale una reprimenda inicial por parte de su coprotagonista Lauren (Leslie Mann), pero luego se abandona casi inmediatamente como punto de la trama, como corresponde a un guión (de Apatow y Pam Brady) que nunca cultiva ningún hilo lo suficientemente largo como para generar diversión consistente.

Junto a Carol y Lauren en este lugar aislado se encuentra el ex marido de Lauren, Dustin (David Duchovny), que tiene poco interés en su hijo adolescente adoptado Rafael (Zander Emlano) y quiere reescribir Bestias del acantilado 6 para que sea más respetuosa con el medio ambiente; Sean (Keegan-Michael Key), que durante su tiempo de inactividad en COVID-19 decidió fundar una cuasi-secta; Krystal (Iris Apatow), una sensación de TikTok que está allí para cortejar a los espectadores de la generación Z; y Dieter (Pedro Pascal), un actor cuyos pasatiempos principales son ingerir copiosas cantidades de drogas e intentar ligar con la empleada del hotel Anika (Borat breakout Maria Bakalova). Todos ellos son mantenidos a raya por el productor Gavin (Peter Serafinowicz) y el director Darren (Fred Armisen), ambos a las órdenes de la jefa del estudio, Paula (Kate McKinnon), que habla con Gavin a través del Zoom desde las estaciones de esquí y los lugares tropicales que puede visitar sin problemas porque -como persona rica- ha recibido la vacuna meses antes de que se anuncie públicamente.

La burbuja se abre con dos empleados de bajo nivel que se apuntan a la Bestias del acantilado Bola (Samson Kayo) y Gunther (Harry Trevaldwyn), aunque a Apatow no le importa mucho la dinámica de arriba a abajo de su escenario. Por otra parte, no está muy claro lo que le importa. Lauren y Dustin son un lío caliente que rápidamente se encuentran de nuevo en los brazos del otro, pero su relación de amor-odio es tan dispersa (y en última instancia, se cae, debido a un accidente fatal que literalmente elimina a uno de ellos de la imagen) que nunca se acumula el impulso. Lo mismo ocurre con Dieter y Anika; aunque esta última se esfuerza por demostrar que pueden ser una pareja romántica y no una simple aventura, se dedica tan poco tiempo a ponerlos juntos en la misma habitación que no desarrollan ninguna conexión. En estos y otros casos, Apatow termina las cosas antes de empezarlas, lo que confiere a los procedimientos una calidad desechada.

La mayor parte de la película se centra en el creciente disgusto de Carol por Bestias del acantilado 6y sus intentos de lidiar con ello acostándose con un guapo jugador de fútbol que está en cuarentena en el mismo hotel, y más tarde organizando una revuelta del reparto que rápidamente se desmorona. También hay algo sobre la tensión generacional entre Carol y Krystal, pero La burbuja apenas tiene nada divertido o significativo que decir sobre los temas elegidos. En lugar de ello, la mayor parte de su energía se emplea en elaborados bailes de TikTok en los que participan Krystal y sus colegas, y en piezas centrales de CGI de Bestias del acantilado 6 que son completamente cursis, y de los que Apatow se desprende para mostrar a los actores interpretando este mismo material en pantallas verdes de aspecto ridículo, chistes que no van a ninguna parte dado que todo el mundo ya conoce la artificialidad surrealista de estas producciones mejoradas digitalmente.

La burla bondadosa del cine de estudio y del estrellato no es nada nuevo, incluso por parte de Apatow, cuyo Funny People es más memorable por su montón de carteles de películas inventadas con su protagonista cómico de la gran pantalla (interpretado por Adam Sandler). Y esporádicamente, La burbuja muerde bruscamente la mano que le da de comer, como cuando Paula regaña a Gavin, y luego es regañada por su propio jefe (interpretado por John Lithgow), que a su vez recibe una severa charla de su superior chino. Del mismo modo, una escena en la que Beck da una serenata al reparto con una interpretación de “Ladies Night”, precedida por su afirmación “¡Gracias por cumplir vuestros contratos! Sólo faltan 37 días de rodaje y ya tenemos esto en la lata”- capta de forma hilarante la extraña sinergia del comercio del arte de la industria. En general, sin embargo, La burbujaes que los actores son bichos raros y tontos interesados cuyas empresas teatrales se mueven por el dinero, lo que no es un punto de partida inspirado para la hilaridad.

La burbuja pone en evidencia su propio presupuesto en todo momento, pero rara vez lo convierte en objetivo de su sátira; por el contrario, se esfuerza en vano por provocar risas a través de secuencias de carreras, gritos, explosiones y vuelos en helicóptero. Apatow también recurre a un gran número de personalidades para que hagan rápidos cameos, incluido uno que se realiza principalmente a través de algún truco de efectos especiales, pero en casi todos los casos, el chiste es simplemente la participación sorpresa de ese individuo. El hecho de que tantos actores de talento puedan ser desaprovechados de esta manera habla menos de sus habilidades que de un guión cuyos personajes han sido imaginados con, en el mejor de los casos, un único rasgo discernible, y nada que se acerque a una personalidad única fuera de lo común. Puede que los actores sean insulsos y vanidosos, que todos en Hollywood estén desesperados por mantener cualquier apariencia de carrera que tengan, y que los estudios sean ahora parte de conglomerados dirigidos por monstruos, pero reiterar esas verdades bien conocidas de forma chapucera no hace que una película sea memorable.