Hemos llegado oficialmente al apocalipsis de la televisión excesiva

Este es un avance de nuestro boletín de cultura pop The Daily Beast’s Obsessed, escrito por el reportero senior de entretenimiento Kevin Fallon. Para recibir el boletín completo en su bandeja de entrada cada semana, suscríbase aquí.

Si un programa de televisión protagonizado por Julia Roberts y Sean Penn se cae en un bosque y no hay nadie que lo oiga, ¿hace algún ruido?

Es una situación salvaje. La mayor estrella de cine de su generación participa en una serie de televisión con uno de los actores más célebres, ella con un glamour glorioso, repleto de un bouffant rubio y un acento sureño descarado, y él envuelto en una cantidad de prótesis de un museo de cera derretida. Además, la serie es un jugoso thriller sobre el Watergate. ¿Sabías que Gaslit existe? ¿O dónde verlo?

Hubo un tiempo en el que algo así era un acontecimiento con mayúsculas en la cultura pop y, en el mundo de Kevin Fallon, algo parecido a una experiencia religiosa. ¿Ahora? Es simplemente agotador.

Ese “árbol”-Gaslit-se estrena en Starz el domingo, en medio de un denso y atestado bosque de más de 15 programas que emiten sus estrenos de temporada o de serie sólo en esa noche, sin contar con los nuevos episodios de programas ya en marcha o los estrenos en streaming que el público podría, en teoría, estar viendo a mitad de camino. Roberts, Penn, Watergate: Es un árbol alto, orgulloso y elegante, pero estamos demasiado distraídos con los demás para notar su caída. Tal vez haga ruido, pero es sólo un gemido. Y eso no es un desprecio a Gaslit. En el actual clima televisivo, eso es todo lo que cualquier árbol -quiero decir, programa- puede esperar.

Ahora que me he dado una migraña tratando de hacer que la metáfora del árbol-bosque funcione, lo cual no es en absoluto, pero he gastado demasiada energía en ella como para borrarla, aquí está el punto real, el punto además de “No puedo creer que no estemos todos apoyando a Julia Roberts de la manera que se merece”. Es que la falta de rumores para Gaslit es emblemática de un problema mayor de la industria.

Hemos llegado al Apocalipsis de demasiada televisión. Es un nivel distópico mientras nos acercamos al final de abril. Pero, en una época en la que sólo se estrenan más de 500 series de televisión con guión cada año, hay algo de existencial en ello, en términos de la industria y para nosotros como aficionados. Cuando hay tanto contenido, tanto que la gente ni siquiera se da cuenta de que existe porque sería imposible tener conciencia, y mucho menos interés, en todos estos proyectos, entonces ¿qué sentido tiene todo esto?

La respuesta fácil que los engreídos de la industria tienen a mano en relación con, al menos, el motivo por el que ahora mismo parece estar tan ocupado es: Los Emmys. La fecha límite para que los programas y episodios de televisión puedan optar a los Emmy es finales de mayo, lo que significa que las series semanales tienen que lanzarse ahora para poder optar a ellos. Pero cuando hay docenas de estas series que se estrenan al mismo tiempo hasta el punto de que mi querida Julia Roberts junto a Sean Penn-en-un-traje-grueso no pueden captar la atención de la gente -porque ninguna de las series puede- vuelvo a preguntar: ¿Qué sentido tiene?

Tomemos sólo esta última semana y la próxima, dos semanas de abril en las que, seguramente, ya habrás terminado con Bridgerton y todavía se tambalea desde el Severance final y podría usar algo más para ver. Pero quizás no 100 cosas. (No es un número exagerado. Hay literalmente 100 estrenos en esas dos semanas. En realidad, hay más).

Claro, muchos de ellos son docuseries de nicho, programas inocuos de renovación del hogar o programas para niños, el tipo de programas que existen en el fondo de nuestras vidas. Yo los llamo “White Noise TV”, y no podría decirlo con más cariño.

Pero también hay un número ridículo de series que se estrenan y de las que, en otros tiempos, todos estaríamos hablando en la nevera: series de prestigio repletas de estrellas que dominarían el zeitgeist y estarían en el centro de todas las conversaciones sociales. Ahora, si sacaras a colación alguna de ellas en la sala de café, no habría tanto murmullo como una colección de miradas vacías y algún que otro huh‘s.

Esta última semana se estrenó una serie en la que Viola Davis interpreta a Michelle Obama y Michelle Pfeiffer a Nancy Reagan, y de alguna manera no fue lo único de lo que se habla. La segunda temporada de RussianMuñeca, una de las series de comedia con mejores críticas de los últimos años, se estrenó, lo que probablemente sea una información nueva para muchos de vosotros. Se estrenó una serie protagonizada por Nicole Kidman, Issa Rae y Cynthia Erivo. ¿Estabas al tanto de eso?

El programa súper divertido de Kaley Cuoco The Flight Attendant regresa. La comedia oscura de Bill Hader, ganadora del Emmy Barry vuelve por fin. Una adaptación televisiva de El Hombre que Cayó a la Tierra, la película de ciencia ficción de 1976 protagonizada por David Bowie, llega. The Wire creador David Simon tiene una nueva serie llamada We Own This City, que lo devuelve a las calles corruptas de Baltimore. Un programa grande y espléndido sobre la creación de El Padrino, llamado La Oferta, éxitos en streaming.

Andrew Garfield continúa su racha como el actor principal más contratado del año con la serie limitada Bajo la Bandera del Cielo. Elisabeth Moss protagoniza el inquietante thriller Shining Girls. La joya infravalorada Made for Love vuelve. Jane Fonda y Lily Tomlin vuelven para los últimos episodios de Grace y Frankie, que se convertirá en la serie original más longeva de Netflix.

Luego están las cosas divertidas y tontas. Vendiendo la puesta de sol está de vuelta. La vuelta al mundo real: Nueva Orleans reúne al mejor reparto del programa. (No voy a ceder en eso). They Call Me Magic da El último baile/Tratamiento de Michael Jordan a Magic Johnson. Me encanta eso para ti, que, alabado sea Dios, está protagonizada por Molly Shannon y Vanessa Bayer, alias tu nueva comedia favorita, se estrena. Stanley Tucci está a punto de buscar Italia de nuevo.

Y estas son las cosas que nuevo. Eso sin mencionar los grandes programas que ya se emiten semanalmente-WeCrashed, Atlanta, Top Chef, la última temporada de This Is Us-y todo lo que has querido darte un atracón pero aún no has podido.

Seguro que hay una forma de ver esto y celebrarlo. ¡Qué cantidad de contenidos! Maná del cielo para los adictos al sofá. (¿Papas del cielo?) Pero ¿de qué sirve la televisión, sobre todo la buena, si no es posible verla? He visto muchas de estas series, y muchas no merecen la pena. ¡Pero muchas lo son!

¿Cómo se hace la cola de cosas que hay que ver durante el poco tiempo libre que todos tenemos cuando la cola es tan larga que de todas formas nunca harás mella en ella? ¿Por qué hacer una serie muy cara con gente muy famosa si, salvo algún cambio en el continuo espacio-tiempo, no es posible que la gente la vea?

Y luego está la cuestión más existencial de todas, la investigación del día del juicio final, la verdad desgarradora: ¿Qué sentido tiene algo cuando todos vamos a ver El Ultimátum de todos modos?