Evan Rachel Wood expone la casa de los horrores nazi de Marilyn Manson en el documental de Sundance ‘Phoenix Rising’

En el nuevo documental de la directora Amy Berg Phoenix Rising, Evan Rachel Wood responsabiliza a Marilyn Manson de los abusos que, según ella, sufrió durante su relación, que comenzó cuando ella tenía 18 años. Pero la actriz y activista deja claro que no se alegra precisamente por ello.

“No se trata de una venganza, ni de decir: ‘Es un monstruo y hay que castigarlo y destruirlo'”, dice en el documental. “Ya está destruido. Ese hombre ya no es un hombre; se ha ido”.

La primera parte del documental se estrenó el domingo en el Festival de Cine de Sundance. La segunda entrega se emitirá en HBO a finales de este año, pero la primera cubre mucho terreno: La educación de Evan Rachel Wood, su ascenso como actriz y el posterior tratamiento por parte de la industria como una figura madura de “adolescente con problemas”, y su presunta preparación y abuso a manos de la estrella de rock, que entonces tenía 37 años, y que, según ella, la aterrorizó emocional y sexualmente, la amenazó de muerte y empezó a conseguir esvásticas y a decorar su casa con propaganda nazi durante su relación, a pesar de saber que ella es judía. Wood también alega que Manson “esencialmente la violó” durante el rodaje de un video musical para “Heart-Shaped Glasses”.

Manson, que se enfrenta a múltiples demandas civiles por agresión sexual y está siendo investigado por las autoridades, ha negado las acusaciones de abuso en su contra y dice que sus “relaciones íntimas siempre han sido totalmente consentidas con parejas afines.”

Sin embargo, más importante que cualquier detalle escabroso sobre el abuso de Wood, es el estudio de la película sobre lo que vino después: el momento en que Wood se sintió lo suficientemente seguro como para denunciar lo que le había sucedido y, posteriormente, comenzó a abogar por ampliar el plazo de prescripción de California para que las supervivientes de abusos domésticos puedan presentar cargos contra sus agresores más allá de los tres años.

El documental de Berg se desarrolla a través de entrevistas con Wood, su familia y sus compañeros activistas, todo ello acompañado de imágenes de archivo y Alicia en el País de las Maravillas-ilustraciones. Wood lee un diario que mantuvo durante años, desde los 15 años. Recuerda que creció sintiéndose sola e invisible. “No sabía a dónde ir”, dice, “así que era la candidata perfecta para que alguien apareciera y dijera: ‘Ven conmigo'”.

Wood dice que ella y Manson, nacido Brian Warner, se conocieron en 2006 en una fiesta en el Chateau Marmont, donde al principio lo confundió con un imitador de Manson. Recuerda que él la reconoció por su trabajo en Trece-entonces piedra angular de la imagen lolita de la actriz en Hollywood. (“La maquinaria de la industria… vio esta imagen de madurez y corrió con ella”, dice Wood. “Pero yo todavía era muy joven”).

Warner supuestamente le dijo a Wood que quería trabajar con ella en una adaptación cinematográfica de Phantasmagoria y le pidió su información de contacto, tras lo cual empezaron a verse, supuestamente para trabajar en el proyecto. Fue en ese momento, dice Wood, cuando comenzó la seducción. Warner empezó a aislarla de sus amigos y su familia, dice; provocó una ruptura entre ella y su novio; puso en entredicho a la madre de Wood, impugnando su conducta como representante de la misma; y acabó amenazando, en palabras de Wood, con “joder a toda mi familia desde abajo”, empezando por su padre.

Una característica llamativa de la obra de Berg: La madre y el hermano de Wood ofrecen entrevistas en apoyo de su historia, un testimonio que resulta devastador por su empatía. “Ha estudiado esto”, dice la madre de Wood, Sara Lynn Moore. “Ha estudiado cómo manipular a la gente. Es un depredador, es un depredador”.

Wood recuerda que su primer beso con Warner ocurrió cuando se preparaba para dejar la ciudad. Los dos habían estado bebiendo absenta y él le dijo que la echaría de menos. Ella ni siquiera pudo terminar su respuesta antes de que él “me metiera la lengua en la garganta… Todo se volvió blanco y no supe cómo responder”. Los dos no tuvieron relaciones sexuales entonces, dice ella, pero “las cosas definitivamente se intensificaron en el techo. Terminó con él encima de mí y luego se acabó y me sentí muy rara y muy asquerosa. Ni siquiera me sentía realmente atraída por él”. Dice que era la primera vez que besaba a un hombre adulto en su vida personal.

Wood recuerda que las proclamas de amor de Warner se convirtieron rápidamente en algo desconcertante, con frases como “qué musa, mocosa” y “eres tan importante para mí que quiero darte una patada”. (Las definiciones de términos como “grooming” y “love bombing” aparecen en la pantalla en momentos como éste).

Durante su relación,Warner también empezó a manifestar un gran interés por el nazismo y la psicología de masas, dice Wood, a pesar de ser judía. Recuerda su insistencia en que Adolf Hitler fue “la primera estrella del rock porque Hitler tenía estilo, hablaba bien y sabía cómo manipular a las masas”. Estaba obsesionado con la parafernalia y la imaginería nazi, dice, y se burlaba de ella cuando le molestaba. En un momento dado, recuerda, las palabras “Maten a todos los judíos” colgaban sobre su cama. “¿En qué momento estás haciendo un comentario”, se pregunta en voz alta, “y en qué momento eres simplemente un nazi?”.

Wood también detalla cómo la escarificación y la marca se convirtieron en parte de su vínculo cuando se grabaron mutuamente las iniciales, en su caso una “M” junto a su vagina “para mostrarle que le pertenecía.”

Quizás el momento más desgarrador de Phoenix Rising llega cuando Wood y su madre abordan el vídeo musical de Warner “Heart-Shaped Glasses”. “Yo no quería que lo hiciera”, dice Moore. “Nadie quería que lo hiciera. Pero creo que ella sintió que era un verdadero romance: era genial y era vanguardista y ella realmente… quería hacerlo.”

Wood recuerda que Warner la obligó a participar en varios escenarios explícitos que no habían discutido previamente durante el rodaje del vídeo, lo que describe como algo traumático. Los dos habían discutido una escena de sexo simulado, dijo, pero una vez que las cámaras empezaron a rodar “él empezó a penetrarme de verdad; yo nunca había estado de acuerdo con eso… Nadie estaba pendiente de mí”. Fue la primera vez, dice, que Warner cometió un delito contra ella, y fue “sólo el comienzo de la violencia que seguiría aumentando a lo largo de la relación.”

Otro incidente espeluznante ocurrió supuestamente mientras Wood acompañaba a Warner en su gira; él estaba drogado con Vicodin y la agarró por el brazo, arrastrándola a un hotel delante de su equipo. Mientras veía cómo Warner destrozaba su habitación, Wood dice que suplicó en silencio a un miembro del equipo con el que había trabajado antes que no les dejara solos. “Recuerdo que empezó a cerrar lentamente la puerta”, dice. “Fue entonces cuando supe que no estaba a salvo”.

Tanto la responsabilidad como Phoenix Rising comprensiblemente, recae sobre los hombros de Warner, la película tampoco rehúye enfrentarse a la industria que lo permitió. Uno de los aspectos más inquietantes de las revelaciones de Wood sobre Warner ha sido siempre el grado en que el cantante parece haber dicho al público exactamente quién era desde el principio. Berg incluye imágenes de archivo de una entrevista en un programa de entrevistas en la que detalló un inquietante proyecto de vídeo llamado “Groupie” con Andy Dick, Jon Favreau y Daryl Hannah, todos los cuales bromean amablemente.

Pero la película de Berg también tiene una nota más esperanzadora: el día después de las elecciones presidenciales de 2016, Wood decidió denunciar su experiencia. En 2018, testificó a favor de la Ley de Derechos de los Supervivientes de Agresiones Sexuales, momento en el que empezó a escuchar a otras mujeres que sabían exactamente quién era su agresor aunque no lo nombrara. Sus historias sonaban igual que la de ella. “Fue como descubrir que habías salido con un asesino en serie”, dice Wood. Finalmente, Wood y sus compañeras activistas consiguieron elevar el plazo de prescripción en California a un máximo de cinco años, la primera vez en la historia del estado que se modifica la ventana.

“Fue la primera vez que me sentí realmente escuchada”, dice Wood sobre ese momento. “No sólo la gente escuchó nuestras historias, sino que dijo: ‘Sí, te escuchamos, y algo tiene que cambiar'”.