ADVERTENCIA: Grandes spoilers a continuación, desde el principio.
Nadie iba a salir ileso de esto. El creador de “Succession”, Jesse Armstrong, prometió que su programa estaría a la altura de su título al nombrar a un “ganador” en su clímax. Pero si has visto su programa, como yo, sabías que la idea de ganar esta historia siempre fue una ilusión, tanto para sus personajes como para ti, el espectador en casa. Era un cebo: una zanahoria eterna colgando frente a los niños Roy, empujándolos hacia adelante y otorgándoles permiso para satisfacer sus peores impulsos. Siempre supiste que la victoria en este programa resultaría hueca, y que las cosas estaban preparadas para que el vencedor no fuera digno, no tuviera relación con la familia Roy o simplemente tuviera la mala suerte de heredar el imperio Waystar Royco.
Resultó que nuestro nuevo rey poseería esas tres cualidades. Tom Wambsgans, interpretado por un asombroso Matthew MacFadyen, terminó “Succession” como director ejecutivo de la recién adquirida Waystar Royco. Consiguió el trabajo, convenientemente, por accidente. Todos tienen éxito por accidente en este programa. En el caso de Tom, todo lo que quería era seguir siendo el director de desinformación de la organización de noticias sobre el fascismo del lápiz labial de la familia Roy. Todo lo que quería era permanecer en el juego, por cualquier medio necesario. Ah, pero su esposa Shiv (interpretada por una igualmente brillante Sarah Snook), quien estaba convencida de que a ELLA se le entregaría el puesto de CEO, le dijo en privado al futuro capo de Waystar, Lukas Matsson, que su marido siempre “chuparía la mayor p- k en la habitación.”
Bueno, ese era exactamente el tipo de zalamería que necesitaba nuestro chico Matsson. No quería IDEAS, ciertamente no de Shiv. No quería colaborar. ¿Qué maestro del universo hace? Como Matsson le dijo a Tom más adelante en el final, todo lo que necesitaba era una “esponja para el dolor”. Una marioneta. Un Roger Goodell. Alguien que se coma toda la m**rda mientras que Mattson tiene que hacer todas las cosas divertidas. Ese fue Tom. Ese siempre fue Tom, servil hasta el final. En este espectáculo, las esponjas del dolor golpean amor esponjas cada vez. Ese es el trato con el poder. No tiene techo, y no tiene ningún punto aparte de sí mismo. Las personas que lo quieren no son visionarios, como se suponía que era el Logan Roy de Brian Cox. No son genios. No son personas intrínsecamente grandiosas, como bien saben a estas alturas. Simplemente están dispuestos a chupar la p**a más grande, traicionar al amante más cercano y tirarle mierda al primo Greg cuando están súper enojados. Están dispuestos a despojarse de cada parte de sí mismos para llegar a la cima, incluso cuando, como los niños Roy, nunca podrían decirte realmente por qué querían llegar allí en primer lugar.
De esa manera, es apropiado que Tom termine como King S—t of Turd Mountain. Es el nuevo director general, pero no controla nada. Todavía está casado con Shiv, una mujer a la que traicionó dos veces (¡y ella sabe que lo hizo!), pero encerrado para siempre en una unión demente que es como un negocio que siempre está en peligro de ser secuestrado, quizás por algún sueco abiertamente cachondo. Cuando MacFadyen y Snook se sientan juntos en una limusina al final de nuestra historia, se toman de la mano pero nunca las entrelazan. No hay amor en esas manos, solo una comprensión a regañadientes. Se traicionarán entre sí nuevamente, y luego se confabularán nuevamente, ya sea deliberadamente o por pura idiotez, y luego se traicionarán entre sí una vez más. Así es esta gente. No pueden ser de otra manera.
Después de ver esos momentos finales del final de “Succession”, volví y los vi por segunda vez. Este es un espectáculo con una actuación y una escritura tan magníficas que, tal vez como tú, tengo que volver atrás y ver sus mejores escenas. de nuevo y de nuevo. Veo esas escenas porque son buenas, pero también porque quiero detenerme en POR QUÉ fueron buenas. Así que vi a Shiv y Tom tomados de la mano sin tomarse de la mano. Vi a Roman Roy, interpretado por Kieran Culkin, sentarse en un bar y pedirse un cóctel y esbozar una última sonrisa irónica por su escape de los toros, t loop… y luego hacer una mueca de dolor porque ahora tiene que enfrentar la enorme tarea de vivir consigo mismo.
Y, por supuesto, vi a Kendall Roy, no el ganador del programa, pero quizás el personaje que más encarna todos sus temas, caminar sin rumbo por Battery Park al pie de Manhattan, perdido y sin esperanza. En los minutos finales, se filma a Kendall desde atrás en un banco del parque, no muy diferente de cómo se muestra a su padre desde atrás al final de los créditos iniciales del programa. Solo para Kendall, la cámara corta a una toma de perfil. después eso, y la música dramática se detiene antes de que lo haga la cámara. Sin la partitura de Nicholas Britell brotando de fondo, vemos que todo el drama de Kendall era su propia fachada. No significaba nada para nadie más que para él. No es más que un pudín común, sentado en un banco. Un don nadie. Una persona poco seria.
no se como creadores de “Succession” podría haberlo jugado mejor que ellos. Me preocupaba que no lograran el final porque los episodios anteriores habían sido desiguales, al igual que los primeros 20 minutos de este último. Pero luego, en la hora final, pusieron todo en relieve, y todo fue fascinante. Mami Roy diciéndoles a sus hijos que odia los ojos (“huevos de cara”, los llama). Roman se desmorona frente a Kendall en la sala de juntas y le pregunta ¿Por qué no puedo ser yo? una y otra vez. ¿Por qué soy quien soy? ¿Por qué soy así? ¿Por qué no soy alguien más? Los niños Roy reconciliándose en la casa de mamá con un batido de condimentos, lo cual fue conmovedor porque sabías (y quizás ellos también) lo fugaz que resultaría, como todos sus momentos genuinos. Un furioso Kendall, a punto de perder la compañía de su padre, les dice a su hermano y hermana que morirá si no llega a gobernar su pequeño rincón del mundo, todo porque su papá le dijo a los siete años que era El único. Roman se dio por vencido en el clímax y declaró claramente lo que todos nosotros en casa hemos sabido desde siempre: “Somos toros, t”. Simple. Desafilado. Correcto.
Estas son personas perdidas. Personas que no pueden definirse a sí mismas. Es por eso que se han mantenido convincentes durante cuatro temporadas de mentiras, puñaladas por la espalda, crueldad y correr en el lugar. Solo puedes seguir siendo poderoso mientras te hayas convencido de que IMPORTAS. Román no puede. Roman acepta la verdad de quiénes son los Roy y apenas comienza a considerarla. Kendall nunca creerá esto, y está furioso de que alguien se atreva a pedírselo. Y Shiv encuentra una manera de escapar para siempre de tener que responder la pregunta. Tanto ella como su esposo están contentos de vivir al lado del poder, y eso podría ser lo único que tienen en común además de sus horarios.
El gran arte crea un diálogo entre sí mismo y el espectador, y aunque “Succession” terminó anoche, ese diálogo no tiene por qué terminar. Mientras lo miraba, mis propios engranajes giraron. Ahora que ha terminado, siguen en movimiento. El programa planteó muchas preguntas que son fáciles de responder desde la distancia, pero menos cuando tengo que enfrentarlas personalmente. ¿Qué ES el éxito? ¿Se trata simplemente de ganar dinero, o se está utilizando ese dinero para cambiar la vida de las personas de manera irrevocable y tal vez horrible? Es todo vale la pena sacrificarse por el éxito, incluso el amor y la familia? ¿Están los estadounidenses, en la era de Internet, más interesados en las personas que disque la gente que les gusta… que la gente que les gusta amar? ¿Soy así? ¿Eres? Si tuviera tanto poder como los Roy, ¿me vendería y me iría a una isla privada, de la forma en que normalmente me jactaría de tales cosas? ¿O el poder me daría un sentido de propósito tan ciego que me llevaría directamente a la ilusión? ¿Son mis respuestas instintivas a esas preguntas solo posiciones políticas ordenadas? Soy I toros-t, también?
Estaré pensando en todas esas preguntas y en “Sucesión” por el resto de mi vida.
