Kevin: Bueno, si hay algo que podría distraer a una nación de si una bicicleta Peloton mató o no a un querido personaje de televisión, es un asteroide que se precipita hacia la Tierra y que destruirá absolutamente todo el planeta al impactar.
Marlow: Como Armagedón…¡con menos risas!
Kevin: La nueva película No mires hacia arriba, de Vice y The Big Short del director Adam McKay, llegó a los cines este fin de semana, antes de su estreno en Netflix el 24 de diciembre. Está protagonizada por todos los actores que hay en Hollywood. No hay nadie que no haya sido contratado. Jennifer Lawrence, Leonardo DiCaprio, Meryl Streep, Cate Blanchett, Tyler Perry, Jonah Hill y… ¿Ariana Grande? También presenta todos los temas de conversación en Estados Unidos: el cerebro envenenado de Fox News, la retórica anticientífica, el cinismo político, el wokeness performativo, el reax de la catástrofe, la cultura de la celebridad, la dominación de los medios virales y, um… ¿una muerte segura? También es una película que ya ha sido nominada a una gran cantidad de premios: National Board of Review, American Film Institute, Critics Choice y Globos de Oro a la mejor película, entre otros. Sin embargo, una gran franja de personas odia esta película. Yo no estoy entre ellos. Pero me atrevo a decir que sí lo estás. ¿Qué es esta disonancia?
Marlow: Creo que tus sentimientos hacia No mires hacia arriba dependen de lo mucho que te guste el enfoque poco sutil de McKay, que te golpea en la cabeza con un mazo, de la “comedia de actualidad”. En este caso, su objetivo es una rápida farsa política y mediática en la línea de un concepto más elevado In the Loop-pero ha cambiado las bromas de maldición por un comentario cultural pseudo-inteligente tras otro. La película se centra en Kate (Lawrence), una estudiante de doctorado en astronomía que descubre un cometa que se dirige directamente hacia la Tierra, y su profesor, el Dr. Randall Mindy (Leonardo DiCaprio).
Kevin: En la película no paran de llamarle “Dr. Mindy” y cada vez pensaba que se referían al personaje de Mindy Kaling en The Mindy Project. Eso no es ni aquí ni allá, y sin embargo es muy importante tenerlo en cuenta.
Marlow: ¡Ja! Así pues, el dúo debe convencer a la presidenta de los Estados Unidos, Janie Orlean (Streep), y a su espeluznantemente servil hijo/jefe de personal (Jonah Hill) de que la amenaza es real, lo que requiere un poco de convencimiento dado que son bufones anticientíficos en el molde de Trump. Kate tiene anillos en la nariz, Tatuaje de Dragón flequillo, rapea al ritmo de los Wu-Tang y es desesperado para informar al público, por lo que se convierte en una paria social, mientras que el Dr. Mindy, el hombre torpe, comparativamente compuesto -en realidad, manso- con un ojo errante y una baja autoestima, es tildado de AILF (“Astrónomo al que me gustaría follar”). Se supone que todo esto es un comentario ingenioso sobre El estado de las cosas.
Kevin: Sin embargo, la cosa es la siguiente: yo detestaba Vicealgo en lo que tú y yo estamos de acuerdo.
Marlow: Definitivamente sí. (Puedes leer más sobre ello aquí).
Kevin: La descarada ruptura de la cuarta pared en The Big Short se agotó en la 750ª vez que lo hicieron. Así que entré en Don’t Look Up esperando estar exasperado, y, en algunos aspectos, lo estaba. Es, como dices, una película muy Adam McKay.
Marlow: Todavía pienso en esa escena de Vice en la que los poderes fácticos se apiñan en un elegante restaurante del cinturón leyendo las descripciones de la tortura en un menú. Es un poco de autocomplacencia y bastante emblemática del enfoque de McKay aquí también.
Kevin: Pero creo que hay algo que decir acerca de su enfoque aplicado a una crisis americana que está ocurriendo en tiempo real, a diferencia de sus anteriores obras de época, que tendían a ser más petulantes. Creo que todos estamos operando en un modo de surrealidad con ojos vidriosos y sonrisa congelada: “Esto no puede estar sucediendo realmente/No hay manera de que esto sea la vida real/¿Qué es lo siguiente? ¿Un cometa chocará contra la Tierra?”. Cuántas veces hemos visto una noticia sobre un meteorito que se dirige hacia nosotros tuiteada con leyendas como: “Por fin”. O “Ven a por nosotros, Rey”. Es gratificante ver eso destilado, aunque sea para reírse, en Don’t Look Up. Pero también ver que el farol ha sido rechazado: Sí, el final de toda esta depravación, locura y caos será en realidad el cometa que venga a matarnos a todos. Aquí estamos en esta espiral descendente cayendo en picado a través de una madriguera aparentemente sin fondo. Existe la sospecha nihilista de que nunca despertaremos. Que nunca volveremos a pensar con claridad y seremos capaces de detenerlo. Uno pensaría que un acontecimiento cataclísmico como un cometa destructor de planetas, que tiene la oportunidad de frustrar, siempre que empecemos a pensar racionalmente de nuevo, sería suficiente para sacudirnos. Y sin embargo…
Marlow: Mencionaste las “risas”, pero aquí hubo muy pocas. La única persona que me sacó unas cuantas risas en la película fue Ariana Grande, que realiza una de sus mejores actuaciones como estrella del pop oportunista que desafía la ignorancia de la administración con su exitoso single “Just Look Up”, un guiño a una especie de movimiento de justicia social en línea.
Kevin: “La ganadora del Oscar Ariana Grande”. Nada ha sonado más absurdo, ni más acertado.
Marlow: ¡Yo no iría tan lejos! No mires hacia arriba carece en su mayor parte de chistes, y en su lugar se basa en escenarios exagerados para hacer el trabajo de comedia, por ejemplo, un programa matutino implacablemente optimista presentado por Cate Blanchett y Tyler Perry, o una película de acción de 300 millones de dólares basada en la tragedia de la vida real protagonizada por Chris Evans (en un ingrato cameo), o un avaricioso magnate de la tecnología con un barniz aterrador (interpretado por Mark Rylance, reciclando su Ready Player One turno) que desea explotar el asteroide para su propio beneficio. Es una película muy convencida de su propio intelecto, pero repleta de ideas obvias y poco perspicaces sobre nuestra actual pesadilla americana.
Kevin: Por favor, no borres esto, pero… creo que este es el caso en el que algunas personas (los críticos especialmente) son los que están siendo petulantes. No creo que esas observaciones -yo las llamaría chistes, porque sí me reí- sean obvias, ni poco perspicaces. Cosas como la inevitable película de acción en la que el personaje de Chris Evans acaba en una rueda de prensa sin querer politizar el cometa de una manera u otra son menos distópicas que inevitables. (Que el personaje de Lawrence se presente en casa de sus padres para pasar juntos el día del juicio final, sólo para que le digan que no hable de política porque están “por los puestos de trabajo” que proporcionará el cometa es otro ejemplo).
Marlow: No estoy seguro de que sean los críticos los que estén siendo engreídos aquí. Después de todo, están criticando una película de comentario social de Netflix de 75 millones de dólares, repleta de estrellas de la lista A, que se presenta como una llamada de atención sobre la urgencia del cambio climático (¿lo es?), como su talento ha sugerido que es en la prensa (y aparentemente una gran razón por la que Leo firmó).
Kevin: ¿Qué es No mires hacia arriba, si no la esperada secuela del vídeo “Imagine”?
Marlow: En mi opinión, no es una película que tenga nada especialmente interesante que decir. Sí, vivimos en una época obsesionada con las conspiraciones y la anticiencia, con programas matutinos de poca monta, movimientos de justicia social con hashtags y magnates de la tecnología con complejo de mesías. Todos somos demasiado conscientes de ello. Pero limitarse a señalar su inanidad antes de pasar a la siguiente enfermedad de la sociedad no es lo mismo que luchar con ellas o desempacarlas de manera significativa y/o divertida. No mires hacia arriba trata como el infierno de satirizar todo lo que está sucediendo en este momento cuando podría haber utilizado un enfoque más específico.
Kevin: Sólo porque podemos imaginar una columna en The Atlantic escrita con algunas de estas ideas no significa que no sean novedosas o interesantes para un público mayoritario. A veces decimos “obvio” como reacción a algo que parece obvio, pero que aún no ha sido articulado. También me pregunto a veces si todos estamos asumiendo que somos más inteligentes de lo que somos cuando vemos cosas como ésta y gemimos, “Por supuesto…” No digo que sea una obra maestra ni la destilación más inteligente de la actualidad que haya habido nunca. Pero es un divertido espejo que refleja nuestra desaparición cómplice, que se centra inteligentemente en la complicidad. También me confunde cómo no te has reído con el personaje de Jonah Hill, que era legítimamente hilarante. ¿O de Meryl Streep interpretando una versión de Trump en traje de chaqueta?
Marlow: No estoy seguro de qué articula esta película que no sea evidente para cualquiera que haya vivido los últimos cinco años. El sarcástico Jonah estuvo bien; Meryl, la quiero como a mí, pasó dormida por esto. También hay un montón de distracciones innecesarias en la película, como el romance de Leo con Blanchett (aunque da lugar a una de sus únicas escenas honestamente renderizadas, cortesía de la gran Melanie Lynskey), y Timothee Chalamet apareciendo como la pareja de Lawrence interés amoroso de skater boi desaliñado (porque es divertido ver a Timothee desordenado, supongo).
Kevin: Melanie Lynskey es gran en esto, al igual que Melanie Lynskey es grandiosa en todo. (Ver Yellowjackets ahora!!!)
Marlow: Ah, yo realmente necesito verla y estoy totalmente de acuerdo. Otro problema que tuve con la película es que sus actuaciones no se sienten como partes de una comedia completa. Hay una clara falta de ritmo. Sus defensores dirán que esto es intencionado porque la película trata de la discordia, pero la mejor comedia es el caos controlado.
Kevin: Estoy muy inseguro de que estar en el lado de los “defensores” de este debate pueda interpretarse como que estoy argumentando que esta es de alguna manera una gran película. No lo es. Pero creo que ocurren cosas interesantes y, además, me lo he pasado bien. Leonardo DiCaprio, por fin, vuelve a hacer el tonto en lugar de dormir en el cadáver de un oso y torturarnos con acentos ridículos. Es un placer. ¿Jennifer Lawrence demostrando que es, quizás, mejor estrella de cine que Leonardo DiCaprio? ¡Una alegría! ¿Y podemos hablar de estrellas de cine? A veces es divertido tener una tonelada de estrellas de cine haciendo cosas tontas de estrellas de cine. ¿Cate como una rubia de Fox News? Claro. ¿Meryl como Prez? SÍ. ¿Ariana Grande burlándose de sí misma? Los derechos de los homosexuales. ¿Recuerdas a las estrellas de cine?
Marlow: También me alegro de ver a Leo haciendo comedia de nuevo. Se le da bien. Sólo desearía que le dieran más trabajo aquí. Y disfruto de una buena bonanza de estrellas de cine cuando se hace bien o incluso medio bien, en el caso de House of Gucci. Si la lamentable taquilla de West Side Story y las prometedoras cifras de Gucci nos han enseñado algo es que las estrellas de cine todavía importan, y una estrella de cine Ansel Elgort no es-y Lady Gaga ciertamente es .
Kevin: También hay que decir -y esto probablemente abre otro debate- que hay una gran diferencia entre la forma en que las cosas se reproducen en los cines con una gran multitud, frente a cómo se reproducen en casa. Una película no es mejor o peor sólo porque 200 personas se rían de ella. Pero sin duda se convierte en una experiencia más agradable. La vi en una proyección repleta de Omicron, y fue un éxito. Fue una experiencia similar a Ser los Ricardosdonde todo el mundo en mi proyección estaba gritando y aplaudiendo todo el camino a sus múltiples nominaciones a los premios, mientras que, al igual que No mires hacia arribalos críticos han tenido una reacción mucho menos estridente. Supongo que lo que quiero decir es que las cosas han sido tan miserables que pensé que tal vez un meteorito real me destruiría antes de volver a sentirme vivo en un cine. Estoy agradecido de que esto haya hecho que ocurra.
Marlow:Para mí, fue Pizza de regaliz. ¡Ve a ver esa en su lugar!