A pesar de su autorreferencialidad, el franquicia Scream nunca ha abordado una realidad cinematográfica fundamental: que las series de películas slasher casi siempre sufren un fuerte descenso de calidad con cada secuela sucesiva. Esto también es cierto para la creación de Wes Craven y Kevin Williamson, que alcanzó su punto más bajo con la película de 2011 Scream 4, una entrega obediente que flojeó en sus intentos de jugar con las convenciones de los reboots. Tras ese episodio, era justo suponer que, por fin y afortunadamente, habíamos visto lo último de Ghostface.
Desgraciadamente, nada que tenga un nombre atractivo permanece muerto en Hollywood, y diez años después, Ready or Not los directores Matt Bettinelli-Olpin y Tyler Gillett (que sustituyen a Craven, fallecido en 2015) han ideado lo que creen que es un novedoso giro meta para la saga: las “requels”, esos híbridos de reboot y secuela ahora omnipresentes (piensa Star Wars: El Despertar de la Fuerza, Los Cazafantasmas: Afterlife y Blade Runner 2049) que casan personajes frescos y veteranos en una historia que remite a la película original. Es una categoría en la que la nueva Scream (14 de enero) también entra en esta categoría, incluso cuando comenta esa misma situación. Sin embargo, a pesar de las referencias modernas que se ofrecen, se trata de la misma fórmula de siempre, disfrazada con detalles ligeramente diferentes. Grito que se inspira en su naturaleza, pero que no puede resistirse a seguir sus propias reglas bien establecidas.
A pesar de ser el quinto capítulo de la serie, Scream no incluye un “5” en su título, una decisión inspirada en la de 2018 Halloweende 2018, que también pretendía vincularse a su predecesora clásica a través de un juego de nombres confuso, ilógico y poco convincente, y que es mencionado por uno de los sospechosos del guionista James Vanderbilt y Guy Busick. Cualquiera que haya visto una Scream entrada conoce la rutina básica de memoria: un maníaco con cuchillos y disfrazado de Ghostface está a la caza, acechando a los adolescentes expertos en terror de una manera similar a los eventos de la primera Scream, que en este universo ficticio sirvió de base para numerosas Puñalada éxitos de taquilla. La novedad es que la eterna finalista Sidney Prescott (Neve Campbell), el tonto agente de policía Dewey Riley (David Arquette) y la ambiciosa reportera Gale Weathers (Courteney Cox) son los actores secundarios, llamados a ayudar a la novata Sam Carpenter (Melissa Barrera), que acaba en el punto de mira de Ghostface después de que su distanciada hermana Tara (Jenna Ortega) tenga un primer encuentro con el demonio.
Sam no ha visto a su hermana en cinco años debido a un profundo y oscuro secreto familiar que está directamente relacionado con el rompehielos de Craven y Williamson. Sin embargo, la violencia de este ScreamLa violencia de la escena inicial de esta película, modelada, como es habitual, a partir de la espeluznante historia de Drew Barrymore, la lleva de vuelta a su pueblo natal, Woodsboro. Allí, con su Puñalada-ignorante novio Richie (Jack Quaid) y los amigos de Tara, Wes (Dylan Minnette), Amber (Mikey Madison), Liv (Sonia Ben Ammar) y los gemelos Chad (Mason Gooding) y Mindy (Jasmin Savoy Brown) -que están relacionados con el querido y difunto friki de la exposición Randy, de Jamie Kennedy-, Sam se enfrenta a su traumático linaje mientras se enfrenta a un asesino en serie que parece tener un interés especial en verla perecer. Más de un individuo encuentra su fin por cortesía del espectro homicida, que sigue hablando con la voz de Roger L. Jackson y le gusta burlarse de sus objetivos por teléfono.
Fiel a sus ancestros, Scream es una versión sangrienta de Scooby-Doocon sospechas sobre todo el mundo, y la trama culmina con una gran revelación de la máscara. En consecuencia, casi todo lo que precede al final es una pista falsa, y del tipo tan transparente y trillado que el suspenso nunca entra en escena. El momento más divertido de la película es una prolongada secuencia en la que los directores Bettinelli-Olpin y Gillett dan falsos sustos con puertas que se abren y se cierran, un guiño a los clichés que dura lo suficiente como para provocar algunas risas. Por desgracia, sin embargo, el truco de pan y mantequilla de la franquicia de hacer frente a su construcción y funcionamiento inherente se hizo rancio justo en el momento en que Jada Pinkett Smith expiró en un multicine lleno de gente al principio de 1997. Scream2, y vistiéndolo en 21st-del siglo XXI no ayuda a rejuvenecerlo.
Aunque el “requel” de Bettinelli-Olpin y Gillett incluye teléfonos inteligentes, mensajes de texto, GPS y Netflix, no se desvía de la tradición en un grado apreciable. Gritar es lo más parecido a los libros que existen, con hombres y mujeres engreídos que establecen las pautas que rigen tales procedimientos, y que luego son víctimas del mismo error que sus antepasados, a veces mientras ven el Apuñalar películas, añadiendo así una capa adicional al caos del espejo de la diversión. Como en el caso de Pesadilla en Elm Street, Viernes 13th, Halloween, Saw y otros innumerables monstruos del género, la inventiva de la salida inaugural de la franquicia hace tiempo que se ha visto empañada por las posteriores y más extravagantes repeticiones, y aquí, la participación de Campbell, Arquette y Cox como fanservice no hace que la regurgitación sea más suave.
Podría haber ayudado si el trío pareciera mínimamente implicado en esta acción; Campbell aparece con cara de piedra y distraída, Arquette parece agotada y sin entusiasmo, y Cox resulta totalmente monótona. Sus homólogos más jóvenes son ciertamente más animados, aunque no menos anodinos, con Barrera haciendo todo lo posible para dar vida a una heroína bidimensional cuya inestabilidad es una de las pistas centrales del misterio. También hay un trío de cameos, uno de los cuales viene repleto de una extraña capa de CGI de envejecimiento. Sin embargo, son más gestos superfluos que elementos vitales de esta odisea, que avanza por un camino tediosamente familiar. En lo que respecta a las atracciones, es tan terrorífica como una atracción de casa embrujada en la feria local, sus sustos son tan telegrafiados como lo es su truculencia de categoría R.
Mientras que Screamse ha burlado habitualmente de su carnicería, tal vez burlarse de sí misma como una empresa de rendimientos decrecientes que sigue viva debido más al enamoramiento de la IP corporativa que a la inspiración artística sería ir demasiado lejos. Pero en base a esta última e innecesaria continuación, también es la única dirección que queda que podría renovar justificadamente esta máquina de slasher que se mira el ombligo.