El documental sobre Jerry Lee Lewis en Cannes evita su flagrante pedofilia e incesto

¿Qué se puede decir del hilarantemente anónimo y alegremente banal documental de Ethan Coen sobre Jerry Lee Lewis? Has visto cientos de estas cosas proyectadas en cualquier canal de televisión a las 20:30 horas de un martes, lo que ha llevado a tu abuelo a observar: “Era animado, ¿verdad? Ese Jerry Lee Lewis. ¿Cómo se llamaba su canción? Sube el sonido”.

Jerry Lee Lewis: Trouble In Mind es nominalmente “de” Ethan Coen, pero se desafía a los lectores a encontrar un solo ejemplo de la aportación personal del singular hermano. Si se busca entre las interminables imágenes de archivo de Jerry tocando un entusiasta boogie-woogie en un programa de variedades, o sentado de lado a su piano en casa y recordando Sun Records, o tocando otro trozo de boogie-woogie espeluznante en un concierto, o recordando su cambio a la música country, o tocando un poco más de boogie-woogie, y se intenta encontrar la influencia del hombre detrás de la mitad de El Gran Lebowski. No se puede. Hay una desconcertante falta de punto de vista aquí, en casi todas las escenas: podrías conseguir el mismo efecto leyendo la Wikipedia de JLL y viendo algunos clips en YouTube.

De hecho, se podría obtener una imagen bastante más completa del artista si se adoptara ese enfoque, ya que Jerry Lee Lewis: Trouble In Mind se muestra casi cómicamente desinteresado en sondear los elementos más difíciles de la vida de Lewis, como su matrimonio con su primo de 12 años (que se elude brevemente aquí, cuando no se juega para reírse) o su disparo a uno de sus músicos de apoyo, o su posible implicación en la muerte de una de sus esposas. La película no evita del todo los dos primeros temas -no podría hacerlo-, pero la forma en que los aborda es del orden de la hagiografía. En cambio, la película presenta a Lewis como un rebelde encantador y despreocupado, un extrovertido narcisista y adorable al que le gusta vivir la vida al máximo. Esto puede ser cierto en parte, pero está claramente lejos de la imagen completa, y la incapacidad de la película para ir más allá es frustrante.

Qué Problemas en la mente es un sólido material de archivo, con varias interpretaciones de canciones mostradas en su totalidad: muchas de estas escenas muestran el magnetismo de Lewis como intérprete, así como su talento, ya que hace tintinear dulcemente los marfiles superiores durante una avería del piano. Se demuestra que está casi tan dotado para el country y el gospel (algunos de sus trabajos vocales son de una calidad realmente excelente) como para la electrizante marca de rock ‘n’ roll que le hizo famoso. Pero incluso el uso de los clips empieza a traducir el tema de la película al final: La carrera de Lewis, a pesar de su duración, no ha sido increíblemente variada, por lo que un enésimo vídeo en el que se le ve de pie ante el teclado y golpeando las teclas con el pie acaba por hacer un flaco favor a su música, convirtiéndola en algo banal. Lo que empezó como una interesante visión de su musicalidad se convierte en un agotador maratón.

Del mismo modo, el propio Lewis, que a juzgar por sus segmentos ante la cámara (ninguno de ellos nuevo, todos reciclados) parece ser un personaje atractivo si puedes mirar más allá de, ya sabes, la violencia y la pedofilia. La megalomanía de Lewis parece encantadoramente cándida al principio, y Coen (o quienquiera que haya rodado estos clips) saca unas cuantas risas de la evaluación sin arte del cantante sobre sus propias habilidades. Pero al final de la serie, resulta empalagoso escuchar a Lewis quejarse de que podría haber sido tan grande como Elvis, o que tocaba el piano mejor que su primo, o que tenía un talento divino, o cualquier otra fórmula que se le ocurra para engrandecerse. La película no le hace ningún favor a Lewis al evitar las cosas más complicadas (por ejemplo, habría habido mucho espacio para hablar de los antecedentes familiares de Lewis, que según todos los indicios son bastante extraordinarios, con docenas de tíos, tías y primos, muchos de los cuales eran artistas) en favor de estas reflexiones más fáciles.

Sin el imprimatur de Ethan Coen, Jerry Lee Lewis: Trouble In Mind tendría la vida útil de un copo de nieve en el infierno, pero tomada como un encargo estándar sobre un artista singular hacia el final de una vida vivida al máximo en todos los sentidos de la frase, hay algunos simples placeres que se pueden tener aquí. Como alternativa, el mencionado hackeo de Wiki más una búsqueda de dos minutos en YouTube de “Great Balls of Fire” debería ser suficiente.