‘El ciberinfierno’ descubre una oscura red de chantaje infantil financiada con criptomonedas

Internet está lleno de acosadores, asquerosos y monstruos, y para recordar una vez más esa situación, Netflix entrega Ciberinfierno: Exponiendo un horror de Internet, la historia del peligro catastrófico que supone un simple enlace recibido por texto o correo electrónico. El documental del guionista y director Choi Jin-seong es una historia de advertencia sobre los peligros de confiar en todo (o cualquier cosa) que llegue a tu smartphone. Sin embargo, más que una advertencia sobre la nefandad digital, es una mordaz censura a un mundo moderno que, a pesar de su progreso social, sigue estando plagado de misoginia sistémica.

Estrenada en Netflix el miércoles, la película de Choi relata un caso que conmocionó y horrorizó a Corea del Sur. Comienza con El Hankyoreh el reportero Kim Wan, que a finales de 2019 recibió un correo electrónico en el que se le informaba de que se estaba distribuyendo pornografía infantil en una app llamada Telegram. Eso por sí solo no fue particularmente impactante, ya que Kim recuerda que pensó que muchas historias de este tipo ya habían llegado a los titulares nacionales. Sin embargo, siguió la pista y descubrió, a través de su fuente, que un estudiante de un prestigioso instituto de idiomas estaba distribuyendo esta basura en una sala de chat que contaba con más de 9.000 miembros habituales. Juntos, estos adolescentes habían compartido 19.000 enlaces de pornografía infantil, y el día después de que el informe de Kim llegara a los quioscos, el sujeto de su artículo fue arrestado, lo que aparentemente puso fin al asunto.

Salvo, por desgracia, que Kim no tardó en enterarse de que su propia información personal se había filtrado en Telegram, como la dirección de su casa y, lo que es aún más amenazador, vídeos personales suyos y de sus hijos pequeños. Los autores de este doxxing también habían anunciado que cualquiera que publicara su fecha de nacimiento, los nombres de su esposa e hijos o sus números de teléfono ganaría un premio: la posibilidad de atrapar a un “esclavo”. Lo que eso significaba no fue inmediatamente evidente para Kim, pero El Hankyoreh respondió poniéndolo a cargo de un grupo de trabajo recién creado junto a la reportera Oh Yeon-seo. Poco después, una fuente les animó a investigar las famosas salas de chat dirigidas por un individuo conocido como Baksa, y ese fisgoneo les llevó hasta un usuario que se hacía llamar Joker y que, al conocerlos en persona, les explicó (como hace aquí, ante la cámara, aunque con su identidad oculta) las profundidades de la depravación que se vivía en esta comunidad clandestina.

Según Joker, Baksa se había convertido en una figura legendaria por atraer a niñas y jóvenes para que proporcionaran información personal (incluidos los datos de sus cuentas bancarias) con el pretexto de ofrecerles trabajos como modelos. Una vez que lo hacían y/o hacían clic en un enlace enviado por él, las chantajeaba inmediatamente para que crearan y compartieran pornografía degradante (que en ocasiones incluía violaciones, automutilación y amenazas de suicidio) que luego marcaba con su nombre y distribuía por las salas de chat, algunas de las cuales requerían el pago de una cuota de socio para poder acceder a ellas, y a las que se llegó a denominar The Nth Rooms. Posteriormente, los miembros de esta sala visitaban y fotografiaban los hogares de estas mujeres atrapadas para demostrar que estaban en peligro si se negaban a cumplir las exigencias de Baksa y compañía. Se trataba de una coacción anónima en línea llevada a cabo a gran escala, y a Kim y Oh se les unieron rápidamente en su investigación los reporteros de televisión de la JTBC Spotlight y de la SBS Y-Storyque estaban igualmente comprometidos con la búsqueda de Baksa y del otro pez gordo de este submundo, que se hacía llamar Godgod.

Ciberinfierno: Exponiendo un horror de Internet se asoma a uno de los muchos rincones feos de Internet, donde los hombres victimizan a las jóvenes y disfrutan alegremente del perverso subproducto pornográfico de sus crímenes. Se trata de una fábrica de contenidos de explotación e iniquidad, y lo que hizo tan difícil desbaratar este negocio fue el hecho de que los autores intelectuales que estaban detrás eran muy buenos para cubrir sus huellas y estaban más que dispuestos a intimidar a cualquiera que se entrometiera en sus actividades. Sin embargo, los periodistas y los detectives siguieron adelante, ayudados por estudiantes de periodismo (apodados Team Flame) que habían descubierto primero el alcance de la maldad de The Nth Rooms, y guiados por la creencia de que lo que estaba ocurriendo aquí era mucho más atroz que el acoso y la humillación en línea ordinarios.

No es de extrañar que Baksa y Godgod orquestaran sus planes para obtener beneficios, ni que el aspecto financiero de sus operaciones se llevara a cabo a través de intercambios de criptodivisas. Seguir el dinero resultó ser la clave para llevar a estos dos cretinos ante la justicia, al igual que el buen trabajo policial a la antigua usanza que implicaba la vigilancia y el cruce de alias con detenciones y condenas anteriores. Como Ciberinfierno: Exponiendo un horror de Internet revela, el rastreo de la transferencia de fondos de Baksa y Godgod se hizo más difícil por su uso del “método de lanzamiento” -una práctica también común a los que están detrás de las estafas telefónicas y los tratos de drogas- en el que la gente recogía el dinero en efectivo en su nombre y lo dejaba en lugares al azar, donde podía ser tomado y movido por otros en su empleo. Si a esto le añadimos una serie de maniobras adicionales (como el uso de múltiples teléfonos móviles y redes WiFi públicas), lo que Kim y sus colegas pusieron al descubierto fue una conspiración sorprendentemente sofisticada.

El documental de Choi acaba convirtiéndose en un juego digital del gato y el ratón jugado con direcciones IP, routers y extensores, y concluye con la detención de Baksa (es decir, Cho Ju-bin), Godgod (Moon Hyung-Wook) y otras 3.757 personas vinculadas a Los crímenes de la enésima habitación, 245 de las cuales han sido encarceladas hasta diciembre de 2020. Por desgracia, aunque el director configura su saga como un thriller trepidante (repleto de una partitura que provoca ansiedad), lo hace a través de un sinfín de recreaciones dramáticas y digitales. Aparte de las entrevistas de los protagonistas -todas ellas rodadas en escenarios marcados por una iluminación demasiado teatral- y de algunos fragmentos de imágenes de las cámaras de seguridad, prácticamente nada de lo presentado por Ciberinfierno: Exponiendo un horror de Internet es formalmente auténtico. Como tal, hay una sensación persistente de que la película es similar a un artículo periodístico de larga duración recreado para el público de streaming, en lugar de un trabajo de investigación original de no ficción.

Para los espectadores criados en innumerables aventuras de crímenes reales de la televisión por cable que emplean tácticas similares de recreación, Infierno cibernético: Exponiendo un horror de InternetLa falta de material documental genuino le resultará demasiado familiar. Su ausencia, sin embargo, acaba por restarle fuerza a la película, al igual que la abundancia de dispositivos estéticos llamativos de Choi -ya sean panorámicas de cámara silbantes, gráficos digitales o una puesta en escena y un encuadre sobredimensionados- sugiere que el retrato que presenta es en sí mismo algo manipulador.