‘Decisión de irse’ es el thriller erótico que estabas esperando

Park Chan-wook es el heredero de Alfred Hitchcock (y, por extensión, de Brian De Palma), y La decisión de irse es una prueba más de que nadie hace thrillers eróticos modernos como él. La película, que le valió a Park el premio al mejor director en el Festival de Cine de Cannes de este año -ahora en los cines y en Mubi, tras su reciente presentación en el Festival de Cine de Nueva York-, es un fascinante remolino de romance, pasión y proyección, todo ello animado por seductores secretos y suntuosidad formal. Como su anterior Oldboy y The Handmaidenes una obra de género de gran calidad, tan siniestra, serpentina y sexy que merece la pena.

En una Busan concebida como un laberinto constrictivo (y agotador), el detective Hae-joon (Park Hae-il) recibe el encargo de investigar la muerte de un hombre que se cayó mientras escalaba una enorme formación rocosa. En el primero de los muchos momentos de comedia irónica, Hae-joon obliga a su compañera Soo-wan (Go Kyung-pyo), más joven y temeraria, a escalar esa cima a la inversa como método para trazar el camino final de la víctima. El impulso de asumir el punto de vista de otra persona es fundamental para Decisión de irsey Park lo subraya a través de una embriagadora avalancha de composiciones desde varios puntos de vista (y ángulos altos y bajos), secuencias de fantasía en las que la gente se imagina a sí misma en diferentes espacios, e innumerables planos con espejos y superficies reflectantes. Si a esto le sumamos la fijación por las líneas visuales diagonales -ya sean pasillos, escaleras, rampas, pasadizos u otras estructuras arquitectónicas disparatadas-, así como las ventanas y las puertas que encierran a los personajes, la película se convierte en una fantasía de puntos de vista siempre cambiantes.

Para aumentar esa atmósfera, Park emplea una serie de panorámicas aterciopeladas, zooms urgentes para entrar y salir de los primeros planos, y montajes con audio contrapuntístico. Con la partitura de Jo Yeong-wook, de estilo Bernard Herrmann, de vientos y cuerdas ansiosos y sensuales, la estética del director es maravillosamente embriagadora, creando un ambiente que es a partes iguales Vértigo, Doble de cuerpo, y En un lugar solitario. El guión de Park, coescrito por Jeong Seo-kyeong, se mueve a un ritmo tan rápido que resulta inicialmente inquietante. Sin embargo, sus imágenes -editadas con una gracia hipnótica por Kim Sang-bum- son tan expresivas y sugestivas que es fácil no sólo seguir los giros del proceso, sino dejarse llevar por la acción de ensueño.

La investigación de Hae-joon sobre la fatalidad de la escalada le lleva hasta la esposa del fallecido, Seo-rae (Tang Wei), una inmigrante china que habla en un coreano inestable y que trabaja como enfermera en el cuidado de ancianos. Seo-rae estaba supuestamente con uno de sus pacientes la mañana en que su marido encontró su espantoso destino, y Hae-joon está dispuesto a creer en su inocencia, ya que queda inmediatamente prendado de su belleza. No es que esté dispuesto a admitirlo al principio; se resiente cuando Soo-wan le reprende por tratar a Seo-rae con más indulgencia que a un sospechoso menos atractivo (o masculino). Sin embargo, Hae-joon no tarda en caer bajo el hechizo de Seo-rae, un estado que se ve potenciado por su insomnio recurrente, que le hace luchar por mantenerse despierto mientras conduce su coche, y por su extraña distancia con su mujer Jung-an (Lee Jung-hyun), que le advierte de las inquietantes estadísticas sobre las parejas que no tienen sexo regularmente.

Hae-joon y Soo-wan están simultáneamente tras la pista de otro criminal que, pronto se revela, también está en un triángulo amoroso, lo que se suma a Decisión de irsede romance alucinante, sexo y violencia. Todos estos elementos forman parte del creciente enamoramiento de Hae-joon por Seo-rae, que ha sido maltratada y marcada por su marido (con sus iniciales), y a la que Hae-joon ve comer helado para cenar (y fumar después) durante las vigilancias nocturnas de su casa. Al poco tiempo, él se imagina a su lado en esa residencia, y luego, literalmente, pasa las noches junto a ella, donde examina su tablero de pruebas de crímenes sin resolver y le ayuda a dormir con técnicas que fueron desarrolladas originalmente por la Marina de los Estados Unidos. Durante los subsiguientes paseos bajo la lluvia por los templos y los intercambios nocturnos de mensajes de texto, su amor florece, complicado por la persistente sospecha de Hae-joon de que Seo-rae tuvo algo que ver con la muerte de su cónyuge.

El uso de gotas para los ojos por parte de Hae-joon es otra forma en la que Decisión de irse pone en primer plano el acto de ver (y la dificultad de hacerlo con claridad), por no mencionar que sugiere la infelicidad y la angustia internas del personaje, nacidas de estar atrapadoentre el deber y el deseo. Para cuando se resuelve el caso de Seo-rae, Hae-joon admite sin tapujos: “Estoy completamente destrozado”. La película de Park salta trece meses en el futuro para situarlo tratando de recomponerse en la brumosa ciudad de Ipo, donde -en un giro del destino que puede no ser tan casual como se pretende- se encuentra con Seo-rae, que ahora está casada con un nuevo hombre. Por desgracia, la segunda vuelta matrimonial de Seo-rae no resulta ser más estable que la anterior, y cuando se encuentra en medio de otra investigación de asesinato, el mundo de Hae-joon se descontrola aún más.

Hae-joon investiga este homicidio con una nueva y curiosa compañera, Yeon-su (Kim Shin-young), cuyas molestas preguntas no hacen más que aumentar su manía, y Decisión de irseEl acto final de se sumerge en un vórtice de emociones enredadas, con Park Hae-il y Tang Wei compartiendo chispas tan palpables que el material palpita con miedo y confusión erotizados. Esto también se debe a la dirección de Park, que aprovecha de forma estimulante las localizaciones físicas -ya sean los baños interiores, las crestas de las montañas exteriores o los acogedores límites de un coche- para separar y unir alternativamente a sus protagonistas. La película es todo energía palpitante y sin aliento, así como anhelo moroso y malestar existencial, el último de los cuales parece atormentar a Hae-joon, un hombre condenado a caminar dormido por la vida debido a su incapacidad para hacer las paces con el pasado.

La última obra de Park es, en última instancia, una saga sobre el hecho de dejar -y dejar marchar- como medio potencial de asegurar cierta medida de consuelo, y sobre la forma en que tales planes no siempre se desarrollan con la precisión que uno podría esperar. Tanto las decisiones de Hae-joon como las de Seo-rae inspirarán probablemente debates entre los espectadores después de los créditos, pero lo que nunca se pone en duda es el dominio de Park del medio, que es tan notablemente seguro queDecisión de irse acaba siendo el tipo de misterio ardiente que uno desearía que nunca terminara.