Cerca del comienzo de The Dropout, el último drama de Hulu inspirado en un escándalo de la vida real, una joven Elizabeth Holmes corre en una pista de atletismo cuando era preadolescente. El momento, que ocurrió en la vida real de Holmes, habló con The Dropout creadora Elizabeth Meriwether, que enmarca la anécdota como una manifestación temprana de la energía irreprimible de la futura defraudadora de Theranos, incluso ante una derrota evidente.
La sudorosa escena constituye un fascinante punto de partida para una historia que inevitablemente acabará en un frío desastre de cuello negro. No se trata de una historia de origen, ni siquiera de una de esas escenas “¡ajá!” que desvelan toda la trayectoria de un personaje. Pero mientras el espectador observa la marcha desesperada de la joven Elizabeth Holmes por la pista, su impulso es palpable: un movimiento hacia adelante que no se detiene, incluso cuando lo necesita desesperadamente.
Me encontré pensando mucho en esa escena mientras seguía avanzando Inventando a Anna. A primera vista, parece The Dropout debería tener mucho en común con la versión de Netflix y Shonda Rhimes sobre la “estafadora del Soho” Anna Delvey. Ambas se centran en mujeres blancas cuya confianza, energía y (lo más importante) habilidad para mentir las ha llevado a la cima de la sociedad, y ambas permiten a los espectadores deleitarse mientras sus respectivos castillos de naipes se derrumban. Pero hay una diferencia clave que diferencia a estos programas de estafa: Mientras que The Dropout imagina la historia humana detrás de la saga de noticias virales, Inventando a Anna se pierde en la leyenda
Más allá de las obvias similitudes entre sus respectivas rubias de botella, Inventando a Anna y The Dropout se adentran en un paisaje temático compartido. Por ejemplo: Ambas tratan con algunos hombres de mierda.
Inventando a Anna encuentra a la Anna Delvey de Julia Garner luchando por contener su temperamento explosivo ante un desfile continuo de capitalistas de riesgo y hermanos tecnológicos que parecen más felices de compararla con sus hijas que con sus compañeros. La Elizabeth Holmes de Amanda Seyfried, por su parte, pasa gran parte de The Dropout recibiendo consejos no solicitados de los hombres (incluido su grasiento vecino de al lado) sobre cómo debe hablar, vestir y actuar una mujer para ser tomada en serio. La ironía de que ambas mujeres fueran querían construir su propia fundación sin tener ninguna experiencia empresarial, y Holmes no vio ningún problema en fundar su propia empresa cuando abandonó la universidad. también con cero experiencia empresarial, sólo subraya la incompetencia de los propios supuestos guardianes.
“La ironía de que ambas mujeres no estuvieran cualificadas para los espacios en los que pretendían entrar… sólo subraya la incompetencia de los propios supuestos guardianes.”
Otro riff común: Ambas series plantean que su extrema rareza podría haber ayudado a estas mujeres a avanzar. Interpretadas con un ingenio excepcional por Garner, las excentricidades de Delvey -su acento indescifrable, su aterradora vena mercurial, sus maneras distantes- venden su imagen de heredera no sólo a los aduladores, sino también a los contactos comerciales. Seyfried, por su parte, cultiva un tono de voz bajo y fomenta incómodas fiestas de baile entre sus colegas, una señal de que ella también se ha dado cuenta de que en los espacios masculinos es mejor ser vista como una mujer extravagante que como una ordinaria.
Es aquí, sin embargo, donde las dos series divergen.
Inventando a Anna, como sugiere el título, trata de cómo Anna Delvey (neé Sorokin) se convirtió en “Anna Delvey”. Megan Thee Stallion se presenta sobre montajes de publicaciones en las redes sociales mientras varios personajes ofrecen su opinión sobre el legado definitivo de Anna: ¿genio despiadado o monstruo insensible y ladrón? La segunda mitad de la serie se centra en la historia de la estafadora, pero el esfuerzo se siente más como una idea de último momento, un punto de la trama de última hora, que un enfoque temático central que ayudó a dar forma a lo que vino antes.
The Dropout se interesa más por la vida interior de Elizabeth Holmes. Mientras que Inventando a Anna salta en el tiempo mientras la periodista Vivian Kent (Anna Chlumsky) reconstruye la historia de Anna en retrospectiva, la versión de Meriwether sobre Holmes mantiene las cosas simples, desplegando su historia cronológicamente. Seyfried interpreta a Holmes a lo largo de décadas, una lenta construcción hacia el anti-icono de labios rojos que todos llegamos a conocer. Mientras que Inventando a Anna se siente como algo más amplio,en última instancia, una visión superficial de los estafadores y de la sociedad materialista voyeurista que los adora, The Dropout parece un estudio de carácter más íntimo, un examen de cómo, exactamente, alguien como Elizabeth Holmes acaba siendo así.
Tal vez por eso The Dropout parece menos reacio a burlarse de su figura central, a la que se ve a menudo bailando como un loco o adulando una cita de Yoda que no impresiona a nadie más que a ella. Mientras que Inventando a Anna limita en gran medida la actuación de Garner a las excentricidades exteriores de Delvey y parece obligada a redimirla, Seyfried tiene más espacio para explotar la incomodidad social y el complicado ego de su personaje, una actuación que araña algo más humano.
Hay una parte de Inventando a Anna que, como la propia Vivian Kent, se acerca demasiado a Anna. La serie trata su ambición como algo redentor, y Vivian es casi tan compulsiva como su tema: se pasea por los pasillos del trabajo hasta el mismo momento en que rompe aguas y sigue haciendo llamadas incluso después. The Dropoutque presenta a Elizabeth Holmes como una niña prodigio tonta, pero en su mayor parte identificable, revela su descenso hacia el narcisismo de forma gradual. Se nos pide que nos veamos a nosotros mismos no en Holmes tal y como es ahora, ni en aquella niña que corría en la pista, sino en los ojos horrorizados de aquellos que la vieron transformarse de una cosa a otra.