Dwayne “The Rock” Johnson es una estrella carismática y popular que -con las posibles excepciones de la película de Michael Bay Pain & Gainde Michael Bay, Peter Berg The Rundowny Justin Lin Fast Five-nunca ha hecho una película muy buena, y mucho menos grande. Esa racha continúa con Black Adam (21 de octubre), la primera incursión oficial de Johnson en el mundo de los superhéroes, en la que da un giro al estilo de la WWE encarnando al personaje del título, un antiguo metahumano resucitado que piensa que el asesinato es la mejor manera de acabar con los enemigos. Es un gran malvado que está muy loco, aunque son los espectadores los que pueden sentirse irritados por esta penosa historia de origen basada en el cómic, que imita Venom al girar en torno a un supuesto villano que está destinado a hacer el bien, sin el sentido del humor que al menos hizo que el vehículo de Marvel de Tom Hardy fuera intermitentemente divertido.
Un breve prólogo establece la escena contextual: Hace 5.000 años, en la ciudad inventada de Kahndaq en Oriente Medio, un niño esclavo lucha contra un rey tirano que codicia una corona demoníaca hecha de Eternium mágico. Con la palabra “¡Shazam!”, el niño es transformado por los magos en Teth-Adam (Johnson), una variante oscura de Superman que es invulnerable, tiene el poder de volar y la superfuerza, y puede disparar rayos desde la punta de sus dedos. En el presente, Adrianna (Sarah Shahi) va en busca de la corona y, cuando se enfrenta a los miembros de Intergang -un grupo de invasores extranjeros “neoimperialistas” que ahora gobiernan Kahndaq- decide escapar de los problemas devolviendo a Adam a la vida, pensando que es el mítico libertador que necesita su pueblo. Ciertamente, el encapuchado y vestido de negro Adam no tiene reparos en matar a los enemigos de Adrianna. Por lo demás, es un tipo bastante adusto cuyas expresiones van de la mirada furiosa a la mirada aún más furiosa.
Adrianna se desplaza en una furgoneta VW al estilo de Mystery Machine con su hermano Karim (Mohammed Amer), amante del rock de los yates, y su turbio compinche Ishmael (Marwan Kenzari), y también tiene un hijo llamado Amon (Bodhi Sabongui) que odia a los opresores de Kahndaq y navega por la ciudad en monopatín como si fuera un trasplante de una película de acción de los 90. Black Adam acabará convirtiendo a Amon en el John Conner del Terminator de Adam, sacando lo bueno de él haciendo que aprenda sobre frases hechas y sarcasmo. Esto no impide inmediatamente que el protagonista de Johnson lance a los mercenarios a la distancia para que encuentren un destino fatal, pero -junto con las súplicas similares de Adrianna para que Adam se convierta en el salvador de Kahndaq- lo presenta menos como un posible destructor de mundos que como un jugador corriente del Universo DC que simplemente tiene algo menos de compasión por sus adversarios que sus homólogos de la Liga de la Justicia.
Adam hace una entrada titánica demoliendo helicópteros, jeeps y sus habitantes en una de las numerosas secuencias a cámara lenta del director Jaume Collet-Serra, que proporciona muchas oportunidades para inspeccionar el cuidado con el que cada explosión en llamas ha sido elaborada por un artista de CGI. Sin embargo, no hay nada emocionante en este caos. Black Adam le proporciona al semidiós renacido un oponente medianamente interesante en la figura de Hawkman (Aldis Hodge), que es contratado por Escuadrón Suicida mente maestra Amanda Waller (Viola Davis) para reunir un equipo de la Sociedad de la Justicia que acabe con Adam. Para ello, recluta a su viejo amigo el Doctor Destino (Pierce Brosnan), que puede crear ilusiones y ver el futuro con la ayuda de su casco dorado de alienígena, así como a Ciclón (Quintessa Swindell), que hace girar el viento del arco iris, y a Atom Smasher (Noah Centineo), que aumenta su tamaño. No son Batman, Wonder Woman ni Aquaman, pero al menos Hawkman -con sus alas doradas, su casco a juego y su formidable maza- resulta un benefactor razonablemente cautivador.
Black Adam se convierte rápidamente en una serie de escaramuzas de sonido y furia entre la Sociedad de la Justicia y Adam, cada una de ellas más elaborada y frustrantemente inútil que la anterior. La extravagancia de Collet-Serra, creada por tres guionistas que no consiguen dar una sola idea novedosa, finge la crueldad de Adam mientras establece metódicamente su humanidad inherente. Así, pronto se revela que Adam sigue muy enfadado por el asesinato de su mujer y su hijo -lo que convierte a Adrianna y Amon en su nuevo clan sustituto- y que finalmente se enfrenta a un monstruo cuya diablura le hace parecer un héroe. Todo esto es tan rutinario y mundano como este tipo de aventuras, y cuando se trata de la política de los procedimientos de pintura por números, digamos simplemente que el uso deLa canción “Power” del antisemita Kanye West como tema para uno de los ataques de Adam no le hace ningún favor a la película.
“Todo esto es tan rutinario y mundano como este tipo de aventuras, y cuando se trata de la política de los procedimientos de pintura por números, digamos simplemente que el uso del antisemita Kanye West “Poder” como una canción para uno de los ataques de Adán no hace ningún favor a la película.”
“Paint It, Black” de los Rolling Stones también bendice la Black Adam banda sonora, proporcionando una señal musical que es tan cursi como un El bueno, el malo y el feo gag es digno de un gemido fuera de campo. A pesar de sus intenciones épicas, la película se siente pequeña, confinada en un lugar ficticio genérico que rápidamente diezma. El material sólo cobra vida durante los escasos momentos en los que Hodge y Brosnan tienen la oportunidad de establecer una relación basada en su historia común. Desgraciadamente, al igual que los coquetos intercambios de Atom Smasher y Cyclone, esos momentos se ven aplastados por el peso de las espectaculares peleas en las que nadie sale realmente herido (hasta que, al azar, lo hacen) y nada cambia realmente. Aunque los fans del género pueden deleitarse con la visión de Adam destrozando la habitación de un niño decorada con pósters y juguetes de la Liga de la Justicia, la impresión principal -enfatizada por una escena post-créditos con un cameo de gran tamaño- es que se trata de una prueba para Adam antes de futuros enfrentamientos potencialmente más grandes, en caso de que los ingresos de taquilla justifiquen una secuela.
“Un mal plan es mejor que no tener ningún plan”, se encoge de hombros Hawkman, con lo que parece articular el pensamiento detrás de Black Adam y el Universo Extendido DC en su conjunto. La película de Collet-Serra, que se limita a aprovechar el magnetismo de su protagonista, une los puntos de la trama y los arcos de los personajes tomados de innumerables predecesores del cine de gran éxito, convirtiendo a Adam en un aspirante a titán que en realidad es un pretendiente al trono. El hecho de que varios detalles queden sin explicar -¿por qué los mortales pueden transferir los poderes de Shazam? ¿Cómo aprendió Adam de repente el inglés? ¿Es Hawkman un meta-humano o sólo el dueño de grandes artilugios? es emblemático de una producción que se preocupa menos por el drama coherente y convincente que por el deslumbramiento sin límites. Sin embargo, incluso en ese aspecto, la apuesta de Johnson por la supremacía de los superhéroes se queda corta, ofreciendo un torrente de caos monótono que hará que los fanáticos suspiren por la idiosincrasia de Zack Snyder.