El mundo se ha vuelto más estúpido en las últimas tres décadas, por lo que el regreso de los príncipes de la idiotez de la animación, Beavis y Butt-Head, era necesario desde hace tiempo. Llega el 23 de junio a Paramount+ (junto con todo su catálogo de series de televisión de MTV), Beavis y Butt-Head hacen el universo es una admirable continuación de la serie de 1996 Beavis y Butt-Head hacen Américademostrando que la inanidad divertida nunca pasa de moda. De hecho, ese absurdo trasciende las épocas, como hace el dúo de insensatos en su última aventura, que les sigue a través de un portal espacio-temporal que les transporta desde los acogedores confines de 1998 al desconcertante paisaje de 2022.
Situar a Beavis y Butt-Head en un contexto moderno parecería una premisa propicia para la sátira, y sin duda hay unas cuantas referencias a la cultura contemporánea que salpican la serie. Beavis y Butt-Head hacen el universo. Sin embargo, en su mayor parte, el escenario de la película no es más que una excusa para el mismo tipo de risas descerebradas y juegos de palabras sexuales que siempre han definido la comedia de Mike Judge. Judge vuelve a poner voz a Beavis, de pelo rubio e hiperactivo, y a Butt-Head, despreocupado y tonto, en esta saga de ciencia ficción (que escribió junto a Lew Morton), cuya animación -del famoso estudio Titmouse- es tan familiar como el carácter y la dinámica de sus protagonistas. No hay nada especialmente nuevo aquí, salvo las particularidades de esta narración, lo que tiene sentido si se tiene en cuenta que Beavis y Butt-Head son entretenidos precisamente por sus respuestas siempre juveniles y cachondas a todo y a todos los que encuentran.
“Ahí lo tienen: la mejor historia jamás contada”, entona Butt-Head al final de la película de los directores John Rice y Albert Calleros Beavis y Butt-Head hacen el universoy aunque esa descripción es ciertamente discutible, lo que no se pone en duda es el hecho de que los imbéciles metaleros de Judge siguen siendo iconos de la ingenuidad perpetua. Tal y como ellos mismos lo describen, su segundo largometraje es una “historia de dos héroes en una búsqueda de puntuación. A través del tiempo y el espacio. Es una historia de sexo, violencia y poder”, y se estrena en la feria de ciencias del instituto Highland de 1998, donde el ganador será premiado con un viaje al campamento espacial de la NASA. Para Butt-Head, sin embargo, es sólo un lugar al azar en el que puede participar en uno de sus pasatiempos favoritos: patear repetidamente a Beavis en los testículos. Esto lleva al tipo de caos ardiente que es el pan de cada día del pirómano Beavis, y los lleva a la corte, donde un juez toma la improbable decisión de tratar de rehabilitar a estos jóvenes díscolos enviándolos a dicho campamento en el Centro Espacial Johnson, cuyo letrero inmediatamente hace que Butt-Head bromee: “Dice Johnson”.
A Beavis y Butt-Head no les importa nada más que golpear sus cabezas con el rock e intentar perder la virginidad, esto último algo que parecen estar destinados a no conseguir nunca. Sin embargo, se convencen de que van a conseguirlo con una mujer cuando la capitana del transbordador espacial Serena Ryan (Andrea Savage) -que siempre va acompañada de su lamentablemente infravalorado y resentido comandante de corbeta Jim Hartson (Nat Faxon)- les muestra el mecanismo de acoplamiento que se utilizará para conectar su nave con la estación espacial Mir en una misión para entregar un telescopio utilizado para observar agujeros negros. Este gigantesco aparato parece y funciona como un pene y una vagina, por lo que Beavis y Butt-Head quedan hipnotizados al instante. Al demostrar su destreza preternatural en el control de esta máquina fálica, son reclutados para unirse a Ryan y su tripulación en su misión, tarea que aceptan de buen grado porque Ryan promete que pueden “hacerlo de verdad” en el espacio.
Beavis y Butt-Head son como variaciones aún más tontas de Being ThereChance the Gardener, tropezando con una posición ridículamente inapropiada tras otra, y una vez en órbita, como es de esperar, causan estragos, resultando en su propio viaje a través del agujero negro y hacia el presente. Allí reciben la visita de Beavis y Butt-Head, versiones multiversales alternativas de ellos mismos, que les informan de que su viaje espacio-temporal ha provocado una inestabilidad que amenaza toda la realidad. Esa debería ser la motivación nominal para que Beavis y Butt-Head se embarquen en su posterior odisea, aunque lo que realmente les impulsa es el deseo de volver a conectar con Ryan, que ahora se presenta a la reelección como gobernadora de Texas, porque siguen creyendo que quiere acostarse con ellos.
La acción llega a través de Ryan y los federales (Gary Cole, Chi McBride) que persiguen a los adolescentes, mientras que los gags sobre Siri y un breve paseo por un campus universitario son los principales medios por los que Beavis y Butt-Head hacen el universo se burla de nuestras circunstancias actuales. Esto llega a su punto álgido cuando Beavis y Butt-Head se cuelan accidentalmente en una clase de estudios de género en la que hablan de “putas” y, por su inoportunidad, reciben una lección reveladora sobre el “privilegio de los blancos”, y lo interpretan con entusiasmo como que tienen derecho a todo lo que quieran, incluida la comida de los desconocidos y los coches de policía.
“Esa debería ser la motivación nominal para que Beavis y Butt-Head se embarquen en su posterior odisea, aunque lo que realmente les impulsa es el deseo de volver a conectar con Ryan, que ahora se presenta a la reelección como gobernadora de Texas, porque siguen creyendo que quiere acostarse con ellos.”
Uno desearía que más material fuera tan relevante como eso, o tan autorreferencial como el Beavis inteligente diciéndole a su contraparte que el portal de regreso a 1998 está escondido detrás del edificio de Clásicas de la universidad porque a nadie le importan las humanidades, y luego riéndose: “Comentario satírico sobre los tiempos”. No obstante, hay algo reconfortante en el hecho de que Judge y compañía presenten las hazañas de Beavis y Butt-Head en términos de la vieja escuela y, de hecho, se reafirmen en ello, de manera que en respuesta a la risa de Butt-Head sobre alguien que dice “dicta” porque incluye la palabra “polla”, Beavis se queja: “Así que una palabra suena como otra palabra. Qué más da. A quién le importa”-para luego reírse cuando Ryan dice “activos del estado profundo” porque, bueno, “comió culo”.
Si eso no te hace reír, entonces Beavis y Butt-Head hacen el universo no es para ti. Sin embargo, a los que les guste esta pareja de descerebrados les gustará su última salida, en la que la sustitución de un televisor por una estantería es una calamidad de proporciones épicas (los libros son “lo peor del mundo”), Beavis acaba tomando tantas pastillas que se transforma en su alter ego Cornholio, obsesionado con los TP, y los guiños a los hitos de los 90, en este caso, Touched by an Angel y Michael Bolton- son ocasionales. A diferencia de su predecesor cinematográfico, la secuela de Judge no cuenta con un reparto de voces lleno de luminarias como Bruce Willis y Demi Moore. Sin embargo, esto generalmente juega a su favor, permitiéndole mantener una atención estricta sobre sus héroes sabelotodo con cabeza de gigante y, en el proceso, abrazar alegremente su rechazo abyecto a desarrollar una célula cerebral y (uh-huh-huh, uh-huh-huh) crecer.